C刊论文带读——《中国新主流电影的“空间生产”与文化消费》
在看过了以时间顺序论述主旋律电影发展脉络的论文之后，让我们来看陈旭光老师最新的以文化研究的视角分析新主流电影的论文。
文章主要分为三个部分。第一部分以“建国三部曲”为开端，简述了新主流电影在十年来的几次变奏，整体上，新主流电影向“民生化”“内向化”“小片化”发展，“大鱼带小鱼”的头部效应仍较明显。（前二章中的许多电影都可以作为大家答题的案例哦）
第二部分作者将“空间生产”和“文化消费”引入其中，从理论维度论述了电影本质功能以及电影建构空间与创造消费的能力。
第三部分则是更进一步，论述新主流电影如《一点就到家》是如何塑造观众对于农村空间的想象以及满足新一代年轻人对潮流文化的想象。其中，文中提到了在叙事上的特征和创新处尤为亮眼。
综上，这篇论文可能不能帮助你完成对于新主流电影从零到一的了解，但是，如果你已经看过一些相关论文，相信这一篇一定能给你带来新的启发。
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#记忆便签# 主流电影与新主流电影

进入90年代，伴随社会经济与大众文化的快速发展，在同商业电影与艺术电影三分天下的进程中，主旋律电影囿于生硬化的说教、模式化的叙事与固定化的视听语言运用造成其艺术性和观赏性不强，发展一度陷入困境之中。于是，业界开始提出“主流电影”的概念以区别于传统政治宣教意味浓郁的主旋律电影。

主流电影一方面延续了传统主旋律电影宣扬主流文化路线的宝贵品格，另一方面积极适应新时代市场经济条件与电影产业化改革的发展模式。对传统主旋律电影采用商业化制作模式即“主旋律电影商业化”，成为影视行业应对国内困境的良策。“主流电影”概念的提出消解了主旋律电影所承载的意识形态性，从而提升观众购票观影的欲望。

新主流电影是主流电影在新时代自我嬗变的一种新形态，是伴随政治多元化、经济一体化、文化全球化发展的必然趋势。其“新”在于既不同于教化功能过于明显和外在的主旋律电影，也不同于商业功能至上甚至唯一的主流商业电影。

2006年尹力的《云水谣》在学界引起热烈讨论，它既有商业片的大制作，又有艺术片的独特美感，还体现了主旋律电影的爱国情怀，为中国电影注入了活力，开启了“新主流电影”的新篇章。

其核心特点必须是被主流市场所接受、所认可、所欢迎的大众电影，但同时又鲜明地体现了主流价值观，完成了主流价值观与主流市场的统一，价值观与商业性的融合，这既是国家文化软实力的载体，也是国家意志与民众需求的精神汇聚。

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