#国潮东方美# #趣话文博# 【青铜器——鸟盖瓠壶:大秦帝国的祀天酒器】
1967年,文物工作者在绥德县废品收购站调查时,偶然发现一件青铜酒壶。当时这件青铜器已身首异处、面目不清,后经专家修复被鉴定为国家一级文物,现藏陕西历史博物馆。
这件青铜酒壶样式新颖,纹饰精致,因其形似瓠[hù]子,盖为鸟形,故名鸟盖瓠壶。鸟盖瓠壶,为战国时代器物,通高33.5厘米,口径5.8厘米,足径8.8厘米,最大腹围39.7厘米。其特点是把实用与装饰融于一体,是一种动物(鸟)与植物(葫芦)的巧妙合体。器盖为鸟首形,以珍珠纹为底,鸟的嘴部装有环扣,可以启闭。瓠壶从肩部至腹部饰有宽带纹的蟠螭纹六道。肩腹部有扁环形把手,两端作龙首形,捏手作八棱形,便于把握。盖上的鸟尾与把手用链环联接,每节链环均饰有头朝上、尾部卷成圆环形的蛇纹,相互套合。盖上装饰较为繁复,鸟的胸部饰有两条昂首盘身的蛇纹,在蛇的尾部,各有踏于蛇身作展翼欲飞、伸嘴啄蛇状的小鸟一个。其装饰手法之纷繁多彩,纹饰之精细富丽,和题材之创新,体现了艺术构思在当时的新发展。
鸟盖瓠壶的造型较少,与北方草原皮囊壶有较多相似之处。史书记载,瓠壶为“尚礼”之用,装的酒称之为“玄酒”。有学者认为壶盖上鸟的形状,与我国天文典籍中所著录的“瓠瓜星”和“天鸡星”可能有一定的联系。《史记·天官书》有“瓠瓜星”的记载。唐司马贞《索隐》解释说:瓠瓜又称“天鸡”,在“河鼓”(即牛郎星)以东。古人笃信天命,他们勤于观察星象,研究天文,祭天祀地,以图掌握天命。把祭祀用的礼器,作成瓠子形,象征瓠瓜星,而壶盖上的“鸟首”则为“天鸡”。所以,这件鸟盖瓠壶应是战国时期一件与祀天有关的重要酒器。
还有学者认为鸟盖瓠壶上的鸟形装饰与秦确的鸟崇拜相关。目前,这种鸟首形瓠壶大都发现在秦地,根据《史记·秦本纪》及其它史籍载,秦之祖先为神鸟的子孙,伯益是一只燕子,因帮助禹治水,助舜驯服鸟兽,被赐为嬴姓,后来成为秦国王族的祖先。在秦人有关的青铜器中,与鸟形象有关的器物较多。
鸟盖瓠壶目前所见有七件,除陕西绥德发现的这件外,容庚《商周彝器通考》著录一件,山西太原赵卿墓出土一件,中国国家博物馆、台北故宫博物院、美国赛克勒博物馆各藏有一件。此外,德国纳高拍卖公司2005年秋季拍卖会与中贸圣佳2007春季艺术品拍卖会上都曾出现过一件春秋晚期鸟盖瓠壶。(杨曙明)
(原载于《陕西古代青铜器》文物出版社)
来源:文物出版社
1967年,文物工作者在绥德县废品收购站调查时,偶然发现一件青铜酒壶。当时这件青铜器已身首异处、面目不清,后经专家修复被鉴定为国家一级文物,现藏陕西历史博物馆。
这件青铜酒壶样式新颖,纹饰精致,因其形似瓠[hù]子,盖为鸟形,故名鸟盖瓠壶。鸟盖瓠壶,为战国时代器物,通高33.5厘米,口径5.8厘米,足径8.8厘米,最大腹围39.7厘米。其特点是把实用与装饰融于一体,是一种动物(鸟)与植物(葫芦)的巧妙合体。器盖为鸟首形,以珍珠纹为底,鸟的嘴部装有环扣,可以启闭。瓠壶从肩部至腹部饰有宽带纹的蟠螭纹六道。肩腹部有扁环形把手,两端作龙首形,捏手作八棱形,便于把握。盖上的鸟尾与把手用链环联接,每节链环均饰有头朝上、尾部卷成圆环形的蛇纹,相互套合。盖上装饰较为繁复,鸟的胸部饰有两条昂首盘身的蛇纹,在蛇的尾部,各有踏于蛇身作展翼欲飞、伸嘴啄蛇状的小鸟一个。其装饰手法之纷繁多彩,纹饰之精细富丽,和题材之创新,体现了艺术构思在当时的新发展。
鸟盖瓠壶的造型较少,与北方草原皮囊壶有较多相似之处。史书记载,瓠壶为“尚礼”之用,装的酒称之为“玄酒”。有学者认为壶盖上鸟的形状,与我国天文典籍中所著录的“瓠瓜星”和“天鸡星”可能有一定的联系。《史记·天官书》有“瓠瓜星”的记载。唐司马贞《索隐》解释说:瓠瓜又称“天鸡”,在“河鼓”(即牛郎星)以东。古人笃信天命,他们勤于观察星象,研究天文,祭天祀地,以图掌握天命。把祭祀用的礼器,作成瓠子形,象征瓠瓜星,而壶盖上的“鸟首”则为“天鸡”。所以,这件鸟盖瓠壶应是战国时期一件与祀天有关的重要酒器。
还有学者认为鸟盖瓠壶上的鸟形装饰与秦确的鸟崇拜相关。目前,这种鸟首形瓠壶大都发现在秦地,根据《史记·秦本纪》及其它史籍载,秦之祖先为神鸟的子孙,伯益是一只燕子,因帮助禹治水,助舜驯服鸟兽,被赐为嬴姓,后来成为秦国王族的祖先。在秦人有关的青铜器中,与鸟形象有关的器物较多。
鸟盖瓠壶目前所见有七件,除陕西绥德发现的这件外,容庚《商周彝器通考》著录一件,山西太原赵卿墓出土一件,中国国家博物馆、台北故宫博物院、美国赛克勒博物馆各藏有一件。此外,德国纳高拍卖公司2005年秋季拍卖会与中贸圣佳2007春季艺术品拍卖会上都曾出现过一件春秋晚期鸟盖瓠壶。(杨曙明)
(原载于《陕西古代青铜器》文物出版社)
来源:文物出版社
河南西平有冶炉城,有棠溪村,都是韩国著名铸剑处。西平有龙渊水,淬刀剑特坚利。西平棠溪春秋属楚,战国属韩,是当时冶铁铸剑的胜地军工基地,距今已经有二千七百年的历史。
河南西平有冶炉城,有棠溪村,都是韩国著名铸剑处。西平有龙渊水,淬刀剑特坚利。西平棠溪春秋属楚,战国属韩,是当时冶铁铸剑的胜地军工基地,距今已经有二千七百年的历史。
棠溪,是一条河,走出伏牛群山的一条小河;因两岸生长茂密的野生棠棣树,附近山坡上棠棣似海,溪水因此而得名。
自然的棠溪河是美丽的,历史的棠溪河是迷人的。
顽石在棠溪河畔凤凰涅,浴火重生——这儿冶石为铁、铸铁为鼎、锻铁为剑、化剑为犁的诗章,都是泱泱中华在铁器时代将东方文明百炼成钢的惊世创举。
棠溪,又是一把剑。
史书记载:“天下之剑,一曰棠溪、二曰墨阳、三曰合伯、四曰邓师、五曰宛冯、六曰龙泉、七曰太阿、八曰莫邪、九曰干将。”
历史上的九大名剑,棠溪居首。
棠溪剑业有限公司总裁、中国民间工艺大师高庆民说:“剑,是“百兵之君”,它不同于其他任何兵器,是双刃的。你看,当我手持冲天之剑,让剑与天地对话或者说寻求天人合一时,它一刃面向对方,一刃指向自我,而刀等其他兵器,却不是这样的。刀无论如何把持,其刃总是指向对方的,它是独裁的象征。与单刃刀不同,双刃剑是公平与正义的象征。因此,在中国文化中,剑才有了正义之剑、法律之剑、和平之剑、君子之剑、上方宝剑、辟邪宝剑、降妖宝剑、镇宅宝剑……钢铁之剑也就此一如人类,有了它自己的灵魂。”
这里,曾是全国最大的冶铁铸剑基地。
尤其令人值得一看的是棠溪剑文化长廊,犹如一座天然的古代冶金史、军工史和科技史的博物馆,更是一部看得见、摸得着、进得去的中国冶铁铸剑文化教科书。让人领悟西平剑文化的博大精深。巨幅绘画、冶铁炉遗址、冶炉城遗址、《史记》、《战国策》、《吴越春秋》等历史典籍文图并茂。这些珍贵资料和部分实物,是春秋战国时期,西平棠溪冶铁铸剑圣地的真实写照。
河南西平有冶炉城,有棠溪村,都是韩国著名铸剑处。西平有龙渊水,淬刀剑特坚利。西平棠溪春秋属楚,战国属韩,是当时冶铁铸剑的胜地军工基地,距今已经有二千七百年的历史。
棠溪,是一条河,走出伏牛群山的一条小河;因两岸生长茂密的野生棠棣树,附近山坡上棠棣似海,溪水因此而得名。
自然的棠溪河是美丽的,历史的棠溪河是迷人的。
顽石在棠溪河畔凤凰涅,浴火重生——这儿冶石为铁、铸铁为鼎、锻铁为剑、化剑为犁的诗章,都是泱泱中华在铁器时代将东方文明百炼成钢的惊世创举。
棠溪,又是一把剑。
史书记载:“天下之剑,一曰棠溪、二曰墨阳、三曰合伯、四曰邓师、五曰宛冯、六曰龙泉、七曰太阿、八曰莫邪、九曰干将。”
历史上的九大名剑,棠溪居首。
棠溪剑业有限公司总裁、中国民间工艺大师高庆民说:“剑,是“百兵之君”,它不同于其他任何兵器,是双刃的。你看,当我手持冲天之剑,让剑与天地对话或者说寻求天人合一时,它一刃面向对方,一刃指向自我,而刀等其他兵器,却不是这样的。刀无论如何把持,其刃总是指向对方的,它是独裁的象征。与单刃刀不同,双刃剑是公平与正义的象征。因此,在中国文化中,剑才有了正义之剑、法律之剑、和平之剑、君子之剑、上方宝剑、辟邪宝剑、降妖宝剑、镇宅宝剑……钢铁之剑也就此一如人类,有了它自己的灵魂。”
这里,曾是全国最大的冶铁铸剑基地。
尤其令人值得一看的是棠溪剑文化长廊,犹如一座天然的古代冶金史、军工史和科技史的博物馆,更是一部看得见、摸得着、进得去的中国冶铁铸剑文化教科书。让人领悟西平剑文化的博大精深。巨幅绘画、冶铁炉遗址、冶炉城遗址、《史记》、《战国策》、《吴越春秋》等历史典籍文图并茂。这些珍贵资料和部分实物,是春秋战国时期,西平棠溪冶铁铸剑圣地的真实写照。
之前有多期待跨院系选课,现在就多希望赶快把这门课的作业搞定[泪]
“引用史书怎么注呀?”“《后汉书》最新的一版是1976年的吗?”
……
诸如此类的问题对于跨院系选手不要太多,俺的好朋友们这几天时常被我这些“入门级”问题骚扰。不得不说,隔行如隔山我是今时今日才体会到了,不同专业简直是天差地别。这几天感觉落的每一个字都不知道正不正确、合不合适,每一句话写得都十分煎熬,即便是我自诩很喜欢这些的情况下。喜欢和专业,完完全全是两码事。
之前觉得考古最吸引我的一点就是不断去探索未知的真相,去用碎片去拼凑出过去的年代,找寻迷人而深邃的时空痕迹。但真的去写作业了才发现,迷人之处也正是困难之点,正因为都是残存的碎片,去探寻过去总有一种管中窥豹的感觉。不得不佩服真正学的好的考古学者,那得是下了多么大的功夫去搜寻、多么严密的逻辑、多么大的脑洞,才能把碎片连缀成线,尽可能的去还原史实啊。
这次短暂体验了爱好变为专业的感觉,原来去各种古墓,看各种文物,只觉得“哇塞好美!”眼巴巴地听朋友们讲一座座墓葬、一件件文物背后隐匿的故事,可真当让自己去写点什么,真的不确定我如果真干了这一行,能为这个事业贡献多少生产力,能不能创造点干货、做点实事。这点反省,对学法是一样的。
突然觉得,很多喜欢就需要停在一条线后,远远观望,也很好。
(不收集不知道,这些年看了好多狮子!)
“引用史书怎么注呀?”“《后汉书》最新的一版是1976年的吗?”
……
诸如此类的问题对于跨院系选手不要太多,俺的好朋友们这几天时常被我这些“入门级”问题骚扰。不得不说,隔行如隔山我是今时今日才体会到了,不同专业简直是天差地别。这几天感觉落的每一个字都不知道正不正确、合不合适,每一句话写得都十分煎熬,即便是我自诩很喜欢这些的情况下。喜欢和专业,完完全全是两码事。
之前觉得考古最吸引我的一点就是不断去探索未知的真相,去用碎片去拼凑出过去的年代,找寻迷人而深邃的时空痕迹。但真的去写作业了才发现,迷人之处也正是困难之点,正因为都是残存的碎片,去探寻过去总有一种管中窥豹的感觉。不得不佩服真正学的好的考古学者,那得是下了多么大的功夫去搜寻、多么严密的逻辑、多么大的脑洞,才能把碎片连缀成线,尽可能的去还原史实啊。
这次短暂体验了爱好变为专业的感觉,原来去各种古墓,看各种文物,只觉得“哇塞好美!”眼巴巴地听朋友们讲一座座墓葬、一件件文物背后隐匿的故事,可真当让自己去写点什么,真的不确定我如果真干了这一行,能为这个事业贡献多少生产力,能不能创造点干货、做点实事。这点反省,对学法是一样的。
突然觉得,很多喜欢就需要停在一条线后,远远观望,也很好。
(不收集不知道,这些年看了好多狮子!)
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