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《睡你麻痹起来嗨》/《醒》by叶陈年
剧情流长篇 星际文 但现实也有并行
很容易被名字和简介欺骗的文。攻为了人类的发展，多年来在误解和唾骂中隐于暗处扛起重担。受是攻找到的至关重要的七人之一，通过睡觉往返于两个世界，逐渐成长，最终对两个世界都产生了不可或缺的影响。最后真相揭开，作者构建的框架让人意料之外又情理之中。
如果要我来形容这篇文:真实的人性、成长、家国情怀…受金手指不小，打脸剧情太过俗套，细节处理有时不很完美，可是瑕不掩瑜，当着眼于作者构建的浩瀚宇宙，万族林立，万年光阴…种种，这又好像不过是微末。
受从对星际世界毫无归属到拥有锚点，从承受不住苦痛选择放弃到愿意不求回报地付出“为你开一条路 然后我离开”，乃至最后牺牲自己拯救他人，这一路的转变经历了艰苦的磨炼，而攻也终究不再是背负山般的责任在看不见光明的漫漫长路独自上下求索。
作者的很多形容都让人印象深刻，比如攻曾被千夫所指，而真相揭开，千夫只觉得手指像碰到火焰，他们羞愧难当的同时，这团火焰一直在照亮漫漫前路。可攻并不是无根之火，他在用生命、用一切作燃料燃烧。他是英雄，而非神，有着但凡是人就会拥有的怯懦、畏惧，而感情亦然。在作出“更好的选择”，经历无数牺牲时或是看不清前路时，他也会痛苦，也会怀疑坚持的意义。
看评论时意外发现很多人指责攻，说他对受没有太多感情，甚至是在家国大义下更多选择了家国而逼迫受。可是在我看来，他一直在为了族群甚至是世界的未来燃烧，殚精竭虑，心里装满了家国，拿不出整颗心去爱人，但他心里的罅隙早已装满了受。而受也早就彻底爱上了攻。双向奔赴和共同成长。在第一次重要矛盾点时，他说自己连寻死的资格也没有时，在受为他作为渺小的人也要反抗宇宙规则并为此“吾将上下而求索”的信念所震撼时，在他为不得不强求受而感到痛苦，但即便心软也不得不坚持时，在他认真道歉时…还有最终阵前他贯彻诺言，选择先死在七人前时。一个不那么完美的英雄，一个很真实的英雄。人，有柔软也有铠甲，有坚定也有迷茫，因为爱想要去保护，美丽的感情化为冰冷的铠甲，再守护他人的那些柔软。
现实世界有点虎头蛇尾，但正如作者说的，现实世界的主题是仁爱和平，星际世界是勇气。哪怕有些理想化，可她的确做到了塑造。
可能是后期太过压抑，最后看完发现不是be真的松了一口气…结局在这里也挺好的，可是为什么连个番外都没有QAQ
思来想去还是截了喜欢的片段&写了观后感…惯例记录一下吧。写着写着又想起一些印象颇深的片段——慢速公交车上叶溯念出“从前的日色变得慢，车，马，邮件，都慢，一生只够爱一个人。”、在叶溯睡着后韩业悄然坐在他左边而现实世界的他如有所感、还有韩业对叶溯说的“如果有一天，我要将你推入深渊，我会陪着你一起。”、以及最后阵前那遥遥一望、最初最终的一心花…
《睡你麻痹起来嗨》/《醒》by叶陈年
剧情流长篇 星际文 但现实也有并行
很容易被名字和简介欺骗的文。攻为了人类的发展，多年来在误解和唾骂中隐于暗处扛起重担。受是攻找到的至关重要的七人之一，通过睡觉往返于两个世界，逐渐成长，最终对两个世界都产生了不可或缺的影响。最后真相揭开，作者构建的框架让人意料之外又情理之中。
如果要我来形容这篇文:真实的人性、成长、家国情怀…受金手指不小，打脸剧情太过俗套，细节处理有时不很完美，可是瑕不掩瑜，当着眼于作者构建的浩瀚宇宙，万族林立，万年光阴…种种，这又好像不过是微末。
受从对星际世界毫无归属到拥有锚点，从承受不住苦痛选择放弃到愿意不求回报地付出“为你开一条路 然后我离开”，乃至最后牺牲自己拯救他人，这一路的转变经历了艰苦的磨炼，而攻也终究不再是背负山般的责任在看不见光明的漫漫长路独自上下求索。
作者的很多形容都让人印象深刻，比如攻曾被千夫所指，而真相揭开，千夫只觉得手指像碰到火焰，他们羞愧难当的同时，这团火焰一直在照亮漫漫前路。可攻并不是无根之火，他在用生命、用一切作燃料燃烧。他是英雄，而非神，有着但凡是人就会拥有的怯懦、畏惧，而感情亦然。在作出“更好的选择”，经历无数牺牲时或是看不清前路时，他也会痛苦，也会怀疑坚持的意义。
看评论时意外发现很多人指责攻，说他对受没有太多感情，甚至是在家国大义下更多选择了家国而逼迫受。可是在我看来，他一直在为了族群甚至是世界的未来燃烧，殚精竭虑，心里装满了家国，拿不出整颗心去爱人，但他心里的罅隙早已装满了受。而受也早就彻底爱上了攻。双向奔赴和共同成长。在第一次重要矛盾点时，他说自己连寻死的资格也没有时，在受为他作为渺小的人也要反抗宇宙规则并为此“吾将上下而求索”的信念所震撼时，在他为不得不强求受而感到痛苦，但即便心软也不得不坚持时，在他认真道歉时…还有最终阵前他贯彻诺言，选择先死在七人前时。一个不那么完美的英雄，一个很真实的英雄。人，有柔软也有铠甲，有坚定也有迷茫，因为爱想要去保护，美丽的感情化为冰冷的铠甲，再守护他人的那些柔软。
现实世界有点虎头蛇尾，但正如作者说的，现实世界的主题是仁爱和平，星际世界是勇气。哪怕有些理想化，可她的确做到了塑造。
可能是后期太过压抑，最后看完发现不是be真的松了一口气…结局在这里也挺好的，可是为什么连个番外都没有QAQ
思来想去还是截了喜欢的片段&写了观后感…惯例记录一下吧。写着写着又想起一些印象颇深的片段——慢速公交车上叶溯念出“从前的日色变得慢，车，马，邮件，都慢，一生只够爱一个人。”、在叶溯睡着后韩业悄然坐在他左边而现实世界的他如有所感、还有韩业对叶溯说的“如果有一天，我要将你推入深渊，我会陪着你一起。”、以及最后阵前那遥遥一望、最初最终的一心花…
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【 15字以上互动、较好或以上指路必hui】
✨带 带hui字 ️快zhuan✨
世间众生百态，唯有冷暖自知而已，不管道路如何艰难，我们也不能志了自己。
或许在忙碌的岁月里，他曾被你抛入黑暗，丢入深渊，但也请一定要积极的、主动的面对，然后重新找回那个被遗志的自己。
随着年龄的增长，我们都会无缘无故地扛起很多不一样的压力，也都在用不同的方式成长。有人会在深夜默默哭泣，或许不是因为软弱，而是坚强了太久。
这个世界并不在乎你的自尊，只在乎你做出来的成绩，然后再去强调你的感受。
人生最大的无奈，莫过于家境撑不起理想，能力配不上野心，感情抵不过命运，回报对不住付出。
但是，工作很累，总不能不做吧；家再远，也不能不回吧……人生这道题，怎么选都会有遗憾的！
人终要往前走，花自会向阳开，苦尽甘来的那一天，山河星月都作贺礼。
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随着年龄的增长，我们都会无缘无故地扛起很多不一样的压力，也都在用不同的方式成长。有人会在深夜默默哭泣，或许不是因为软弱，而是坚强了太久。
这个世界并不在乎你的自尊，只在乎你做出来的成绩，然后再去强调你的感受。
人生最大的无奈，莫过于家境撑不起理想，能力配不上野心，感情抵不过命运，回报对不住付出。
但是，工作很累，总不能不做吧；家再远，也不能不回吧……人生这道题，怎么选都会有遗憾的！
人终要往前走，花自会向阳开，苦尽甘来的那一天，山河星月都作贺礼。
《桃李劫》
1934年上映，应云卫导演，袁牧之，邓波儿主演，电影公司出品。桃李劫，亦是陶黎劫。影片以插叙开头，老师看到报纸得知自己的学生因盗窃被抓入狱，前去探望。学生没脸与老师相认，而后相拥而泣。男主展开回忆，画面回到男主毕业那天，那时还踌躇满志意气风发，女主与女主相爱，而且拥有一份好工作。但是因为老板道德败坏，男主辞职。这也成为了男女主人生的转折，后来又经历了女主差点被经理侵犯，女主跌下楼重伤，男主没钱请医生于是去偷窃，结果女主还是没扛住而去世。男主把他们的孩子送到了弃婴处，回家却被警察围堵抓进了监狱。影片最后在“不愿做奴隶青云直上”的歌声里定格在男主刚刚毕业的照片上。对当时的黑暗社会以及阶级差异进行了严厉的批判。这是个人的悲剧也是时代的悲剧。（其实我觉得是理想主义者的悲剧，像男主这样的绝对正义放到现在也不会有什么好结果，只是空谈理想并不能改变什么。不过这个片子处在左翼时期嘛还是放在当时的社会背景与大的创作环境里来评价吧）
中国有声电影代表之作，但我看的版本还是有些声画不同步，当时也应该处在技术发展的时期。对声音的使用还不太成熟，但也有了许多探索：比如用配乐去渲染气氛，以经理夸张而笑声来帮助人物的塑造，显示出经理丑恶猥琐，贪图好色的嘴脸，还有女主从泰山饭店出来，俩人在饭店门口相顾无言，此时无声胜有声，凸显了人物的无力与悲伤，显现出浓厚的悲剧色彩。
影片的剪辑转场也挺有意思的，比如下面的截图。也受到了西方剪辑叙事的影响，在朝着流畅性剪辑靠拢。也有了蒙太奇意识，比如在女主和经理对话时的比喻蒙太奇。男主在饭店寻找女主时运用蒙太奇表现了男主焦急的心情。还有扇女主巴掌时与男主自己的照片对照，更突出了两人的悲惨命运和阶级的无情压迫。人物造型的转变很明显的表现出前后的状况。还多次使用到了镜子，一是扩大了镜头内的空间结构，二是反应人物内心的心里状况与处境（不知道理解的对不对，之后再查查有关于镜子的论文）。但是也可以看出影片还是深受影戏传统的影响，在表演台词方面非常的戏剧化舞台化。且受左翼思潮影响，在剧本创作上过分强调阶级冲突而缺乏一个更高的视点。
#戏梦全年观影计划#
1934年上映，应云卫导演，袁牧之，邓波儿主演，电影公司出品。桃李劫，亦是陶黎劫。影片以插叙开头，老师看到报纸得知自己的学生因盗窃被抓入狱，前去探望。学生没脸与老师相认，而后相拥而泣。男主展开回忆，画面回到男主毕业那天，那时还踌躇满志意气风发，女主与女主相爱，而且拥有一份好工作。但是因为老板道德败坏，男主辞职。这也成为了男女主人生的转折，后来又经历了女主差点被经理侵犯，女主跌下楼重伤，男主没钱请医生于是去偷窃，结果女主还是没扛住而去世。男主把他们的孩子送到了弃婴处，回家却被警察围堵抓进了监狱。影片最后在“不愿做奴隶青云直上”的歌声里定格在男主刚刚毕业的照片上。对当时的黑暗社会以及阶级差异进行了严厉的批判。这是个人的悲剧也是时代的悲剧。（其实我觉得是理想主义者的悲剧，像男主这样的绝对正义放到现在也不会有什么好结果，只是空谈理想并不能改变什么。不过这个片子处在左翼时期嘛还是放在当时的社会背景与大的创作环境里来评价吧）
中国有声电影代表之作，但我看的版本还是有些声画不同步，当时也应该处在技术发展的时期。对声音的使用还不太成熟，但也有了许多探索：比如用配乐去渲染气氛，以经理夸张而笑声来帮助人物的塑造，显示出经理丑恶猥琐，贪图好色的嘴脸，还有女主从泰山饭店出来，俩人在饭店门口相顾无言，此时无声胜有声，凸显了人物的无力与悲伤，显现出浓厚的悲剧色彩。
影片的剪辑转场也挺有意思的，比如下面的截图。也受到了西方剪辑叙事的影响，在朝着流畅性剪辑靠拢。也有了蒙太奇意识，比如在女主和经理对话时的比喻蒙太奇。男主在饭店寻找女主时运用蒙太奇表现了男主焦急的心情。还有扇女主巴掌时与男主自己的照片对照，更突出了两人的悲惨命运和阶级的无情压迫。人物造型的转变很明显的表现出前后的状况。还多次使用到了镜子，一是扩大了镜头内的空间结构，二是反应人物内心的心里状况与处境（不知道理解的对不对，之后再查查有关于镜子的论文）。但是也可以看出影片还是深受影戏传统的影响，在表演台词方面非常的戏剧化舞台化。且受左翼思潮影响，在剧本创作上过分强调阶级冲突而缺乏一个更高的视点。
#戏梦全年观影计划#
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