【多愁善感之夜】

因为与『深夜少女战争』的二宫(健)导演年龄相近，所以感觉很亲近。说话方式也随意，气氛上就像是喜欢电影的大学生把我们聚集在一起拍电影的感觉。从导演那知道了很多他推荐的电影。因为世界观和『深夜少女战争』相似，所以推荐了『搏击俱乐部』，还有『社交网络』和『地狱的启示录』几部。我都看完了。我和导演约好「要一起拍一部很酷的电影。」「要欧一起拍一部能让彼此成长的电影。」我认为“一起”这个词非常重要。实际上，我自身也成长了，也拍出了非常酷的电影。

我所饰演的“我”，在某种意义上是一张白纸。简单地说就是对社会怀有敌意的孩子，但又想做点什么。想改变自己，但又没有那样的勇气。正因为如此，才会遇到黑色衣服(柄本佑)和前辈(池田依来沙)，才会被诱惑而同流合污吧。我也会在意一些原本不需要在意的地方，从而产生自卑感。有时会感到时代潮流的拘束感，所以能产生共鸣。演“我”的时候最重要的是表情。因为有各种各样的别扭，孤独啦、失落感啦、各种各样的感情，所以意识着演出不怎么快乐的样子。面无表情。导演说「不要提高说话的音调，要有意识地保持一定的音调。」所以我总是有意识地用低音调说话。

阅读原作的时候，不知为何总觉得前辈和池田桑重叠在了一起。没想到扮演前辈的就是池田桑。和前辈的面试那段是开机当天拍的，当时和池田先生几乎是第一次见面，我还记得怀着和“我”一样的心情和前辈见面的情景。“我”对前辈是一见钟情，那种感情作为角色很容易入戏，从开拍开始就很有魅力。佑桑是给“我”和我个人都带来刺激的存在。休息的时候我说「佑桑，你不是会催眠吗?」，有这样奇怪的互动，不过，因为佑桑很起劲，所以假装给我施了催眠术。真是给他添麻烦了吧(笑)。在演戏的过程中，本人比我在剧本里读到的更有感染力，让我觉得「这个人好厉害啊」。我自己真的受到了很好的刺激。

电影中有很多名言，但我最喜欢的一句是「住再好的房子，最后都是住棺材；买再好的衣服，也都是金属、布、纤维、皮革；吃再好的东西，最后都进下水道。活着到底是为了什么呢？」我才发现原来还有这样的想法。不过，我还是一如既往地喜欢衣服，也不会放弃买衣服(笑)，我会一边认同一边买。我想，有会留在观众心中某个角落的名言，或是在人生的重要时刻会让人想起的名言，所以希望大家边听台词边看。

在这部电影中，我体会到了接受台词的重要性。并不只是记住它，我还感受到了接受对方台词的重要性。因为“我”有很多接话的戏，也有很难的部分，不过我很享受在黑衣和前辈的指导下演戏的过程。因此，我觉得无论什么样的角色都能很享受。用表情来诠释的戏也很多，印象深刻的是汽车燃烧的镜头。黑衣毫不犹豫地把“我”想要他说的话灌入了我的身体里，变成了连我自己都分不清是恐惧还是兴奋的感情。导演对我说「要兴奋得不得了」，我一边尽情地感受着周围的气氛一边接戏，注意到的时候已经笑了。那是接受现场感受的结果、出现的表情。

如果能再尝试各种各样演戏的工作就好了。因为还没有什么经验，所以想挑战一下动作片。作为杰尼斯，所以应该能做到一定程度的动作吧。

电影里象征性地出现了东京塔，但我没上去过。但是自从拍了电影之后，东京塔就进入了我的视线。开始能注意到了。总觉得很怀念。会变得像个“多愁善感的少女”，大概是在开心的事情结束的时候吧。不管是愉快的工作，还是自己的生活，「已经结束了吗……」这样的心情。有没有像“我”一样在东京感到孤独呢？Jr.的时候从关西来到东京的时候也很不安。但是Johnny(喜多川)桑对我说「你没问题的」。这句话是我的支柱。

週刊TVガイド2021年12月10日号

#天天向上ing#
[心]《茶花女》是作者小仲马根据自己的经历创作的作品。
[心]白山茶的花语：纯真无邪，你怎么能轻视我的爱。
[心]玛格丽特的欺骗，阿尔芒的报复，皆是因爱而起，因爱，生怨，生恨。终成遗憾。
美好而纯粹的爱情大多存在作品中，而悲剧的爱情也更容易让读者铭记。若是两人终成眷属，婚后的生活或许又是另一个故事。
[心]抛开作品本身要揭露的社会现象不说，光看这些发生在各个时代的爱情故事，已经打动不了我了，年轻的时候容易把爱情看得太重，其实爱情只是生活的一部分，那些历尽沧桑依旧与子偕老的平淡夫妻最让人为之动容。

很长一段时间里，我都没办法耐着性子读完一部长篇。余华老师的《兄弟》我竟然奇迹般的一口气读完了，五十多万字，上下两部，一天的时间。
简单总结就是上部苦难，下部荒诞，两者形成了颠覆性反差，让我的情绪也发生了过山车般的急转和倾覆。
宋凡平的一生让人动容，他在落难时为两个孩子营造的干净天地让我想到了美丽人生里那位伟大的父亲。本以为宋刚会继承到宋凡平所有美好品质，结果却出人意料，宋刚人生的终点成为了他自我的回归，也是他一生里唯一由自己做主的决定。无法去批判他的怯懦与固执，因为他的怯懦与固执一部分来自善良，一部分来自时代。
不由得感叹好人何至于此！
明天看史书清理一下脑子。