CONTEMPORARY HOUSES《现代住宅》
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即使对最有经验的建筑师来说，设计私人住宅也是一件微妙且复杂的事情。其中所面临的挑战不仅仅关乎创造性，也不仅仅关乎结构方面。

私人住宅的规模比公共建筑项目小得多，
所需技术设备也比工业建筑施工简单，
但同时又有太多的现场布置、色彩搭配、照明灯光，
以及物体陈设需要平衡，
同时再考虑到对人物、对话
和情感进行反映表达的需求，

因此在私人住宅项目中建筑师不得不变身为充满想象力与创造力的电影制作人，同时也必须担任起细致入微、对症下药的理疗师角色。只有这样，他们才能以一种引人入胜的方式来编辑和组织空间。所有的一切都要围绕着私人住宅未来的主人进行。

#旧林琴事##旧林琴话#（99）小时候最喜欢做的一件事情，就是画房子。我爸当时还找了老师教我画画，但是我还拒绝了。就喜欢画房子。小学辅导员看到我画的三维建筑图，眼睛一亮，建议我以后读建筑。初中那会儿，跟我很要好的一位女同学大概受了我一些影响，后来到上海去学了建筑。但是因为自小眼睛不太好，我爸担心学建筑会坏了我的眼睛，高中的时候，本来已经决定读理科的我听了他的意见，选择了文科。从此，从小爱画房子的我跟这一行断了关系。
可是后来我还是喜欢建筑。大学时候，图书馆的建筑图册、杂志，几乎被我翻遍了。身边好几位朋友也是建筑设计师。每次看他们的作品，渲染图，哪怕只是一个平面图，心里面也总是很羡慕他们。有一位朋友虽身为建筑师，但一心只想画画，我觉得他并不理解我仰视他的心情。
工作以后，前前后后租过、买过几套房子。对我来说，最兴奋的莫过装修。从最开始第一套属于自己的小房子的地中海风格，到后来的新中式、北欧风，轻工业风，全面混搭。我总是乐于其中。尽管大家都说装修房子揭层皮，但我却享受全部的过程。尤其是结构改造，选择家具，搭配软装，感觉自己有无穷尽的想象力。当然，手里资金并不宽裕，但也总是尽可能实现想法。
最近朋友们到旧林琴室来玩儿，说很喜欢琴室的设计装修。其实这个空间主要是在原先的基础上做了一些局部的改造和搭配。过去十几年收集的几件老家具起到了画龙点睛的作用，气氛一下就出来了。所以其实打造旧林琴室，某种程度上也是儿时梦想的延续吧！
也许，我以后改行做个空间营造设计师吧，主理琴室设计。哈哈哈，欢迎垂询哦！

【阳羡溪山 | 用建筑的语言影响乡村】

阳羡项目总规划面积近400公顷，是一个从整体规划到建筑设计的大型综合开发项目。基地东西长约 3公里，南北约 2 公里，基地内复杂的自然条件对设计提出了极高要求。作为总建筑师，陈斌鑫心中对阳羡溪山项目的理解更接近一次城市化背景下的田园实验：项目应延续自然地貌的特征，当地的人们在这里获得更多工作机会，附近城市居民也会前来享受田园生活，人们在这片绿野中劳作、休闲，也将收获一段绽放生机的美好体验。

小镇建筑组团提取传统的空间类型再创作，目标是激发游客与在地文化的情感互通和价值观共鸣。因而，小镇设置了全域开放的慢行道路系统，所有区域均不设围墙，也不收门票，以地貌地形作为天然的边界，矿坑主题公园、健体公园、骑行游线、山谷乐园、书院等适合全年龄层的文化娱乐健身设施分布于其中，再加上养老住宅及完善的生活服务配套、医疗配套和商业配套，形成开放的全域化旅游格局。

从初具规模的阳羡溪山项目中，湖岸、溪谷、茶田、花海搭起的地景结构线已依稀可见，串联起小镇中心、书院以及颐养居住等一系列功能；山地建筑群遵循丘陵起伏、依坡而建，形成阶梯式的建筑形态，屋顶层层跌落，消解了建筑的体量感；基地内原有的茶田被保留下来，作为功能区域的天然的边界，并由此展开新的建造。

在采访最后，当被问及他心目中的美丽乡村该是怎样的，这位设计师瞬间变得感性起来，他说：“我觉得，作为设计师，我打造的是人们似曾相识的田园，是把美好的意象化作真实的场景。我经常会回想起我童年在乡村里的一些事，浮现在我脑海中的那些建筑场景和空间，总是与美好而温暖的回忆绑定在一起。

比如我在某条街的角落里跟人斗过蟋蟀，我在哪处屋梁下跟爷爷奶奶吃过饭，我坐在某个小山坡上眺望过远方……所以我希望我的建筑都是被使用的、有烟火气的，而不是变成一块师出无名的碑，高冷地站在那儿。建筑只有在与人发生关系时才是有价值的，它应该成为一个承载美好记忆的容器，装进很多令人留恋的片段。试想一下，如果我造的那些房子能让人感到舒服，未来的某一天，当住过我房子中的某个人成为建设发展的决策者，他会告诉身边人，‘我特别怀念以前住在某某地方的感觉’，那么这些因建筑而带来的美好就会被传递、被拓展，我想，这是身为设计师最大的快乐。”