#普鲁斯特逝世100周年# #和我一起读#
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杰作的命运常常是坎坷的。
1912年，普鲁斯特将写成的1000多页手稿托人送交负责《新法兰西评论》的著名作家纪德，却遭到拒绝。
事隔两年以后，纪德意识到自己犯了一个极其严重的错误，他致信普鲁斯特，诚恳地表示愿意出版这部鸿篇巨制——《追寻逝去的时光》（又译《追忆似水年华》）。
纪德后来在《偶感集》中说：“我在普鲁斯特的风格中寻找不到缺点。我寻找在风格中占主导地位的优点，也没有找到。他有的不是这样那样的优点，而是无所不备的一切优点……”
确实如此，普鲁斯特的风格并不是单一的。曾经被人诟病为“臃肿冗长”的长句，在他的笔下不仅是必要的，而且是异常精彩的。
因为他确实有那么些纷至沓来、极为丰赡的思想要表达，确实有那么些错综复杂、相当微妙的关系和因由要交待，而这一切，也只有他的笔才能写得如此从容，如此美妙。
这种写法，很少有人能仿效，因为，倘若要像他那样去写，首先就得有像他那样层次丰富而多变化的细腻感受才行。
普鲁斯特的一大贡献，在于他出示给人们一种回忆过去的方式，那就是不由自主的回忆。
自主的回忆凭借的是智力和推理，不可能使我们感到过去再现。只有不由自主的回忆，才能通过当时的感觉与某种记忆之间的偶合（无意识联想），使我们的过去存活于我们现在感受到的事物之中。
看到这里，你一定想到了“玛德莱娜小蛋糕”那个有名的段落。
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本书书名的翻译，1991年的中译本为《追忆似水年华》。英译本Remembrance of Things Past（意为“往事的回忆”）1920年代问世，1992年企鹅出版社出版修订本时，易名为In Search of Lost Time（意为“寻找失去的时间”）。
德文译本Auf der Suche nach der verlorenen Zeit 、西班牙文译本 En busca del tiempo perdido、意大利文译本Alla ricerca del tempo perduto、日文译本“失われた時を求めて”，均意为“寻找失去的时间”或“追寻逝去的时光”。
因此，法语翻译大师周克希先生在翻译时，选用“追寻逝去的时光”为书名。
该系列共四册，分别是《追寻逝去的时光 第二卷：在少女花影下》《追寻逝去的时光 第五卷：女囚》《追寻逝去的时光（选本）》。
普鲁斯特以他的天赋和心血，使逝去的时光在他笔下得以重现，使时间在艺术中复活并永存。然而，要让他感受到的时间在使用另一种语言的读者心中复活，到今天为止还是一个相当艰难、尚未完成的使命。
周克希先生花费无数心血，译就了七卷中的三卷，分别是《第一卷：去斯万家那边》《第二卷：在少女花影下》《第五卷：女囚》；又采用“大跨度”的节选方式，保留并连缀全七卷的精彩段落，集结为《追寻逝去的时光（选本）》，这四本书就是“追寻逝去的时光”系列的全部。
荷兰野兽派大师凡·东恩（Van Dongen）为《追寻逝去的时光》所作水彩插画，有力而传神，在原著法文版中多有采用，同样作为该版中译本插页。
#普鲁斯特文学问卷# #陈鲁豫董强谈追寻逝去的时光#
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杰作的命运常常是坎坷的。
1912年，普鲁斯特将写成的1000多页手稿托人送交负责《新法兰西评论》的著名作家纪德，却遭到拒绝。
事隔两年以后，纪德意识到自己犯了一个极其严重的错误，他致信普鲁斯特，诚恳地表示愿意出版这部鸿篇巨制——《追寻逝去的时光》（又译《追忆似水年华》）。
纪德后来在《偶感集》中说：“我在普鲁斯特的风格中寻找不到缺点。我寻找在风格中占主导地位的优点，也没有找到。他有的不是这样那样的优点，而是无所不备的一切优点……”
确实如此，普鲁斯特的风格并不是单一的。曾经被人诟病为“臃肿冗长”的长句，在他的笔下不仅是必要的，而且是异常精彩的。
因为他确实有那么些纷至沓来、极为丰赡的思想要表达，确实有那么些错综复杂、相当微妙的关系和因由要交待，而这一切，也只有他的笔才能写得如此从容，如此美妙。
这种写法，很少有人能仿效，因为，倘若要像他那样去写，首先就得有像他那样层次丰富而多变化的细腻感受才行。
普鲁斯特的一大贡献，在于他出示给人们一种回忆过去的方式，那就是不由自主的回忆。
自主的回忆凭借的是智力和推理，不可能使我们感到过去再现。只有不由自主的回忆，才能通过当时的感觉与某种记忆之间的偶合（无意识联想），使我们的过去存活于我们现在感受到的事物之中。
看到这里，你一定想到了“玛德莱娜小蛋糕”那个有名的段落。
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本书书名的翻译，1991年的中译本为《追忆似水年华》。英译本Remembrance of Things Past（意为“往事的回忆”）1920年代问世，1992年企鹅出版社出版修订本时，易名为In Search of Lost Time（意为“寻找失去的时间”）。
德文译本Auf der Suche nach der verlorenen Zeit 、西班牙文译本 En busca del tiempo perdido、意大利文译本Alla ricerca del tempo perduto、日文译本“失われた時を求めて”，均意为“寻找失去的时间”或“追寻逝去的时光”。
因此，法语翻译大师周克希先生在翻译时，选用“追寻逝去的时光”为书名。
该系列共四册，分别是《追寻逝去的时光 第二卷：在少女花影下》《追寻逝去的时光 第五卷：女囚》《追寻逝去的时光（选本）》。
普鲁斯特以他的天赋和心血，使逝去的时光在他笔下得以重现，使时间在艺术中复活并永存。然而，要让他感受到的时间在使用另一种语言的读者心中复活，到今天为止还是一个相当艰难、尚未完成的使命。
周克希先生花费无数心血，译就了七卷中的三卷，分别是《第一卷：去斯万家那边》《第二卷：在少女花影下》《第五卷：女囚》；又采用“大跨度”的节选方式，保留并连缀全七卷的精彩段落，集结为《追寻逝去的时光（选本）》，这四本书就是“追寻逝去的时光”系列的全部。
荷兰野兽派大师凡·东恩（Van Dongen）为《追寻逝去的时光》所作水彩插画，有力而传神，在原著法文版中多有采用，同样作为该版中译本插页。
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#星盘[超话]# 通过婚神星看你的婚姻
1️⃣婚神星与太阳有相位
正相位:婚姻美满顺利 并且由于受到太阳的影响感情里也是不会低调的负相位:容易婚姻晚受阻
2️⃣婚神星与月亮有相位
正相位:婚后灵魂契合伴侣给的安全感也会比较足 容易出现伴侣比自己大的情况 喜欢成孰的负相位:容易出现情绪化 容易在婚姻里承压
3️⃣婚神星与金星有相位
正相位:嫁给了你们自己喜欢的人婚姻容易美满
负相位:可能对方并不是你的理想选择(看姻缘的重点肯定在七宫婚神只是辅助与补充而且单个相位并不能解释全部不必担心!)
4️⃣婚神星与水星有相位
正相位:沟通流畅思想精神都比较和谐另一半的性格也是比较好的那种
负相位思想观念可能存在差异沟通也容易出现问题
5️⃣婚神星与火星有相位
正相位:这又是一个充满激情的位置了婚姻里充满了活力与激情 双方对待事物也会是偏向乐观的另一半也容易是那种单纯直接的性格负相位:容易争执甚至会容易有暴力产生
6️⃣婚神星与土星有相位正相位:稳定责任感重
负相位:其实正负相位都容易晚婚不过负相位还是晚婚些比较好，当然也是会产生那种不婚主义的
单一配置仅供参考❤️#星座#
1️⃣婚神星与太阳有相位
正相位:婚姻美满顺利 并且由于受到太阳的影响感情里也是不会低调的负相位:容易婚姻晚受阻
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负相位:可能对方并不是你的理想选择(看姻缘的重点肯定在七宫婚神只是辅助与补充而且单个相位并不能解释全部不必担心!)
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6️⃣婚神星与土星有相位正相位:稳定责任感重
负相位:其实正负相位都容易晚婚不过负相位还是晚婚些比较好，当然也是会产生那种不婚主义的
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2022北京国际设计周“中国传统工艺振兴主题设计展”特展之“璃语东西——国际当代玻璃艺术展”
前言
鉴于玻璃对于人类的价值，联合国首次以单一材料命名2022年为国际玻璃年，以此纪念这种人类历史上最具变革性的材料。恰逢此次机遇，为了响应“构建人类命运共同体”的构想，同时也为了更好地推动中国当代玻璃艺术文化发展，向世界讲好“中国故事”。中国工艺美术学会、中国硅酸盐学会联合举办“2022璃语东西——国际当代玻璃艺术展”。展览秉承“彰显玻璃的过去、现在和未来，共创可持续、公平和更美好的明天！”的年度主题。倡导创新精神，注重学术性、艺术性、思想性，以“玻璃艺术的过去、现在与未来”为学术主题，汇聚国内外玻璃艺术创意作品，展示当代玻璃艺术的文化价值、学术价值、艺术价值，以推动当代玻璃艺术创造发展。
当代玻璃艺术的价值就在于是否能够影响当代的美学和当代的生活方式，玻璃艺术也会融合科技创新和跨界艺术来参与，从不同的角度用玻璃的介质可以更好地来与生活空间和生活场景建立关系。迄今为止，科学家已经在硅酸盐玻璃中分别加入了约70多种元素，创造出性能各异的玻璃。所以，对于玻璃艺术而言，玻璃既是古老的材料，也是创新的材料，由于玻璃从熔融状态到固体状态的性质变化是连续和可逆的，因此可塑性非常强。玻璃材料本身所具有的美感，因环境和光线的变化而产生不同的感知，充满着独特的艺术魅力。而玻璃艺术家借助玻璃这种特殊的材料去感知世界，表达思想与情感的力量，使玻璃成为个性化、美学化的艺术创意载体。
玻璃艺术和民众的日常生活又密切相关，成为当代工艺美术、当代艺术和设计的组成部分。艺术可以用精神性来滋养玻璃，而工艺方式又给玻璃带来创作的更多可能，通过对玻璃与其他材料的融合，又可以带来新的应用价值。在“2022璃语东西——国际当代玻璃艺术展”中，观众可以看到“融汇东西、和而不同”的各类玻璃艺术作品，展现的是当代玻璃艺术的基本面貌，并将为未来的玻璃艺术带来一种导向。
策展人曾辉
2022年11月5日，由中国科协作为指导单位，中国工艺美术学会、中国硅酸盐学会、清华大学美术学院、广州美术学院联合举办的“2022‘璃语东西’——国际当代玻璃艺术论坛暨展览”在北京中国科技会堂和中华世纪坛美术馆揭开序幕。本次展览及学术活动具有特殊的时代意义，标志着中国当代玻璃艺术以更开放的姿态进入到新的历史阶段。 https://t.cn/A6KhSuPq
前言
鉴于玻璃对于人类的价值，联合国首次以单一材料命名2022年为国际玻璃年，以此纪念这种人类历史上最具变革性的材料。恰逢此次机遇，为了响应“构建人类命运共同体”的构想，同时也为了更好地推动中国当代玻璃艺术文化发展，向世界讲好“中国故事”。中国工艺美术学会、中国硅酸盐学会联合举办“2022璃语东西——国际当代玻璃艺术展”。展览秉承“彰显玻璃的过去、现在和未来，共创可持续、公平和更美好的明天！”的年度主题。倡导创新精神，注重学术性、艺术性、思想性，以“玻璃艺术的过去、现在与未来”为学术主题，汇聚国内外玻璃艺术创意作品，展示当代玻璃艺术的文化价值、学术价值、艺术价值，以推动当代玻璃艺术创造发展。
当代玻璃艺术的价值就在于是否能够影响当代的美学和当代的生活方式，玻璃艺术也会融合科技创新和跨界艺术来参与，从不同的角度用玻璃的介质可以更好地来与生活空间和生活场景建立关系。迄今为止，科学家已经在硅酸盐玻璃中分别加入了约70多种元素，创造出性能各异的玻璃。所以，对于玻璃艺术而言，玻璃既是古老的材料，也是创新的材料，由于玻璃从熔融状态到固体状态的性质变化是连续和可逆的，因此可塑性非常强。玻璃材料本身所具有的美感，因环境和光线的变化而产生不同的感知，充满着独特的艺术魅力。而玻璃艺术家借助玻璃这种特殊的材料去感知世界，表达思想与情感的力量，使玻璃成为个性化、美学化的艺术创意载体。
玻璃艺术和民众的日常生活又密切相关，成为当代工艺美术、当代艺术和设计的组成部分。艺术可以用精神性来滋养玻璃，而工艺方式又给玻璃带来创作的更多可能，通过对玻璃与其他材料的融合，又可以带来新的应用价值。在“2022璃语东西——国际当代玻璃艺术展”中，观众可以看到“融汇东西、和而不同”的各类玻璃艺术作品，展现的是当代玻璃艺术的基本面貌，并将为未来的玻璃艺术带来一种导向。
策展人曾辉
2022年11月5日，由中国科协作为指导单位，中国工艺美术学会、中国硅酸盐学会、清华大学美术学院、广州美术学院联合举办的“2022‘璃语东西’——国际当代玻璃艺术论坛暨展览”在北京中国科技会堂和中华世纪坛美术馆揭开序幕。本次展览及学术活动具有特殊的时代意义，标志着中国当代玻璃艺术以更开放的姿态进入到新的历史阶段。 https://t.cn/A6KhSuPq
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