■ ——中国风的美。
中国风有很多种，
那最美的是哪一种？
在我看来，
是中国人千百年来，
融入生活中的各种情感场景，
有期待，有怀念，
有遇见，有重逢……
中文那么美，
一词一句都有故事，
留白多于直白，
含蓄又热烈，细腻又深情，
是一种独属于中国人的浪漫。
■ 相遇之美
有人说：
“世间一切，都是遇见。
就像，冷遇见暖，就有了雨；
春遇见冬，有了岁月；
天遇见地，有了永恒；
人遇见人，有了生命。”
遇见是多美丽的词，
于茫茫人海中，我们遇见。
一直相信一句话：
无论你遇见谁，
他都是你生命该出现的人，
绝非偶然。
■ 思念之美
“何为思念？”
“日月，星辰，旷野雨。”
“可否具体？”
“山川，江流，烟袅湖泊。”
“可否再具体？”
“万物皆你。”
地上点点的我们，
像是布满夜空的星星，
别离是一场梨花带雨的想念，
相思会逐渐长成大树。
何为思念？万物皆你。
■ 等待之美
人生有许多事是值得等待的。
有时是一首歌，
有时候是一场电影。
有时是一树的樱花，
有时是一段旅程。
有时是用一生等待一个人。
我们无法预见，
生活中的美好会在哪里出现，
但我们总愿意等待，
在妙不可言的等待中，
让自己变成值得等待的人，
等到的同时，
也学会往前走。
■ 重逢之美
白落梅说：
“所幸，失散的人，
有一天会在林下重逢。
错过的事，
终会以另外的方式补偿。
世事洪荒，沧溟万里，走过去了，
便山青水静，云淡风轻。”
从前以为，
人生最好的是相遇，
后来发现，
最难得的其实是重逢。
有些人虽然是人生的过客，
却是记忆的常客，
一次相遇，一生铭记。
■ 生活之美
我们以为，
美是高于柴米油盐的，
美离生活很遥远，
其实不然。
胸有丘壑，眉有山河，
生活里每一刻日常都值得去深刻感受，
夕阳没有意义，
可是你对夕阳会感受深刻。
人生也一样没有意义，
可是你会感受深刻。
■ 读书之美
少年读书，如隙中窥月；
中年读书，如庭中望月；
老年读书，如台上玩月。
读书是个循序渐进的过程，
无论你是站在原地，
还是走了很远，
书中藏着的世界，
可以带我们去见千千万万种美好，
也带我们走向归途。
■ 岁月之美
岁月极美，
在于它必然的流逝。
春花，秋月，
夏日，冬雪。
岁月是什么？
长的是忧愁，短的是欢颜。
时光愈长，人生愈懂得，
岁月并不是真的逝去，
它只是从我们的眼前消失，
却转过来，
躲在我们的心里。
■ 遗憾之美
看过一段话：
“如果化野的朝露不会消失，
鸟部山头的青烟一直弥漫在天空，
将是何等的索然无味，
因为这世上一切都是无常的，
所以才格外美好。”
每一种遗憾都有它存在的意义，
你应该这样去爱，
没有恐惧，没有障碍，
不用去想明天。
然后，之后没有遗憾。
■ 生命之美
席慕蓉说：
“一生或许只是几页，
不断在修改与誊抄着的诗稿。
从青丝改到白发，
有人还在灯下。”
风平浪静的大海上，
每个人都是领航员。
但是，只有阳光而无阴影，
只有欢乐而无痛苦，
那就不是人生。
人生如逆旅，我自有清欢。
中国风的情感，
是穿越千年的心意相通，
那句词，那首诗，
那副画，那种感觉……
是如此恰当，
以至于无法用其他来形容。
它从来没有消失，
只是蛰伏在我们心中，
等待着某一天某一个时刻，
被唤醒。
中国风有很多种，
那最美的是哪一种？
在我看来，
是中国人千百年来，
融入生活中的各种情感场景，
有期待，有怀念，
有遇见，有重逢……
中文那么美，
一词一句都有故事，
留白多于直白，
含蓄又热烈，细腻又深情，
是一种独属于中国人的浪漫。
■ 相遇之美
有人说：
“世间一切，都是遇见。
就像，冷遇见暖，就有了雨；
春遇见冬，有了岁月；
天遇见地，有了永恒；
人遇见人，有了生命。”
遇见是多美丽的词，
于茫茫人海中，我们遇见。
一直相信一句话：
无论你遇见谁，
他都是你生命该出现的人，
绝非偶然。
■ 思念之美
“何为思念？”
“日月，星辰，旷野雨。”
“可否具体？”
“山川，江流，烟袅湖泊。”
“可否再具体？”
“万物皆你。”
地上点点的我们，
像是布满夜空的星星，
别离是一场梨花带雨的想念，
相思会逐渐长成大树。
何为思念？万物皆你。
■ 等待之美
人生有许多事是值得等待的。
有时是一首歌，
有时候是一场电影。
有时是一树的樱花，
有时是一段旅程。
有时是用一生等待一个人。
我们无法预见，
生活中的美好会在哪里出现，
但我们总愿意等待，
在妙不可言的等待中，
让自己变成值得等待的人，
等到的同时，
也学会往前走。
■ 重逢之美
白落梅说：
“所幸，失散的人，
有一天会在林下重逢。
错过的事，
终会以另外的方式补偿。
世事洪荒，沧溟万里，走过去了，
便山青水静，云淡风轻。”
从前以为，
人生最好的是相遇，
后来发现，
最难得的其实是重逢。
有些人虽然是人生的过客，
却是记忆的常客，
一次相遇，一生铭记。
■ 生活之美
我们以为，
美是高于柴米油盐的，
美离生活很遥远，
其实不然。
胸有丘壑，眉有山河，
生活里每一刻日常都值得去深刻感受，
夕阳没有意义，
可是你对夕阳会感受深刻。
人生也一样没有意义，
可是你会感受深刻。
■ 读书之美
少年读书，如隙中窥月；
中年读书，如庭中望月；
老年读书，如台上玩月。
读书是个循序渐进的过程，
无论你是站在原地，
还是走了很远，
书中藏着的世界，
可以带我们去见千千万万种美好，
也带我们走向归途。
■ 岁月之美
岁月极美，
在于它必然的流逝。
春花，秋月，
夏日，冬雪。
岁月是什么？
长的是忧愁，短的是欢颜。
时光愈长，人生愈懂得，
岁月并不是真的逝去，
它只是从我们的眼前消失，
却转过来，
躲在我们的心里。
■ 遗憾之美
看过一段话：
“如果化野的朝露不会消失，
鸟部山头的青烟一直弥漫在天空，
将是何等的索然无味，
因为这世上一切都是无常的，
所以才格外美好。”
每一种遗憾都有它存在的意义，
你应该这样去爱，
没有恐惧，没有障碍，
不用去想明天。
然后，之后没有遗憾。
■ 生命之美
席慕蓉说：
“一生或许只是几页，
不断在修改与誊抄着的诗稿。
从青丝改到白发，
有人还在灯下。”
风平浪静的大海上，
每个人都是领航员。
但是，只有阳光而无阴影，
只有欢乐而无痛苦，
那就不是人生。
人生如逆旅，我自有清欢。
中国风的情感，
是穿越千年的心意相通，
那句词，那首诗，
那副画，那种感觉……
是如此恰当，
以至于无法用其他来形容。
它从来没有消失，
只是蛰伏在我们心中，
等待着某一天某一个时刻，
被唤醒。
感谢孙老师的拍摄与后期[色][色]
让我来解读：
主人公来到了人生的分叉口，他戴着耳机沉浸在自己的世界里，不愿意听从外面建议的声音。因为“I love who i am，i love who i will be.” 无论选择什么或是成为什么，主人公都能够接受并始终爱自己， 所以主人公不在乎选择哪个方向。
但是通过分析背景，右边的地面因为斑马线的缘故，显得比左边更加亮堂，暗示选择右边更加光明。但是此时的主人公沉浸在自己的世界中，从画面中看不出主人公的偏向选择，给观众留下了一个留白式结局。
跳出此刻的画面，让我们站在上帝视角去俯瞰。在现实中，画面中的主人公最后选择了左边的道路，走向那个更黯淡的道路。
但实际上是因为需要做核酸，必须走左边去集合。
让我来解读：
主人公来到了人生的分叉口，他戴着耳机沉浸在自己的世界里，不愿意听从外面建议的声音。因为“I love who i am，i love who i will be.” 无论选择什么或是成为什么，主人公都能够接受并始终爱自己， 所以主人公不在乎选择哪个方向。
但是通过分析背景，右边的地面因为斑马线的缘故，显得比左边更加亮堂，暗示选择右边更加光明。但是此时的主人公沉浸在自己的世界中，从画面中看不出主人公的偏向选择，给观众留下了一个留白式结局。
跳出此刻的画面，让我们站在上帝视角去俯瞰。在现实中，画面中的主人公最后选择了左边的道路，走向那个更黯淡的道路。
但实际上是因为需要做核酸，必须走左边去集合。
https://t.cn/z82Hjbq[星星][星星][星星][星星][星星]，#影迷嘉年华##电影种草官# 意大利导演朱塞佩·托纳多雷的“时空三部曲”，从主题格局和代入感上来说，《西西里的美丽传说》太小太短暂了，《海上钢琴师》太大太虚无了，所以我最喜欢的是《天堂电影院》。
当你的年龄足够大，生活阅历足够多，并且有一部电影又看了很多遍，就会发现，你对他的理解是不断变化的。今天是#天堂电影院上映34周年# ，对我来说，它就是这样一部电影。
初看公映版，温暖嬉闹的童年回忆，错过的初恋爱情，循循善诱的人生导师，怅然若失的小镇乡愁，还有为影迷量身定制的迷影情怀，在莫里康内经典配乐的烘托下，全是美好伤感催泪。
再看公映版，剥离了滤镜，更多是思考。是否只有远离小镇功成名就之后，才配追忆童年感叹乡愁？实话实说，我认为就是的，我认为阿尔弗雷德说的是对的。虽然没有功成名就，但我也是离开了小镇，去了外面更大的世界。阿尔弗雷德显然就是多多在精神上的父亲，他一辈子囿于小小的电影放映室，他不想看到多多也这样，他努力劝说多多离开小镇去外面更大的世界，就像我的父亲努力支持我去大城市读大学。
后来又看了加长的导演剪辑版，我觉得这个版本最大作用就是把公映版留白的阿尔弗雷德的那句“人生与电影不同，人生辛苦多了”给解释清楚了。是阿尔弗雷德故意斩断了多多的爱情羁绊，让他带着巨大的遗憾离开了。初识真相，我跟多多一样，有气愤有怨恨，用现在的话就是，爹味儿太重了。随着年龄增长人渐中年，越来越认同也越来越感谢阿尔弗雷德了。人生真的很辛苦，年轻时候不能活的太舒服了，也感谢他在多多还没有足够判断能力的时候替他做了选择。
导演剪辑版最后又让多多和艾莲娜相见了，解释清楚了当年的错过，甚至还温存了一会儿，这个我不喜欢。人生的遗憾就像那些被剪掉的吻戏，剪掉了就是剪掉了，时过境迁之后，就留作追忆吧，不要再去试图弥补了。
当你的年龄足够大，生活阅历足够多，并且有一部电影又看了很多遍，就会发现，你对他的理解是不断变化的。今天是#天堂电影院上映34周年# ，对我来说，它就是这样一部电影。
初看公映版，温暖嬉闹的童年回忆，错过的初恋爱情，循循善诱的人生导师，怅然若失的小镇乡愁，还有为影迷量身定制的迷影情怀，在莫里康内经典配乐的烘托下，全是美好伤感催泪。
再看公映版，剥离了滤镜，更多是思考。是否只有远离小镇功成名就之后，才配追忆童年感叹乡愁？实话实说，我认为就是的，我认为阿尔弗雷德说的是对的。虽然没有功成名就，但我也是离开了小镇，去了外面更大的世界。阿尔弗雷德显然就是多多在精神上的父亲，他一辈子囿于小小的电影放映室，他不想看到多多也这样，他努力劝说多多离开小镇去外面更大的世界，就像我的父亲努力支持我去大城市读大学。
后来又看了加长的导演剪辑版，我觉得这个版本最大作用就是把公映版留白的阿尔弗雷德的那句“人生与电影不同，人生辛苦多了”给解释清楚了。是阿尔弗雷德故意斩断了多多的爱情羁绊，让他带着巨大的遗憾离开了。初识真相，我跟多多一样，有气愤有怨恨，用现在的话就是，爹味儿太重了。随着年龄增长人渐中年，越来越认同也越来越感谢阿尔弗雷德了。人生真的很辛苦，年轻时候不能活的太舒服了，也感谢他在多多还没有足够判断能力的时候替他做了选择。
导演剪辑版最后又让多多和艾莲娜相见了，解释清楚了当年的错过，甚至还温存了一会儿，这个我不喜欢。人生的遗憾就像那些被剪掉的吻戏，剪掉了就是剪掉了，时过境迁之后，就留作追忆吧，不要再去试图弥补了。
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