#王源[超话]##王源游响停云22岁#
过了十二点的钟声 我又多陪你过了一岁生辰啊
也许真的是命中注定吧 茫茫人群中第一眼就喜欢你啦 很幸运能成为你的粉丝 永远是双向奔赴 永远被你放在心上 真的真的很荣幸
一路走来 从小小山城少年到如今的音乐人、演员、作家 每一种不同的角色都是你不断努力的结果 现在也依然在全力做好每一面的你自己 很为你骄傲啊 为自己的梦想不断奋斗 这真的很酷
很喜欢你的音乐 是我失眠时的良药 听着听着就会很安心 真的期待第三张专辑的每一首 期待你的新影视 想看你所饰演的每一个角色 喜欢你笔下的文字 有些句子已被我收藏在摘抄本上☺️总得来说就是 好喜欢你哦 了解你之后怎么会不喜欢你呢 只会是今天比昨天更喜欢一点罢了
今天就二十二岁啦 ㊗️你新的一岁身体健康 所创作的音乐能被更多人倾听 出演的角色被更多人认可 能一直坚持走自己的路 我永远支持你@TFBOYS-王源

你的外貌，泄露了你的灵魂（好文！）

我并不迷信，但我始终相信：心慈则貌美。

01

佛家偈语云：“命由己造，相由心生。境随心转，有容乃大。”

谚语说：“有心无相，相逐心生;有相无心，相随心灭。”

这句话说明：一个人的相貌是会随着他的心念善恶而改变的。

一个人的性格品德、精神气质，往往在容貌上一眼就见了底。

曹雪芹笔下多愁多病的黛玉有“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目”，善良懦弱的迎春是“肌肤微丰，温柔沉默”，精明强干的探春则是“俊眼修眉，顾盼神飞”。

我们在平日生活里，见到宽厚的人多半是一脸福相，粗暴的人自带一脸凶相，心地歹毒的人往往就长着一副刻薄相。你的容貌，就是你心地的样子。

一个人中年以前的脸是父母决定的，但以后的脸应是自己决定的。一个人要为自己中年以后的长相负责。

02

现实生活中，人到中年后，就显现出受性格和品格影响所致的面貌：宽厚的人多半一脸福相;

性情柔顺的人面相柔和善美;性格粗暴的人总是一脸凶相;

术不正、暗地里坑害别人的人总是寝食难安体弱多病;心胸狭隘的人大多尖嘴猴腮、双眉紧蹙。

显得特别年轻秀美的人，一定单纯品性善良，这是长期的心与行为的修炼在脸上的投影，因而相貌也预示着该人未来的命运。

有慈悲心、有爱心的人，往往从内而外散发出一种光芒。

而自私自利、狡猾、爱算计的人，相貌往往很不耐看，稍多接触也会毫无吸引力，被人反感。中年以后，内心决定你的面相。

03

相由心生，说的是一个人面相的好坏与其心灵的善恶是相应的：心决定性叫心性，性决定命叫性命，命决定运叫命运，运决定气叫运气，气决定色叫气色，色决定相叫相貌。

相貌是能逐步改变的，“积善成德，而神明自得”。心宽就是指人心胸开阔，外貌就安详。任何福报，都有其必然的成因。

真正有所修为的人特别平易近人，特别亲切，特别温暖，而且还特别的像“婴儿”那样天真、纯净、内心了无挂碍。

幼年青年时期相貌特征与父母的遗传因素有关，人的下半生更多地活在前半生的影响之下。

所以说如果一个人中年以后的长相显年轻，他一定品性善良!

这些年，你到底是怎么度过的，是一个什么样的人，先别急着回答。

你的面相出卖了你的内心，你的过往都写在了脸上。

《神谕女士》 [加拿大]玛格丽特·阿特伍德

“我”是《神谕女士》的作者，“我”有多重身份，“我”精心策划了“我”的死亡。

“我刚着手写《神谕女士》的时候，只有一个声音、一个角色，在写作过程中她开始变化。她幻化成不同的人物。”

阿特伍德1976年的作品，看完比上个月看完的《猫眼》好太多了！很多细腻描述狠狠被击中。从胖女孩到之后很长一段时间，即使她已经在一个领域优秀出众，但她始终活在男性凝视下的，总是自我贬低，她过去身躯的轮廓附着她，肥胖的光环使她一直认为没有女性气质，成为单纯的旁观者。

世间对于女性的划分有两种：胖人和瘦人，但受到的待遇截然不同。她的丈夫阿瑟嘲讽她为“天真的人道主义者”，她可以笑脸相迎、鼓励、怜悯别人，但在这满怀同情背后的笑容是那个咬紧牙关默默哭泣的自己。她从小活在母亲严威之下，芭蕾舞受挫使她从食物中寻求安慰，她和他父亲在她五岁的时候才头一次碰面之后也没有熟悉过，这个世上没有人真正懂她，和她有交集的三个男的不懂她。连陪同她低潮青春期的路姑妈，在她突然猝死后的遗嘱上面要求她必须减肥到“适当”的体重，才能获得两千元钱。

她和她的母亲从来没有和解过，强式的母亲揽下一切的责任，被规训符合当时家庭主妇的样子，即使这样 ，没有人会感激她做的一切，她丈夫不爱她，她的女儿只想逃离，他们俩默默看着她。琼也想知道母亲身前的点点滴滴，但这都是徒劳，她只能故态复萌打开冰箱暴食，只是这一次她的母亲没有出现。

她拥有两个身份，一个是主妇琼·克劳馥，一个是古典哥特小说的路易莎.K.德拉科特。现实生活中的种种使她变成了一个爱撒谎的人，是谎言、托词的差劲综合体，她会变得暴躁不安。只有活在路易莎的角色中，她才能做真实的自己，耐心而宽容、满怀同情地聆听他人讲话。

“你喜欢我，我猜正是你看不清眼前的我。”

她人生中碰到过三个男人，都是身体出现极度变化之后遇到的，但他们都是不同程度在驯化琼，使之符合他们心中理想女性形象。没落贵族保罗可以鼓励琼写作但她的稿费超过保罗的时候会不断诋毁他；阿瑟喜欢看她受挫，他可以在琼母亲去世的时候冷漠说出叫她不要去，琼是他的提款机，是他的性玩伴，唯独不是妻子这个角色； 皇家豪猪是偏执狂。 “爱情无关紧要，要紧的是他们谁配得上真正平等的男女关系。要紧的是谁最不会剥削对方。”她最后领悟，其实谁也不可能真心爱一个人，琼只是用“爱”他们，折射出她自己的影像，一个比之前更好的自己。

我始终没有认为阿特伍德是在讲女权，她在一个女性故事，那是千千万万那个时代女性的缩影，这中间有无数迷失自我的片段，就像《红舞鞋》她可以选着跳舞，代价是失去一个"好男人”，但假使她拥有了一个好男人的爱情，她还是想跳舞时好男人也会弃她而去。女性被困在狭小的世界，不断审视自己的行为是否符合规约。只是她笔下的主人公冲破了那个壳子，挣脱出世俗的牢笼，她精心策划了自己的死亡，从今以后琼只为自己跳舞，哪怕代价是鲜血直流。