【老姚图书问答之56】你是如何从新人成为作家的】
老姚答：大部分作家都是从写手走过来的，因为各自的生活环境不同，成长路径自然各有不同。
我的文学梦最开始是从读初中开始的。当时，颇受诗人汪国真的影响，觉得写诗歌并不难，于是大着胆子写了不少稚嫩的拙作，并向报刊副刊和文学杂志投稿。
与悲催的很多故事一样，早起退稿的概率几乎是100%，直到有一次，我的小诗被地区的一家文学刊物刊发，让我的信心得到大大提振，由此进入打鸡血的状态。
期间，在文学创作上偶有斩获，并拿到一些很低的稿费。这让我觉得，自己似乎有点潜力。此后，一路写作，不断投稿，公开发表的文章越来越多，并拥有了自由撰稿人的身份。
随着时间推移，我在大学期间创办了学院的官方报纸。毕业后，进入多家传统媒体工作 了，还成为较早的博客和微信用户。从2010年开始，出版社向我约稿 ，创作出版了第一部图书《老鼠药猫》。最近十年一直从事商业写作。先后写了《搏杀主力》《钱小兔学经济》《30分钟学创业》等7本书，成为了财经作家，儿童作家和图书出版人。
大家有这方面的兴趣，可以加我交流。#写作# https://t.cn/A6X1IHvJ

【光明日报刊文：#网络文学与传统文学有什么不一样# 】

今天谈网络文学，似乎早就已经超越了它究竟是不是文学的阶段。网络文学的影响太大了，不仅在视听媒介的大众消费上占据显著位置，还一路顺风顺水，冲出国界，走向世界各地，成为传播中国文化的重要力量。因为传播力太强、影响力太广，网络文学怎样才能承担起讲好中国故事、传播正能量的职责，就成为一个重要的社会问题。

此时重新审视一下网络文学和文学的关系，或许能通过各自的秉性特征，找到网络文学在当代文化建设中的坐标，而不至于简单地把既有文学理论和概念套在网络文学的头上。毕竟，网络文学产生的互联网时代，较之新世纪之前早不可同日而语了。

纸质文学有相对独立而稳定的社会评价体系，网络文学则因网络介质和产业化成为随时而变的互联网社会的表征。纸质文学的作者是作家，享有明确的社会身份，是个体意志和创造力的合体；网络文学的作者是写手，是网民，是群体中匿名的一员，是“万众为媒”中的一个。纸质文学的读者依循作者在文本中的路标，去探查作品的奥秘，因此是接受主体；网络文学的作者却与读者共在一个虚拟空间之内，二者利益共享，兴趣共享，身份可以互换，既是接受者也是生产者。纸质文学的世界是单个文本所内蕴的对世界的理解，是对现实生活的更高反映和精神性的集成；网络文学的世界却基于虚拟现实，是来自民间的故事、民俗、神话和大众生活的汇聚。

在上面的比较中，我们看到，谈论网络文学，可以在文学体系之内，但是网络文学在写者身份、读者功能、作品形态和所反映世界的丰富性等方面，已经溢出传统文学的边界。因此，多谈谈网络文学的“异”，切近观察在互联网时代诞生的网络文学的本性，或许才更能敞开其与文学的关联。（光明日报，泽塔）

#网络文学到底是不是文学# 【光明日报刊文：#网络文学与传统文学有什么不一样# 】今天谈网络文学，似乎早就已经超越了它究竟是不是文学的阶段。网络文学的影响太大了，不仅在视听媒介的大众消费上占据显著位置，还一路顺风顺水，冲出国界，走向世界各地，成为传播中国文化的重要力量。因为传播力太强、影响力太广，网络文学怎样才能承担起讲好中国故事、传播正能量的职责，就成为一个重要的社会问题。

此时重新审视一下网络文学和文学的关系，或许能通过各自的秉性特征，找到网络文学在当代文化建设中的坐标，而不至于简单地把既有文学理论和概念套在网络文学的头上。毕竟，网络文学产生的互联网时代，较之新世纪之前早不可同日而语了。

纸质文学有相对独立而稳定的社会评价体系，网络文学则因网络介质和产业化成为随时而变的互联网社会的表征。纸质文学的作者是作家，享有明确的社会身份，是个体意志和创造力的合体；网络文学的作者是写手，是网民，是群体中匿名的一员，是“万众为媒”中的一个。纸质文学的读者依循作者在文本中的路标，去探查作品的奥秘，因此是接受主体；网络文学的作者却与读者共在一个虚拟空间之内，二者利益共享，兴趣共享，身份可以互换，既是接受者也是生产者。纸质文学的世界是单个文本所内蕴的对世界的理解，是对现实生活的更高反映和精神性的集成；网络文学的世界却基于虚拟现实，是来自民间的故事、民俗、神话和大众生活的汇聚。

在上面的比较中，我们看到，谈论网络文学，可以在文学体系之内，但是网络文学在写者身份、读者功能、作品形态和所反映世界的丰富性等方面，已经溢出传统文学的边界。因此，多谈谈网络文学的“异”，切近观察在互联网时代诞生的网络文学的本性，或许才更能敞开其与文学的关联。（光明日报，泽塔）