#林允[超话]##宋引章[超话]#
被宋引章这个角色吸引，来超话写一个引章妹子的小作文。引章真的是个很好很动人的角色。
她是别人故事里的配角，却是自己人生中的主角。许多人站在主角的立场看不到引章的辛酸，而我想从引章的视角出发，从旁观者的视角出发，聊聊一曲动汴京的宋娘子，聊聊半世浮萍随逝水的引章姑娘。
宋引章——孤月，也是她的名字。
★孤月琵琶起，一曲动汴京。
宋引章最为人称道的就是她的琵琶技艺，天资卓绝、年少成名。家传的音乐天赋，加之每日不辞辛劳地勤学苦练，小小年纪便扬名立万，跃居江南第一琵琶手。外人看来她一曲琵琶敌万金，何等风光。然而贱籍出身，身不由己，就如同雨中浮萍，随时倾覆。命运可堪折，钱财难把控，人前她是巧作琵琶语的名家，人后却是身世微如尘的乐伎。举目风光皆寂寞。
于是引章生出脱籍的念头，却又所托非人，遭遇衣冠禽兽险些丧命。承蒙姐妹相救，逃离险境，辗转去往东京讨生活，也是路途多险阻。历经生死的她，如今也不过十六七岁。常言“文章憎命达”，不仅诗文，所有艺术皆适用其理。波折的际遇更能催生出跌宕的感情。引章愤懑于自身遭受的歹人的折磨，琵琶作剑，千悲万恨四五弦，弦中甲马声骈阗。一曲凉州大遍，名动四方。她曾被批评曲不达意，如今她的情感终于匹配上她的技巧，赋予乐曲更深的蕴意。引章在茶馆中感慨自身境遇难做主的一曲低诉，让多少人为之动容伤情。
有人说宋引章声名鹊起是得利于隐晦党争。但所有人都能看到故事开始至今引章一直体验身心，艺术造诣益邃。她三更眠，五更起，专心钻研，与花魁同练虚心请教，对他人的建议纳善如流，一切为了她的音乐。宋引章的盛名当之无愧。她就是大宋音乐界一轮光芒难掩的皓皓明月。
★将何慰幽独，赖此孤月琴。
宋引章的底色是孤独的。
她是周围朋友的唯一贱籍，个中辛酸，飘零之苦，只有她独自咀嚼。旁观者只见其风光，不见其卑微，不明白她为何心心念念脱籍。从前她就自卑于身份，一心求解脱，后来打马游街的花魁娘子鼓励她自信。引章也争气，一技傍身成为教头，可相府献艺前依旧被刁难，抱着十六斤重的琵琶站了半个多时辰。引章一曲成名万众瞩目，一旁被冷遇的花魁满眼落寞。是啊，身在贱籍的可怜人不正是如此，今日五陵年少争缠头，明日门前冷落鞍马稀。引章一心脱籍，只是想早日苦海翻身，只是想摆脱供人取乐、半点不由人的命运。
引章的家人离世，姐姐又早亡将她托孤于人。她年纪比周围朋友小上许多，使得大家常拿她当孩子看待。成人往往是没有兴趣聆听小孩的心声的，他们待她好，但不会向她的内心世界探寻，他们的世界太丰富，没空去细究他们眼中一个“孩子”的想法。那两个骗她的歹人，也只是看中引章的青春、钱财、美貌，更不谈深入她的心。引章的心事，只有由琵琶弹奏与自己听。春风满面皆朋友，欲觅知音难上难。年少成名的琵琶国手，也许在宾客满座的场合上，哪位知音因着这短暂的际会，才会得知她悄然流露的心声。才知这朵江南小野花，心中有她自己的烂漫春天。
孤月，是陪伴宋引章的琵琶知己，也是她自己的真实写照。纤细孤单的月亮，弯弯如钩，长久皎洁，心底悄悄企盼着不知何日的圆满。
========
最后想为引章说两句，她虽然不谙世事，有时难免幼稚，有时过度天真，以致两度被骗。但她不笨，你们看她献艺时落落大方、言辞有物，那样勇敢澄澈。她也很乖巧有礼，姐妹争吵她会知错就改主动道歉；对待外人时，她端庄得体，收别人馈赠的礼物千恩万谢，甚至面对找茬的人也循礼数。她两度被骗，只是渴望获得自由。引章不像我们这些观众拥有上帝视角，知道谁是好人谁是坏人，她最初也谨慎，只是歹人伪装得太好，她才上当。
被宋引章这个角色吸引，来超话写一个引章妹子的小作文。引章真的是个很好很动人的角色。
她是别人故事里的配角，却是自己人生中的主角。许多人站在主角的立场看不到引章的辛酸，而我想从引章的视角出发，从旁观者的视角出发，聊聊一曲动汴京的宋娘子，聊聊半世浮萍随逝水的引章姑娘。
宋引章——孤月，也是她的名字。
★孤月琵琶起，一曲动汴京。
宋引章最为人称道的就是她的琵琶技艺，天资卓绝、年少成名。家传的音乐天赋，加之每日不辞辛劳地勤学苦练，小小年纪便扬名立万，跃居江南第一琵琶手。外人看来她一曲琵琶敌万金，何等风光。然而贱籍出身，身不由己，就如同雨中浮萍，随时倾覆。命运可堪折，钱财难把控，人前她是巧作琵琶语的名家，人后却是身世微如尘的乐伎。举目风光皆寂寞。
于是引章生出脱籍的念头，却又所托非人，遭遇衣冠禽兽险些丧命。承蒙姐妹相救，逃离险境，辗转去往东京讨生活，也是路途多险阻。历经生死的她，如今也不过十六七岁。常言“文章憎命达”，不仅诗文，所有艺术皆适用其理。波折的际遇更能催生出跌宕的感情。引章愤懑于自身遭受的歹人的折磨，琵琶作剑，千悲万恨四五弦，弦中甲马声骈阗。一曲凉州大遍，名动四方。她曾被批评曲不达意，如今她的情感终于匹配上她的技巧，赋予乐曲更深的蕴意。引章在茶馆中感慨自身境遇难做主的一曲低诉，让多少人为之动容伤情。
有人说宋引章声名鹊起是得利于隐晦党争。但所有人都能看到故事开始至今引章一直体验身心，艺术造诣益邃。她三更眠，五更起，专心钻研，与花魁同练虚心请教，对他人的建议纳善如流，一切为了她的音乐。宋引章的盛名当之无愧。她就是大宋音乐界一轮光芒难掩的皓皓明月。
★将何慰幽独，赖此孤月琴。
宋引章的底色是孤独的。
她是周围朋友的唯一贱籍，个中辛酸，飘零之苦，只有她独自咀嚼。旁观者只见其风光，不见其卑微，不明白她为何心心念念脱籍。从前她就自卑于身份，一心求解脱，后来打马游街的花魁娘子鼓励她自信。引章也争气，一技傍身成为教头，可相府献艺前依旧被刁难，抱着十六斤重的琵琶站了半个多时辰。引章一曲成名万众瞩目，一旁被冷遇的花魁满眼落寞。是啊，身在贱籍的可怜人不正是如此，今日五陵年少争缠头，明日门前冷落鞍马稀。引章一心脱籍，只是想早日苦海翻身，只是想摆脱供人取乐、半点不由人的命运。
引章的家人离世，姐姐又早亡将她托孤于人。她年纪比周围朋友小上许多，使得大家常拿她当孩子看待。成人往往是没有兴趣聆听小孩的心声的，他们待她好，但不会向她的内心世界探寻，他们的世界太丰富，没空去细究他们眼中一个“孩子”的想法。那两个骗她的歹人，也只是看中引章的青春、钱财、美貌，更不谈深入她的心。引章的心事，只有由琵琶弹奏与自己听。春风满面皆朋友，欲觅知音难上难。年少成名的琵琶国手，也许在宾客满座的场合上，哪位知音因着这短暂的际会，才会得知她悄然流露的心声。才知这朵江南小野花，心中有她自己的烂漫春天。
孤月，是陪伴宋引章的琵琶知己，也是她自己的真实写照。纤细孤单的月亮，弯弯如钩，长久皎洁，心底悄悄企盼着不知何日的圆满。
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最后想为引章说两句，她虽然不谙世事，有时难免幼稚，有时过度天真，以致两度被骗。但她不笨，你们看她献艺时落落大方、言辞有物，那样勇敢澄澈。她也很乖巧有礼，姐妹争吵她会知错就改主动道歉；对待外人时，她端庄得体，收别人馈赠的礼物千恩万谢，甚至面对找茬的人也循礼数。她两度被骗，只是渴望获得自由。引章不像我们这些观众拥有上帝视角，知道谁是好人谁是坏人，她最初也谨慎，只是歹人伪装得太好，她才上当。
乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。(带香 一作：带花)
—— 五代·李珣《南乡子·乘彩舫》古庙依青嶂，行宫枕碧流。水声山色锁妆楼。往事思悠悠。
云雨朝还暮，烟花春复秋。啼猿何必近孤舟。行客自多愁。
—— 五代·李珣《巫山一段云·古庙依青嶂》劝君今夜须沉醉，尊前莫话明朝事。
珍重主人心，酒深情亦深。
须愁春漏短，莫诉金杯满。
遇酒且呵呵，人生能几何。
—— 唐代·韦庄《菩萨蛮·劝君今夜须沉醉》人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
—— 唐代·韦庄《菩萨蛮·其二》五两竿头风欲平，长风举棹觉船轻。柔橹不施停却棹，是船行。
满眼风波多闪灼，看山恰似走来迎。仔细看山山不动，是船行。
—— 五代·佚名《浣溪沙·五两竿头风欲平》五两竿头风欲平，长风举棹觉船轻。柔橹不施停却棹，是船行。
满眼风波多闪灼，看山恰似走来迎。仔细看山山不动，是船行。
—— 五代·佚名《浣溪沙·五两竿头风欲平》叵耐灵鹊多谩语，送喜何曾有凭据？几度飞来活捉取，锁上金笼休共语。
比拟好心来送喜，谁知锁我在金笼里。欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里。
—— 五代·佚名《鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语》东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
—— 宋代·宋祁《玉楼春·春景》一带江山如画，风物向秋潇洒。水浸碧天何处断？霁色冷光相射。蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。
云际客帆高挂，烟外酒旗低亚。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚层楼，寒日无言西下。
—— 宋代·张昪《离亭燕·一带江山如画》一带江山如画，风物向秋潇洒。水浸碧天何处断？霁色冷光相射。蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。
云际客帆高挂，烟外酒旗低亚。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚层楼，寒日无言西下。
—— 宋代·张昪《离亭燕·一带江山如画》王定国歌儿曰柔奴，姓宇文氏，眉目娟丽，善应对，家世住京师。定国南迁归，余问柔：“广南风土， 应是不好？”柔对曰：“此心安处，便是吾乡。”因为缀词云。
常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。(天应乞与 一作：天教分付； 尽道 一作：自作)万里归来颜愈少。微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道：此心安处是吾乡。
—— 宋代·苏轼《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分：二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
—— 宋代·苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》帘幕疏疏风透。一线香飘金兽。朱阑倚遍黄昏后。廊上月华如昼。
别离滋味浓于酒。著人瘦。此情不及墙东柳。春色年年如旧。(墙东 一作：东墙)
—— 宋代·张耒《秋蕊香·帘幕疏疏风透》蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
—— 宋代·李清照《点绛唇·蹴罢秋千》世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！(装 通：妆)
—— 宋代·唐婉《钗头凤·世情薄》
—— 五代·李珣《南乡子·乘彩舫》古庙依青嶂，行宫枕碧流。水声山色锁妆楼。往事思悠悠。
云雨朝还暮，烟花春复秋。啼猿何必近孤舟。行客自多愁。
—— 五代·李珣《巫山一段云·古庙依青嶂》劝君今夜须沉醉，尊前莫话明朝事。
珍重主人心，酒深情亦深。
须愁春漏短，莫诉金杯满。
遇酒且呵呵，人生能几何。
—— 唐代·韦庄《菩萨蛮·劝君今夜须沉醉》人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
—— 唐代·韦庄《菩萨蛮·其二》五两竿头风欲平，长风举棹觉船轻。柔橹不施停却棹，是船行。
满眼风波多闪灼，看山恰似走来迎。仔细看山山不动，是船行。
—— 五代·佚名《浣溪沙·五两竿头风欲平》五两竿头风欲平，长风举棹觉船轻。柔橹不施停却棹，是船行。
满眼风波多闪灼，看山恰似走来迎。仔细看山山不动，是船行。
—— 五代·佚名《浣溪沙·五两竿头风欲平》叵耐灵鹊多谩语，送喜何曾有凭据？几度飞来活捉取，锁上金笼休共语。
比拟好心来送喜，谁知锁我在金笼里。欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里。
—— 五代·佚名《鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语》东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
—— 宋代·宋祁《玉楼春·春景》一带江山如画，风物向秋潇洒。水浸碧天何处断？霁色冷光相射。蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。
云际客帆高挂，烟外酒旗低亚。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚层楼，寒日无言西下。
—— 宋代·张昪《离亭燕·一带江山如画》一带江山如画，风物向秋潇洒。水浸碧天何处断？霁色冷光相射。蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。
云际客帆高挂，烟外酒旗低亚。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚层楼，寒日无言西下。
—— 宋代·张昪《离亭燕·一带江山如画》王定国歌儿曰柔奴，姓宇文氏，眉目娟丽，善应对，家世住京师。定国南迁归，余问柔：“广南风土， 应是不好？”柔对曰：“此心安处，便是吾乡。”因为缀词云。
常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。(天应乞与 一作：天教分付； 尽道 一作：自作)万里归来颜愈少。微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道：此心安处是吾乡。
—— 宋代·苏轼《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分：二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
—— 宋代·苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》帘幕疏疏风透。一线香飘金兽。朱阑倚遍黄昏后。廊上月华如昼。
别离滋味浓于酒。著人瘦。此情不及墙东柳。春色年年如旧。(墙东 一作：东墙)
—— 宋代·张耒《秋蕊香·帘幕疏疏风透》蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
—— 宋代·李清照《点绛唇·蹴罢秋千》世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！(装 通：妆)
—— 宋代·唐婉《钗头凤·世情薄》
《雨霖铃·寒蝉凄切》
宋 · 柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
逐句全译：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着傍晚的长亭，一阵急雨刚停住。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
握着手互相瞧着，满眼泪花，千言万语都噎在喉间说不出来。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
此去经年，应是良辰好景虚设。
这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？
《雨霖铃》是柳永著名的代表作。全词对失去爱情的痛苦刻画的极为生动，古往今来被称为离别诗之首。人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。
作者柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，号称中国史上第一个流行歌曲作家。古典婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》、《八声甘州》、《凤栖梧》......
宋 · 柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
逐句全译：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着傍晚的长亭，一阵急雨刚停住。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
握着手互相瞧着，满眼泪花，千言万语都噎在喉间说不出来。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
此去经年，应是良辰好景虚设。
这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？
《雨霖铃》是柳永著名的代表作。全词对失去爱情的痛苦刻画的极为生动，古往今来被称为离别诗之首。人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。
作者柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，号称中国史上第一个流行歌曲作家。古典婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》、《八声甘州》、《凤栖梧》......
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