也谈知而不言
幼时读增广，对那句“逢人且说三分话，未可全抛一片心”，不知甚解，以为那不过是告诫人们，学会规避江湖风险的话，现在看来，恐怕未必全然如此，它个中更深的含义在于告诉我们一个真谛，学会适时止语，即必要时的知而不言是一个人顶级的涵养。
一位哲人曾经说过，处世忌多言，守口如瓶，永远比夸夸其谈更彰显智慧。都说做人当大勇若怯，大智如愚，一个人最顶级的修养，不是出口成章，而是知而不言。古语有云：一言足伤天地之和，一事足折终身之福。生活中，也许你会感觉，只是脱口而出的一句话而已，没什么大不了的，而就可能因为你这句话别人会受到伤害，因此为人处世，最忌多言。正如有人说的那样：知而多言，是一种本能，知而不言才是一种修养。
知而不言就要看破不说破。有人说：用物过度妨于财，用气过度伤于身。说话也是如此，点到为止，才会让人意犹未尽。相反，口若悬河，只会招人厌烦。生活中，有的人自诩聪明，对待任何事情，都能高谈阔论一番，生怕别人不知他的“渊博才学”。把常识当罕见，把人人都懂的道理重复一遍又一遍。殊不知，这样的人，在自己口无遮拦的同时，把缺点暴露无遗，早在他人心中，落下不好的印象。古人云：“多门之室生风，多言之人生祸。”正所谓“祸从口出”，心直口快的人，终要为自己缺失的分寸感买单。名臣解缙是明朝三大才子之一，年少时被朱元璋赏识，本有大好前程，却因为口不择言被贬。解缙的所谓才华，在涵养面前，终究不值一提。人间纷纷扰扰，只有把握好分寸，我们才能在人生的航行里，掌好命运之舵。
知而不言就是要知人不评人。古人曰，哪个背后无人说，哪个背后不说人，指的是人们交往的一般现象，每个人，都是独立的个体，但会在别人的世界里，扮演着不同的角色。同一个人，在不同的人眼中，形象也会有所不同，这就导致：有的白，是别人眼中的黑；有的美，是别人眼中的丑。生活中，总有善良，被误解成虚伪；总有正义，被诠释为愚蠢。有的人看到片面，就妄下结论，用三言两语就定义一个人。把别人的缺点无限放大，甚至以好心提醒之名，肆意在背后说别人的坏话。却不知，人无完人。很多我们认为好的品质，只能用来约束自己，不可用来绑架别人。衣裳再美，也要合身。人间难得走一遭，走好自己的路，不必对别人的世界评头论足。
知而不言就是要知事不说事。生活中，很多事情之所以复杂，是因为说得太开。对别人寻根究底，不留一丝空间与体面，只会落得损人而不利己的下场。一探究竟，甚至会让别人不得不叠加谎言，去掩盖难堪。再亲密的人，都应该留有空隙，让彼此能够有氧呼吸；再好的关系，都应该保有距离，让彼此看到对方的美。萧绎曰：“上善若水，致人若镜。”拥有顶级修养的人，会某些时刻闭口不问、“有难不帮”，时刻用自己善良去温暖别人的世界。富兰克林和同事走在路上，看到不远处一位女士摔倒了，他拉着同事急忙躲了起来。同事对此十分疑惑：“为什么不上前扶她一把？”富兰克林说：“她需要的不是帮助，而是体面。”女士虽然对富兰克林将心比心的善良一无所知，但这份善意一定会在冥冥之中循环起来，让世界充斥更多温暖与善，让人随处可遇。马克吐温说：“善良，是一种世界通用的语言，它可以使盲人感到，聋子闻到。”发自内心的善意，有时不需要多说一句，甚至不需要具体行动，就能让人深深感受到。
综上所述，知而不言既是做人一种智慧，更是做人的一种修养；看破不说，是世事洞明的智慧；知人不评，是严于律己的教养；知事不说，是人情练达的修养。
幼时读增广，对那句“逢人且说三分话，未可全抛一片心”，不知甚解，以为那不过是告诫人们，学会规避江湖风险的话，现在看来，恐怕未必全然如此，它个中更深的含义在于告诉我们一个真谛，学会适时止语，即必要时的知而不言是一个人顶级的涵养。
一位哲人曾经说过，处世忌多言，守口如瓶，永远比夸夸其谈更彰显智慧。都说做人当大勇若怯，大智如愚，一个人最顶级的修养，不是出口成章，而是知而不言。古语有云：一言足伤天地之和，一事足折终身之福。生活中，也许你会感觉，只是脱口而出的一句话而已，没什么大不了的，而就可能因为你这句话别人会受到伤害，因此为人处世，最忌多言。正如有人说的那样：知而多言，是一种本能，知而不言才是一种修养。
知而不言就要看破不说破。有人说：用物过度妨于财，用气过度伤于身。说话也是如此，点到为止，才会让人意犹未尽。相反，口若悬河，只会招人厌烦。生活中，有的人自诩聪明，对待任何事情，都能高谈阔论一番，生怕别人不知他的“渊博才学”。把常识当罕见，把人人都懂的道理重复一遍又一遍。殊不知，这样的人，在自己口无遮拦的同时，把缺点暴露无遗，早在他人心中，落下不好的印象。古人云：“多门之室生风，多言之人生祸。”正所谓“祸从口出”，心直口快的人，终要为自己缺失的分寸感买单。名臣解缙是明朝三大才子之一，年少时被朱元璋赏识，本有大好前程，却因为口不择言被贬。解缙的所谓才华，在涵养面前，终究不值一提。人间纷纷扰扰，只有把握好分寸，我们才能在人生的航行里，掌好命运之舵。
知而不言就是要知人不评人。古人曰，哪个背后无人说，哪个背后不说人，指的是人们交往的一般现象，每个人，都是独立的个体，但会在别人的世界里，扮演着不同的角色。同一个人，在不同的人眼中，形象也会有所不同，这就导致：有的白，是别人眼中的黑；有的美，是别人眼中的丑。生活中，总有善良，被误解成虚伪；总有正义，被诠释为愚蠢。有的人看到片面，就妄下结论，用三言两语就定义一个人。把别人的缺点无限放大，甚至以好心提醒之名，肆意在背后说别人的坏话。却不知，人无完人。很多我们认为好的品质，只能用来约束自己，不可用来绑架别人。衣裳再美，也要合身。人间难得走一遭，走好自己的路，不必对别人的世界评头论足。
知而不言就是要知事不说事。生活中，很多事情之所以复杂，是因为说得太开。对别人寻根究底，不留一丝空间与体面，只会落得损人而不利己的下场。一探究竟，甚至会让别人不得不叠加谎言，去掩盖难堪。再亲密的人，都应该留有空隙，让彼此能够有氧呼吸；再好的关系，都应该保有距离，让彼此看到对方的美。萧绎曰：“上善若水，致人若镜。”拥有顶级修养的人，会某些时刻闭口不问、“有难不帮”，时刻用自己善良去温暖别人的世界。富兰克林和同事走在路上，看到不远处一位女士摔倒了，他拉着同事急忙躲了起来。同事对此十分疑惑：“为什么不上前扶她一把？”富兰克林说：“她需要的不是帮助，而是体面。”女士虽然对富兰克林将心比心的善良一无所知，但这份善意一定会在冥冥之中循环起来，让世界充斥更多温暖与善，让人随处可遇。马克吐温说：“善良，是一种世界通用的语言，它可以使盲人感到，聋子闻到。”发自内心的善意，有时不需要多说一句，甚至不需要具体行动，就能让人深深感受到。
综上所述，知而不言既是做人一种智慧，更是做人的一种修养；看破不说，是世事洞明的智慧；知人不评，是严于律己的教养；知事不说，是人情练达的修养。
【01娛樂】雙生陌生人．劇評｜收視差就cut集數 台前幕後真係好大打擊
無綫（TVB）劇集《雙生陌生人》首周錄得13.5點收視，以近年半播出劇集的收視成續來說，的確是令人大跌眼鏡。劇集播畢10集後，日前傳出TVB決定刪減5集集數，喔，抱歉，應該說是全劇「濃縮」至20集。雖然TVB沒有公開表明原因，不過望一望「隔籬台」ViuTV的部署，5月30日播出由劉心悠與郭羨妮主演的新劇《冥冥之中》，亦不難猜到TVB計劃搵新劇對撼，而又考慮到《雙生陌生人》的走勢及反應，才決定壯士斷臂。
馬德鐘襯湯洛雯被認為是父女戀，其質兩人年齡又不是相差很多。（《雙生陌生人》劇照）
老實說，《雙生陌生人》好唔好睇並不是三言兩語可以解釋，不過論劇本結構、題材、劇情以及演員來說，雖說不上出類拔萃、驚為天人，但亦不至於是一無是處，浪費時間的劇集。退一步講，TVB每年播出的2，30套劇集之中亦非套套收視理想。
劇情並不是太差。（《雙生陌生人》劇照）
《雙生陌生人》故事較為簡單，時裝劇之中加插一些喜劇元素，講兩個面貌、身材相同的男人互換身份之後，一連串發生的事情，不用細看大概都估到最後男主角（馬德鐘）發現原來的生活、身份才是最適自己，而且後悔與另一個他互換身份。故事雖然簡單，但似乎參雜了不少支線，故事結構可能因此而鬆散了一些。
馬德鐘好似同張曦雯襯啲。（《雙生陌生人》劇照）
觀眾口味是最難觸摸的一環
那麼敗筆出自哪裡？可能是馬德鐘！但並不是他演技不好或是劇本發揮，而是因為他的「男神」形象太過於深入民心。試問一下做慣飛虎隊、救護員、律師等專業人士的他，TVB慣性收視的固定客群，一時三刻未必咁快接受到他搞做不修邊幅的手機舖店員？不是馬德鐘能力不濟，而只是觀眾不認同，接受不到。「入場」的觀眾不接受，覺得貨不對辦就會留意下其他平台有什麼選擇。又如果，男主角換上了近年上位快過火箭的周嘉洛出演，再與湯洛雯來一場姊弟戀的話，就好可能會有不一樣的結果。
賴慰玲飾演的夏纖纖十分有喜感。（《雙生陌生人》劇照）
收視只是數據，不代表一切
說到收視的問題上，收視低是不是等於「差」？以TVB管理層角度來說，當然是其中一個元素啦！但要記住，收視只是一個收看率的客觀統計指標，有很多數字不能量化的，例如質素、網絡上的熱度，是收視沒有反映出來，就好像剛播完的《金宵大廈2》以收視來說很差吧?但這套劇是今年TVB最高質素的劇集，在討論區亦有一定的熱度。
劇情簡單沒有狗血劇情反而易入口，莫何近年觀眾口味變晒。（《雙生陌生人》劇照）
咁快判死刑係咪唔公平？
《雙生陌生人》只是的首周收視13.5，首周「脫腳」就要判死刑是不是太嚴重了？收視稍為低落，原因可能出自撞正疫情，限聚令放寬家家戶戶都外出消費，又或者單單只是宣傳不足。有誰敢「寫包單」《雙生陌生人》第二、第三周收視不會爆升？賽事都跑不到一半就判輸，是不是不公平？ 回顧上周的收視報告，其實除了《雙生陌生人》收視不理想，撇除一直收視低的《食腦喪B》，連皇牌收視保証《開心速遞》在周日(8日)的收視都只得16.9，証明是全綫收視下滑。
徐榮扮弱能人士都算大犧牲。（《雙生陌生人》劇照）
不如以後Set條線，低過幾多點就Cut劇啦
減5集（或者說「濃縮」）有乜所謂？當然有，最大的問題出於，原有的劇情會大幅減少，可能有支線會變有頭冇尾，主角的感情線又可能少了一些動人的高潮位。在演員及幕後的角度上，那些通宵了幾晚辛苦拍攝的劇情可能一概消失了。雖知道《雙生陌生人》於疫情爆發時拍攝的，原有的劇情亦是台前幕後「搏命」拍攝而成的，不過商業社會，每樣都是講數字，那就希望TVB以後要劃一標準，低過幾點就減集數，那台前幕後就算得公平，最怕就是龍門任搬。
陳煒也是看點之一。（《雙生陌生人》劇照）
#双生陌生人[超话]##马德钟[超话]##陈炜[超话]#
無綫（TVB）劇集《雙生陌生人》首周錄得13.5點收視，以近年半播出劇集的收視成續來說，的確是令人大跌眼鏡。劇集播畢10集後，日前傳出TVB決定刪減5集集數，喔，抱歉，應該說是全劇「濃縮」至20集。雖然TVB沒有公開表明原因，不過望一望「隔籬台」ViuTV的部署，5月30日播出由劉心悠與郭羨妮主演的新劇《冥冥之中》，亦不難猜到TVB計劃搵新劇對撼，而又考慮到《雙生陌生人》的走勢及反應，才決定壯士斷臂。
馬德鐘襯湯洛雯被認為是父女戀，其質兩人年齡又不是相差很多。（《雙生陌生人》劇照）
老實說，《雙生陌生人》好唔好睇並不是三言兩語可以解釋，不過論劇本結構、題材、劇情以及演員來說，雖說不上出類拔萃、驚為天人，但亦不至於是一無是處，浪費時間的劇集。退一步講，TVB每年播出的2，30套劇集之中亦非套套收視理想。
劇情並不是太差。（《雙生陌生人》劇照）
《雙生陌生人》故事較為簡單，時裝劇之中加插一些喜劇元素，講兩個面貌、身材相同的男人互換身份之後，一連串發生的事情，不用細看大概都估到最後男主角（馬德鐘）發現原來的生活、身份才是最適自己，而且後悔與另一個他互換身份。故事雖然簡單，但似乎參雜了不少支線，故事結構可能因此而鬆散了一些。
馬德鐘好似同張曦雯襯啲。（《雙生陌生人》劇照）
觀眾口味是最難觸摸的一環
那麼敗筆出自哪裡？可能是馬德鐘！但並不是他演技不好或是劇本發揮，而是因為他的「男神」形象太過於深入民心。試問一下做慣飛虎隊、救護員、律師等專業人士的他，TVB慣性收視的固定客群，一時三刻未必咁快接受到他搞做不修邊幅的手機舖店員？不是馬德鐘能力不濟，而只是觀眾不認同，接受不到。「入場」的觀眾不接受，覺得貨不對辦就會留意下其他平台有什麼選擇。又如果，男主角換上了近年上位快過火箭的周嘉洛出演，再與湯洛雯來一場姊弟戀的話，就好可能會有不一樣的結果。
賴慰玲飾演的夏纖纖十分有喜感。（《雙生陌生人》劇照）
收視只是數據，不代表一切
說到收視的問題上，收視低是不是等於「差」？以TVB管理層角度來說，當然是其中一個元素啦！但要記住，收視只是一個收看率的客觀統計指標，有很多數字不能量化的，例如質素、網絡上的熱度，是收視沒有反映出來，就好像剛播完的《金宵大廈2》以收視來說很差吧?但這套劇是今年TVB最高質素的劇集，在討論區亦有一定的熱度。
劇情簡單沒有狗血劇情反而易入口，莫何近年觀眾口味變晒。（《雙生陌生人》劇照）
咁快判死刑係咪唔公平？
《雙生陌生人》只是的首周收視13.5，首周「脫腳」就要判死刑是不是太嚴重了？收視稍為低落，原因可能出自撞正疫情，限聚令放寬家家戶戶都外出消費，又或者單單只是宣傳不足。有誰敢「寫包單」《雙生陌生人》第二、第三周收視不會爆升？賽事都跑不到一半就判輸，是不是不公平？ 回顧上周的收視報告，其實除了《雙生陌生人》收視不理想，撇除一直收視低的《食腦喪B》，連皇牌收視保証《開心速遞》在周日(8日)的收視都只得16.9，証明是全綫收視下滑。
徐榮扮弱能人士都算大犧牲。（《雙生陌生人》劇照）
不如以後Set條線，低過幾多點就Cut劇啦
減5集（或者說「濃縮」）有乜所謂？當然有，最大的問題出於，原有的劇情會大幅減少，可能有支線會變有頭冇尾，主角的感情線又可能少了一些動人的高潮位。在演員及幕後的角度上，那些通宵了幾晚辛苦拍攝的劇情可能一概消失了。雖知道《雙生陌生人》於疫情爆發時拍攝的，原有的劇情亦是台前幕後「搏命」拍攝而成的，不過商業社會，每樣都是講數字，那就希望TVB以後要劃一標準，低過幾點就減集數，那台前幕後就算得公平，最怕就是龍門任搬。
陳煒也是看點之一。（《雙生陌生人》劇照）
#双生陌生人[超话]##马德钟[超话]##陈炜[超话]#
【孙梧：写给母亲的信】
母亲还在祈雨，瘦骨如柴的供品
低于体内的血液。驼背的祈祷
与神灵对话含糊不清
阳光照旧普照大地，对于命运的抱怨
远远低于土地的干涸。当祈雨声盖过
风声，就变成一场下在城里的雨
隐藏在我的文字中间
我只能以信件形式吹着乌云
沿着水泥路、柏油路，踏进土路、山路
让电闪雷鸣收拢翅膀，让浇地的村民
回归，让庄稼接受洗礼
母亲就可以平淡地活下去
继续装满大地的宽广和细小的牵挂
我知道母亲从未离开过村庄
大字不识的母亲读不到信，还在数回村的人
多少年了，天色落暮后的村庄
褪去白天的祷告，和月光一样
一个人的村庄是寂静无言的
青海湖#诗评#
孙梧的这首诗真挚深沉，用虚实结合的手法，寓情于景，情景交融，从母亲祈雨的视角入手，展示出一幅因干旱少雨、土地荒芜等带来的山村贫困生活的画卷，寄托作者对故乡人和事的深深眷念之情。诗歌语言朴实，细节动人，三言两语，母亲的形象鲜活生动跃然纸上，为了祈雨，那深深弯下去的瘦弱的身影，让人内心无比震撼。然后诗歌带着我们把视野转向天空，仰看刺眼的日光、俯视干涸的大地，耳畔掠过一浪一浪盖过风声的祈雨声。我们从中就可以想见这样一个万众祈雨的场面，那大太阳下丝丝冒着热浪的空气。
然后写信人把思维从遥远的山村拉回到现实中来，通过我的祈祷与山村的祈雨联系起来，巧妙的叙事手法不着痕迹地把我与故乡浑然连在一起。而我不能前往祈雨，只能把关切的心、祈愿的心，隐藏在字里行间，托乌云带去着我的美好心愿，走过城市的水泥路、柏油路、踏进山村小路，乌云在村庄上空降下甘霖，滋养大地的心田。作者最终的笔触落在人上，希望母亲能够开心快乐起来，能够平淡地活下去，让那些离开村庄的人们回归村庄，守护村庄。这是一个远离故乡的游子最朴素的情感寄托。
青海湖，原名胡永刚， 祖籍青海，现居西安。散文，随笔，评论均有涉猎，作品曾被国内外众多诗刊和选本选用。出版诗集《到达天堂以前》。
余修霞#诗评#
本诗节制并有大气魄，语言富有张力，一下就打开了别人没有打开过的一个崭新的村庄。母亲，也不同于一般的母亲。作者完成了诗人的使命之一：将普通的事物呈现出簇新的一面，让读者发现被忽略的日常与气场。
余修霞，80后，无限可能的女诗人，现居武汉。
母亲还在祈雨，瘦骨如柴的供品
低于体内的血液。驼背的祈祷
与神灵对话含糊不清
阳光照旧普照大地，对于命运的抱怨
远远低于土地的干涸。当祈雨声盖过
风声，就变成一场下在城里的雨
隐藏在我的文字中间
我只能以信件形式吹着乌云
沿着水泥路、柏油路，踏进土路、山路
让电闪雷鸣收拢翅膀，让浇地的村民
回归，让庄稼接受洗礼
母亲就可以平淡地活下去
继续装满大地的宽广和细小的牵挂
我知道母亲从未离开过村庄
大字不识的母亲读不到信，还在数回村的人
多少年了，天色落暮后的村庄
褪去白天的祷告，和月光一样
一个人的村庄是寂静无言的
青海湖#诗评#
孙梧的这首诗真挚深沉，用虚实结合的手法，寓情于景，情景交融，从母亲祈雨的视角入手，展示出一幅因干旱少雨、土地荒芜等带来的山村贫困生活的画卷，寄托作者对故乡人和事的深深眷念之情。诗歌语言朴实，细节动人，三言两语，母亲的形象鲜活生动跃然纸上，为了祈雨，那深深弯下去的瘦弱的身影，让人内心无比震撼。然后诗歌带着我们把视野转向天空，仰看刺眼的日光、俯视干涸的大地，耳畔掠过一浪一浪盖过风声的祈雨声。我们从中就可以想见这样一个万众祈雨的场面，那大太阳下丝丝冒着热浪的空气。
然后写信人把思维从遥远的山村拉回到现实中来，通过我的祈祷与山村的祈雨联系起来，巧妙的叙事手法不着痕迹地把我与故乡浑然连在一起。而我不能前往祈雨，只能把关切的心、祈愿的心，隐藏在字里行间，托乌云带去着我的美好心愿，走过城市的水泥路、柏油路、踏进山村小路，乌云在村庄上空降下甘霖，滋养大地的心田。作者最终的笔触落在人上，希望母亲能够开心快乐起来，能够平淡地活下去，让那些离开村庄的人们回归村庄，守护村庄。这是一个远离故乡的游子最朴素的情感寄托。
青海湖，原名胡永刚， 祖籍青海，现居西安。散文，随笔，评论均有涉猎，作品曾被国内外众多诗刊和选本选用。出版诗集《到达天堂以前》。
余修霞#诗评#
本诗节制并有大气魄，语言富有张力，一下就打开了别人没有打开过的一个崭新的村庄。母亲，也不同于一般的母亲。作者完成了诗人的使命之一：将普通的事物呈现出簇新的一面，让读者发现被忽略的日常与气场。
余修霞，80后，无限可能的女诗人，现居武汉。
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