#海贼王新剧场版海报# 海贼王系列第15部剧场版《海贼王 FILM RED》发布角色海报，红白双色头发的谜之少女亮相，也是电影中的原创角色。海报标语「ねぇルフィ、海賊やめなよ」(呐，路飞，放弃当海贼吧)，有何深意？
第15部剧场版《海贼王 FILM RED》由原作者尾田荣一郎担任综合制片人，谷口悟朗(《反叛的鲁鲁修》系列)担任导演，将于8月6日在日本上映。
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看斯堪的纳维亚半岛的艺术。第一集说挪威，寒冷严苛的气候条件、偏僻的与欧洲大陆相隔离的地理位置、农牧渔业的生活方式，早期挪威建筑暗自隐含着一些保守和克制，维京海盗般的故事只存在于传说。一直到宗教改革之后，法国和德国的旅行家踏上斯堪的纳维亚半岛的土地，空灵、狰狞的荒野才因此和世界相逢，荒海雪原的传说成为欧洲大陆的异己想象。而两度经历殖民的挪威却要寻找自身的主体性，野性狂野的自然赋予挪威艺术家自由浪漫的独特性灵，但当现代性的车轮滚滚驶来，古老的农业社会被迫裹挟进欧洲资本主义发展以及随之而来的移民浪潮中，神秘陌生的自然成了画家笔下诡谲的意象，怀疑主义的哲学观是现代社会带来的冲击，易卜生笔下的社会困境成为无解，爱德华·蒙克最负盛名的《呐喊》诞生，“易卜生刺破了社会虚伪的表象，蒙克则将那块遮羞布完全掀开。”蒙克表现主义是抽象艺术的萌芽，也是独特挪威时代的终结——“一个极其狭小的安静的挪威，没有经历文艺复兴、启蒙运动，在长达几个世纪的时间里一直徘徊在欧洲主流文明之外，却在工业文明到来之时突然被席卷进城市化、工业化、大规模移民、社会异化、革命思潮、虚无主义的漩涡中，它只能呐喊。“
第二集转向丹麦，又是另一种曼妙的乐园氛围，安徒生构建出赏心悦目的童话乐园，但成年人的欺骗、饱受折磨的情感、狂虐的暴君体制同样在看似一片祥和的表象之下暗涌。而除了那些童话作品，安徒生的剪纸艺术也颇有意思。安徒生是19世纪丹麦的心脏，尼古拉·格伦特维格则是大脑，他所倡导的全民教育让整个社会颇有一分启蒙运动时期欧洲大陆的盛况，丹麦历史、建筑、思想在各种社会阶层中流转，以当时的地域疆界和人口密度，成为欧洲另一个罗马的大国情怀在国民心中油然而生。国民级雕塑家巴特尔·图瓦尔森在罗马的名利双收更是标志着丹麦在艺术殿堂中心的一席之地，昂首屹立、傲视群雄，一个人的崛起同样是一个国家的巅峰，但1864年战争的失败却把整个民族的雄心壮志击得粉碎，战胜的失败同样是整个民族的迷失。眼光四方胸怀天下的抱负不在，不安感弥漫在哈莫修依的画作中，古老神秘又陌生的家居场景成为画家笔下的异化世界，但与蒙克的呐喊不同的是，哈默修依只是低喃。丹麦转而走向内倾、走向附近，在黑暗的二十世纪世界历史中重新塑造自己的桃花源，小世界之美在乐高乐园中一览无遗，丹麦的民主社会、温馨的家庭生活，浪漫的想象主义在乐高的世界中实现了温和的扩张，“Play well, and play together.”
第三集的开头里，17世纪最大的战舰瓦萨号记录了瑞典曾经想要成为军事强国的野心，而今却只停留在国家博物馆的中心位置以记录这个国家早已远离的形式主义与华而不实。世纪末的恐惧在理查德·伯格绘画死一般的沉寂和恐怖气氛中弥漫，酗酒的诗人翻着白眼，骷髅死神在阳光下追逐着少女。斯特林堡的剧院实验给予观众改变自身的机会，奇怪的幻想、诡谲的沉默，现实主义和神话在剧院实验的场域中结合，画卷上的暴风雨是画家内心的情雨图。现代瑞典的焦虑不安造就了瑞典社会的艺术实验，现代设计变革在一战后不知不觉展开，简洁的原木设计、素雅却奢华的木质纹理和镀金暗层是弗洛伊德和马克思思想的表征，全新的价值体系、全新的世界观被建构，功能主义和智力卫生的设计思想追求简洁的产品和纯粹的生活，颇有些包豪斯的味道。乌诺·亚杭将民主思想和左翼思潮融入住房和工厂改造中，深信通过和谐的设计能让工厂规模化的生产造福所有人。宜家的出现更是一种不同于美国式的斯堪迪纳维亚式的现代主义。宜家是现代性的，却根植于瑞典的传统，它借鉴传统农村乡村家具设计，简洁、明亮、宽敞、纯真，瑞典的童真时代重新受到欢迎，阿诺雅各布森的运动场建筑同样展示着一种大窗户、平顶的功能主义。但社会民主的理想图谱却被作家揭穿，北欧黑色恐怖侦探小说登场，提示着权力、资本、社会的阴暗面。丑陋的现实成为实验艺术作品中的极端表现，傲慢反叛的行为艺术，歇斯底里的视觉表演，种族问题、社会不公、历史上的奴隶贸易、性别歧视，社会的裂痕被艺术家放大审视，忧郁和焦虑的情绪一直在空气中弥漫，好在乌托邦的理想主义还在时间的长河中停留。
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