在剧场里，才感受到呼吸的感觉。
我一直在想，喜欢布莱希特戏剧是不是因为我对戏剧的理解过于粗浅，而对后现代文化又过于熟悉，今天突然觉得不是，看的第一部布莱希特话剧是孟京辉的《茶馆》，底铺在那里，任谁也很难不喜欢。
后现代的力量可能在于，以伤害自己来刺痛别人，以袒露伤口来刺激打了麻药的人的触觉。
我总是很羡慕舞台上的人，他瞪大了眼睛闪着泪光唾沫横飞的说独白的时候，我们与世界不再有关，只与自己有关。所以每次散场时听到周围人商讨着去哪吃饭等等时，都顿觉幻灭，世界还是如此，刚刚只是幻觉。
来时打车的司机问我，看话剧什么的能给人带来什么吗，我一时不知该怎么回答，现在在回去的路上，我想，人在见到艺术的时候是不会疑惑艺术能用来干嘛的，就像一个爱人，你在见到他的时候，就知道，完蛋了。 https://t.cn/z8KojvD
我一直在想，喜欢布莱希特戏剧是不是因为我对戏剧的理解过于粗浅，而对后现代文化又过于熟悉，今天突然觉得不是，看的第一部布莱希特话剧是孟京辉的《茶馆》，底铺在那里，任谁也很难不喜欢。
后现代的力量可能在于，以伤害自己来刺痛别人，以袒露伤口来刺激打了麻药的人的触觉。
我总是很羡慕舞台上的人，他瞪大了眼睛闪着泪光唾沫横飞的说独白的时候，我们与世界不再有关，只与自己有关。所以每次散场时听到周围人商讨着去哪吃饭等等时，都顿觉幻灭，世界还是如此，刚刚只是幻觉。
来时打车的司机问我，看话剧什么的能给人带来什么吗，我一时不知该怎么回答，现在在回去的路上，我想，人在见到艺术的时候是不会疑惑艺术能用来干嘛的，就像一个爱人，你在见到他的时候，就知道，完蛋了。 https://t.cn/z8KojvD
#祈祷落幕时# 加贺系列甚至东野圭吾的作品一本都没有看过，影版也没看过，完全是以对剧情一无所知的状态看了舞台剧。本来以为悬疑小说会不太好懂，但是舞台剧整个故事讲的非常清晰，后半截特意加入了加贺警官汇总线索的环节帮助观众梳理思路，回顾人物关系，感谢那一段帮我理明白了上半场的故事脉络。
实打实的120分钟，没有场间休，前半部份比较平，后半部份激荡了起来，不同的时空片段被光影变幻穿插到一起，真是一分钟都没浪费。
疫情期间的文化产出真的好难，不仅上座率被剥夺了一半，统共10位演员每个人都肩负多角，甚至布景道路的走位和移动也是演员一边出演一边在操作。比如父女俩躲债时候，黑社会(穿黑衣服很帅的黑道大哥兼坂上警官)就是自己在阴影里推着道具装置和逃跑的青年博美一起出场。装置推到位以后立即顺势出场开始表演，非常的一气呵成。
每次看话剧都要感叹下演员的专业和戏剧艺术的细节，编剧和导演也非常厉害，不是主线的角色个个都很立体，每个人的都有让角色立起来的小设计和微表情，比如上半场的松宫和坂上警官，一起拜访浅居导演的时候，还有警局里大家对线时，坂上警官的每一个微微转身，抬眼，所有似无的眼刀，都让人想起职场里人际关系的压迫感。
另外印象很深刻的是浅居忠雄这个下半部份浮现出来的角色，躲债那一段落魄的模样让我想起了<长夜难明>里的江阳，如出一辙的一头乱发，类似的洗掉了色的破旧夹克衫。一个是经营着洋货店衣食无忧的小老板，一个是刚在检察官岗位上崭露头角的青年。浅居和江阳一样为了他人，为了一个执念，不懂放弃，不懂保护自己，不懂迂回寻求正义，拿自己的未来做赌注。唉，这该死的无力感。
还有主角加贺警官出场以后，真的不禁感慨，真想不到重回剧场后连看的三部剧都有幸遇到同一位演员，每个角色的神态氛围真的能带来剧抛脸的效果。但是编剧的原因吗，明明是男主角但是又感觉没有很男主角[裂开]
另外整出舞台剧的舞美设计真的非常惊艳，日系的场景和氛围体现的淋漓尽致，狭小的旅馆房间，那焦黄的灯光让人仿佛能闻到破旧榻榻米的味道;清冷的养老院，冰冷空荡仿佛空气里都弥散着消毒液的味道;还有作为线索的吊景廊桥，逃亡的荒野，海浪拍打的崖边，回忆里的银杏树，全部在这方不大的舞台上呈现了出来，场景非常美轮美奂，连现场幕布都利用到了结尾的剧情里点了题。美中不足就是后半部份青年演员的部份音量过大，音响炸耳朵，只能捂着听保护耳膜，不得已削弱了父亲台词的听取。
顺便这里对坐我后面的观众说句抱歉，如果你有看到的话，因为特殊原因腰酸背痛导致我两个小时里一直在座位上动来动去调整坐姿。想到可能对你造成的观赏困扰就很抱歉，如果是我看戏的时候绝对不想遇到这样的前排[苦涩]但是两个小时坐美琪椅子真的好费腰。
最后感谢疫情防控政策的逐渐松懈让我们能够回到剧场，祝愿我二十代时认识和喜欢的演员的演艺生涯可以无限延长，有更多的机会以台上演员台下观众的形式相遇，这样才会让人感觉曾经青春年少的日子还没有彻底过去，“每个人生活中都需要有自己的热爱，而唯有热爱，能抵御岁月的漫长。” https://t.cn/zRW9Um9
实打实的120分钟，没有场间休，前半部份比较平，后半部份激荡了起来，不同的时空片段被光影变幻穿插到一起，真是一分钟都没浪费。
疫情期间的文化产出真的好难，不仅上座率被剥夺了一半，统共10位演员每个人都肩负多角，甚至布景道路的走位和移动也是演员一边出演一边在操作。比如父女俩躲债时候，黑社会(穿黑衣服很帅的黑道大哥兼坂上警官)就是自己在阴影里推着道具装置和逃跑的青年博美一起出场。装置推到位以后立即顺势出场开始表演，非常的一气呵成。
每次看话剧都要感叹下演员的专业和戏剧艺术的细节，编剧和导演也非常厉害，不是主线的角色个个都很立体，每个人的都有让角色立起来的小设计和微表情，比如上半场的松宫和坂上警官，一起拜访浅居导演的时候，还有警局里大家对线时，坂上警官的每一个微微转身，抬眼，所有似无的眼刀，都让人想起职场里人际关系的压迫感。
另外印象很深刻的是浅居忠雄这个下半部份浮现出来的角色，躲债那一段落魄的模样让我想起了<长夜难明>里的江阳，如出一辙的一头乱发，类似的洗掉了色的破旧夹克衫。一个是经营着洋货店衣食无忧的小老板，一个是刚在检察官岗位上崭露头角的青年。浅居和江阳一样为了他人，为了一个执念，不懂放弃，不懂保护自己，不懂迂回寻求正义，拿自己的未来做赌注。唉，这该死的无力感。
还有主角加贺警官出场以后，真的不禁感慨，真想不到重回剧场后连看的三部剧都有幸遇到同一位演员，每个角色的神态氛围真的能带来剧抛脸的效果。但是编剧的原因吗，明明是男主角但是又感觉没有很男主角[裂开]
另外整出舞台剧的舞美设计真的非常惊艳，日系的场景和氛围体现的淋漓尽致，狭小的旅馆房间，那焦黄的灯光让人仿佛能闻到破旧榻榻米的味道;清冷的养老院，冰冷空荡仿佛空气里都弥散着消毒液的味道;还有作为线索的吊景廊桥，逃亡的荒野，海浪拍打的崖边，回忆里的银杏树，全部在这方不大的舞台上呈现了出来，场景非常美轮美奂，连现场幕布都利用到了结尾的剧情里点了题。美中不足就是后半部份青年演员的部份音量过大，音响炸耳朵，只能捂着听保护耳膜，不得已削弱了父亲台词的听取。
顺便这里对坐我后面的观众说句抱歉，如果你有看到的话，因为特殊原因腰酸背痛导致我两个小时里一直在座位上动来动去调整坐姿。想到可能对你造成的观赏困扰就很抱歉，如果是我看戏的时候绝对不想遇到这样的前排[苦涩]但是两个小时坐美琪椅子真的好费腰。
最后感谢疫情防控政策的逐渐松懈让我们能够回到剧场，祝愿我二十代时认识和喜欢的演员的演艺生涯可以无限延长，有更多的机会以台上演员台下观众的形式相遇，这样才会让人感觉曾经青春年少的日子还没有彻底过去，“每个人生活中都需要有自己的热爱，而唯有热爱，能抵御岁月的漫长。” https://t.cn/zRW9Um9
记录一下今天很赞的观众体验！
今天是学校举办的话剧沙龙演出，最初是为了拿到PU分去凑热闹，但两个半小时的演出下来真的震撼到了我。
《理想之歌》
这是一群人对一个舞台的执着，是他们不变的最纯粹的理想，对于我们来说，话剧是爱好，是课余时可以为之付出时间的热爱，而对于他们来说，话剧则是承载着生活，经济，家庭各种压力却仍不断前行的梦与理想，虽然他们之中有很多人会因为这些那些，而默默的离开这个舞台，而他们有多少人能真正在心中放下这个舞台呢？更多的其实是对生活的妥协，但不变的仍是骨子里的那个热爱话剧的灵魂，永远的在内心的最深处奏响着那篇名为理想的乐章。
《日出》
你喜欢黎明、黄昏、午夜还是日出？这里有一直期待日出的人，但有的人却等不到日出。
二十世纪三十年代天津某旅馆的华丽休息室内，众多的人物在这个小小的空间里来来往往，为着各自的目的上演着他们不同的人生戏剧，他们为着彼此的目的而相互汇集在一起，压迫和反抗在这里交织进行。
《你好，打劫》
你被打劫过吗？
答案不重要
如果我告诉你
其实生活无时无刻不充斥着打劫呢？
两个理想主义的劫匪闯入了牢笼般的银行
于是一场变革发生了
这里有妻子、丈夫和独身主义者
有抛弃生活的人和被生活抛弃的人
有正在发生的爱情，破灭和重生.....
"劫持"与"反劫持"
“包围”和“被包围"
这一场暗潮涌动的闹剧里
每个人如何找到自己的定位
实现自己的价值？
最后，真的很感谢九加九话剧团的每一位能够带来这么精彩的演出，能透过他们每一句台词，每一个动作看到背后付出的努力，包括服装，灯光以及舞台上不同场景的变化，这些都足以看到他们的认真和热爱，真的很赞！
今天是学校举办的话剧沙龙演出，最初是为了拿到PU分去凑热闹，但两个半小时的演出下来真的震撼到了我。
《理想之歌》
这是一群人对一个舞台的执着，是他们不变的最纯粹的理想，对于我们来说，话剧是爱好，是课余时可以为之付出时间的热爱，而对于他们来说，话剧则是承载着生活，经济，家庭各种压力却仍不断前行的梦与理想，虽然他们之中有很多人会因为这些那些，而默默的离开这个舞台，而他们有多少人能真正在心中放下这个舞台呢？更多的其实是对生活的妥协，但不变的仍是骨子里的那个热爱话剧的灵魂，永远的在内心的最深处奏响着那篇名为理想的乐章。
《日出》
你喜欢黎明、黄昏、午夜还是日出？这里有一直期待日出的人，但有的人却等不到日出。
二十世纪三十年代天津某旅馆的华丽休息室内，众多的人物在这个小小的空间里来来往往，为着各自的目的上演着他们不同的人生戏剧，他们为着彼此的目的而相互汇集在一起，压迫和反抗在这里交织进行。
《你好，打劫》
你被打劫过吗？
答案不重要
如果我告诉你
其实生活无时无刻不充斥着打劫呢？
两个理想主义的劫匪闯入了牢笼般的银行
于是一场变革发生了
这里有妻子、丈夫和独身主义者
有抛弃生活的人和被生活抛弃的人
有正在发生的爱情，破灭和重生.....
"劫持"与"反劫持"
“包围”和“被包围"
这一场暗潮涌动的闹剧里
每个人如何找到自己的定位
实现自己的价值？
最后，真的很感谢九加九话剧团的每一位能够带来这么精彩的演出，能透过他们每一句台词，每一个动作看到背后付出的努力，包括服装，灯光以及舞台上不同场景的变化，这些都足以看到他们的认真和热爱，真的很赞！
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