#和田玉##玉雕# 选材和田黄皮白玉籽料,玉质温润细腻,脂感浑厚;立体雕琢一只乾坤袋,袋口轻束,袋中圆鼓,好似装了大量宝贝,佛珠做绳口,福气萦绕。
整件作品精光内蕴,空灵澄净,喜气十足;福袋,弥勒所有,又称“如意乾坤袋”黄金袋“。
专做储物之用,拥有不可思议之力,内部有著奇异之空间,空间之大似能将天地收纳于内,袋中另有乾坤,称”袋中天“,应有尽有,取之不尽。
佩戴于身福气充盈,催旺财运,福寿双全,实在是一件工料俱佳的开运精品,佩戴收藏两宜。
整件作品精光内蕴,空灵澄净,喜气十足;福袋,弥勒所有,又称“如意乾坤袋”黄金袋“。
专做储物之用,拥有不可思议之力,内部有著奇异之空间,空间之大似能将天地收纳于内,袋中另有乾坤,称”袋中天“,应有尽有,取之不尽。
佩戴于身福气充盈,催旺财运,福寿双全,实在是一件工料俱佳的开运精品,佩戴收藏两宜。
#曼辛之星•专注传统和田玉#
玉雕里的那些“水器”,每一种都赏心悦目!
在古代,贵族的生活处处讲究,从桌、椅、花瓶乃至文房器具的笔戈、笔筒、笔舔都透露着精致,因为它们代表着使用者的生活品味。
现代玉雕中有个很大的分类就叫“仿古玉雕”,因为透过古雅的器物,近距离的接触到古代人的生活,也是一种文化传承的部分。常见的仿古玉雕里有许多都和生命的源泉“水”,脱不开关系,下面这几个是做什么的你能分清楚吗?
细水长流——匜杯(图二、三)
匜最早是古代人进行盥礼的必备礼器,通俗点说就是装水的洗手盆,洗者双手置于“盘”上,侍者用“匜”装水,从上方往下浇。匜作为礼器,盛行于西周晚期,但因礼制的废除,汉代后它就变成了非常接近生活实用的东西,那就是酒杯,这里注意区分,匜是没有足的,有足的叫“爵”。
作为酒具的匜材质很多,漆器、金银、象牙……最珍贵的自然是和田玉做的,现代玉雕中玉雕师们仿古却不只尊古,对匜进行了各种创新。
有的体高、有的袖珍、有的镂空雕上山水、有的甚至将把手化做动物……造型非常多变。如果你有如此匜杯,舍得拿来喝酒吗?
案头雅趣——水盂(图四、五)
“试叩问之,若无盂盛以水,岂能染墨濡笔,挥毫于缣素耶?”——《藏盂小志》
水盂最早出现在秦汉,被称为是“文房第五宝”。古代人写字需要磨墨,磨墨的时候,又需要向砚台里面放点水,于是置于书案上的、专为研墨存水的就叫水盂,多是扁圆的形状。
不过古人就水盂的流水状态还有更细的划分:有嘴的叫“水注”,无嘴的叫“水丞”,有进水口和出水口,但出水特别慢一滴一滴的叫“砚滴”。和田玉中的水盂形制多样,或扁圆、或立圆、或直接变成团起来的瑞兽……也无怪乎古人会称它为“丞兄”或“丞友”了。
清心明志——笔洗(图六、七)
“一洗人间氛垢矣,清心乐志。”
笔洗顾名思义就是写完毛笔字后,用来清洗毛笔的盛水器皿,多是开口的形状,因为开口更方便洗毛笔的时候自如的摆动。
就器形而言,玉笔洗最基本的形状就是钵盂状,与常见的水盂基本一样,二者的区别就是笔洗开口大,容量也更大,水盂的开口更小,容量也更小。
当然笔洗在玉雕创作中也有长方洗、花形洗等各种不同的样子。
这些仿古的玉雕,既延续着”古”的韵味又发展出”新”艺术创作,古意盎然且新趣雅致。
除了这三个装水器皿,和田玉中还有很多与“水”有关的题材,你还知道什么呢?
玉雕里的那些“水器”,每一种都赏心悦目!
在古代,贵族的生活处处讲究,从桌、椅、花瓶乃至文房器具的笔戈、笔筒、笔舔都透露着精致,因为它们代表着使用者的生活品味。
现代玉雕中有个很大的分类就叫“仿古玉雕”,因为透过古雅的器物,近距离的接触到古代人的生活,也是一种文化传承的部分。常见的仿古玉雕里有许多都和生命的源泉“水”,脱不开关系,下面这几个是做什么的你能分清楚吗?
细水长流——匜杯(图二、三)
匜最早是古代人进行盥礼的必备礼器,通俗点说就是装水的洗手盆,洗者双手置于“盘”上,侍者用“匜”装水,从上方往下浇。匜作为礼器,盛行于西周晚期,但因礼制的废除,汉代后它就变成了非常接近生活实用的东西,那就是酒杯,这里注意区分,匜是没有足的,有足的叫“爵”。
作为酒具的匜材质很多,漆器、金银、象牙……最珍贵的自然是和田玉做的,现代玉雕中玉雕师们仿古却不只尊古,对匜进行了各种创新。
有的体高、有的袖珍、有的镂空雕上山水、有的甚至将把手化做动物……造型非常多变。如果你有如此匜杯,舍得拿来喝酒吗?
案头雅趣——水盂(图四、五)
“试叩问之,若无盂盛以水,岂能染墨濡笔,挥毫于缣素耶?”——《藏盂小志》
水盂最早出现在秦汉,被称为是“文房第五宝”。古代人写字需要磨墨,磨墨的时候,又需要向砚台里面放点水,于是置于书案上的、专为研墨存水的就叫水盂,多是扁圆的形状。
不过古人就水盂的流水状态还有更细的划分:有嘴的叫“水注”,无嘴的叫“水丞”,有进水口和出水口,但出水特别慢一滴一滴的叫“砚滴”。和田玉中的水盂形制多样,或扁圆、或立圆、或直接变成团起来的瑞兽……也无怪乎古人会称它为“丞兄”或“丞友”了。
清心明志——笔洗(图六、七)
“一洗人间氛垢矣,清心乐志。”
笔洗顾名思义就是写完毛笔字后,用来清洗毛笔的盛水器皿,多是开口的形状,因为开口更方便洗毛笔的时候自如的摆动。
就器形而言,玉笔洗最基本的形状就是钵盂状,与常见的水盂基本一样,二者的区别就是笔洗开口大,容量也更大,水盂的开口更小,容量也更小。
当然笔洗在玉雕创作中也有长方洗、花形洗等各种不同的样子。
这些仿古的玉雕,既延续着”古”的韵味又发展出”新”艺术创作,古意盎然且新趣雅致。
除了这三个装水器皿,和田玉中还有很多与“水”有关的题材,你还知道什么呢?
买玉那些事✨判断和田玉的重要指标
和田玉本身是一个文化属性很强的物件儿,适合用文科思维去感知,而用理科思维去测评则无从下手。
如果一定要拎出一个最重要的指标来代表和田玉的品质,那只能是糯性,你们所听到的“熟”“老气”“浓”“浑厚”说的都是这个事儿,糯性的重要程度是细度白度油性都无法企及的,是中国文人自比的温和内秀,那种似透非透的光感是“凝脂”的来源,也是和田玉独特的魅力所在。
我们说真正的羊脂玉要符合“细糯油净白”五个指标,其中净度、细度和白度是可以量化,净度就是同样体积内含杂质的百分比,细度就是晶体颗粒与排列间隙的大小,白度虽然难以统一,但还是可以做出个大致色卡来分级定档的,以上三项是研究西方珠宝的人最喜欢的指标,因为有数据可以作为标准,可和田玉的油性就难定义了,透闪石并不能分泌油脂,这个油性也分视觉和触觉两种,再资深的藏家谈论油性也只是在谈论感受,并不能具体到等级优劣。最后到了糯性,那简直是门玄学,为了表述清楚糯性,大家拿出“老熟”“浓郁”“胶腻”“软糯”等等形容词来描摹,却始终说不清和田玉那种“似透非透”“仿若年糕”的感觉怎么评价。 糯性好不好,就是玉质熟不熟。
当我们谈论不同石头时,主要在谈论的正是“光感”,不是颜色更不是细度。现在有些行内的营销号大言不惭地鼓吹“细度至上”,说当我们拿起一块玉石首先要做的是就是打手电看结构,所以追求细度才是玩玉的王道,其实这种说法很荒谬,在你打手电看结构之前你的眼睛就已经对这块石头有了关于“光感”的判断,一味地打灯是太在意微观的“术”而忽略了宏观的“道”,还没有对这块石头的油、糯、色有个综合感知,着实不可取。
我们看看古人对于和田玉五德的描述:
润泽以温,仁之方也:这里说的温润,是指糯性和油性;
其声舒畅,专以远闻,志者方也:这里是说敲击和田玉的声音悠扬,这种悦耳的声音与细度和糯性有关;
不挠而折,勇之方也:是说和田玉的硬度与韧性好,决定韧性的是交织度,背后还是糯性,雕刻师傅都知道熟糯的料子雕刻起来顺手,交织度不行的料子易起性;
你看,玉之五德里面每一项都指向了糯性,什么是好玉古人已经说得很清楚了,可见中国式审美共同追求的是玉的质感,文雅来说是不管什么东西,要有“宝光内蕴”的感觉。
和田玉本身是一个文化属性很强的物件儿,适合用文科思维去感知,而用理科思维去测评则无从下手。
如果一定要拎出一个最重要的指标来代表和田玉的品质,那只能是糯性,你们所听到的“熟”“老气”“浓”“浑厚”说的都是这个事儿,糯性的重要程度是细度白度油性都无法企及的,是中国文人自比的温和内秀,那种似透非透的光感是“凝脂”的来源,也是和田玉独特的魅力所在。
我们说真正的羊脂玉要符合“细糯油净白”五个指标,其中净度、细度和白度是可以量化,净度就是同样体积内含杂质的百分比,细度就是晶体颗粒与排列间隙的大小,白度虽然难以统一,但还是可以做出个大致色卡来分级定档的,以上三项是研究西方珠宝的人最喜欢的指标,因为有数据可以作为标准,可和田玉的油性就难定义了,透闪石并不能分泌油脂,这个油性也分视觉和触觉两种,再资深的藏家谈论油性也只是在谈论感受,并不能具体到等级优劣。最后到了糯性,那简直是门玄学,为了表述清楚糯性,大家拿出“老熟”“浓郁”“胶腻”“软糯”等等形容词来描摹,却始终说不清和田玉那种“似透非透”“仿若年糕”的感觉怎么评价。 糯性好不好,就是玉质熟不熟。
当我们谈论不同石头时,主要在谈论的正是“光感”,不是颜色更不是细度。现在有些行内的营销号大言不惭地鼓吹“细度至上”,说当我们拿起一块玉石首先要做的是就是打手电看结构,所以追求细度才是玩玉的王道,其实这种说法很荒谬,在你打手电看结构之前你的眼睛就已经对这块石头有了关于“光感”的判断,一味地打灯是太在意微观的“术”而忽略了宏观的“道”,还没有对这块石头的油、糯、色有个综合感知,着实不可取。
我们看看古人对于和田玉五德的描述:
润泽以温,仁之方也:这里说的温润,是指糯性和油性;
其声舒畅,专以远闻,志者方也:这里是说敲击和田玉的声音悠扬,这种悦耳的声音与细度和糯性有关;
不挠而折,勇之方也:是说和田玉的硬度与韧性好,决定韧性的是交织度,背后还是糯性,雕刻师傅都知道熟糯的料子雕刻起来顺手,交织度不行的料子易起性;
你看,玉之五德里面每一项都指向了糯性,什么是好玉古人已经说得很清楚了,可见中国式审美共同追求的是玉的质感,文雅来说是不管什么东西,要有“宝光内蕴”的感觉。
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