历史展厅（55）:之前，我曾提到过一本史书典籍（东轩笔录），其 实 东轩笔录是一本宋代笔记。共15卷。魏泰著。此书所记为宋太祖至宋神宗6朝旧事,尤以仁宗、神宗两朝事居多。由于魏泰常与当时的上层人物王安石、王安国、黄庭坚、徐禧、章惇等交游,熟知官场内幕和文坛掌故,所记史实对于研究宋代历史和文学都有很重要的参考价值。书前有作者元祐九年(1094)“自序”,其中云:“事固有善恶,然吾未尝敢致意于其间,姑录其实以示子孙而已”,表明作者客观纪实的写作态度。然而晁公武《郡斋读书态》则讥其“心喜章惇,数称其贤”,又谓其所记多“妄诞”。《四库全书总目》本晁公武多否定之语。其实作为一部笔记,失实之处固有,然大体尚能保存事实面貌。故朱熹《五朝名臣言行录》、《三朝名臣言行录》引本书达36条。此书中保存了较多的罕为人知的宋代文学史料。如钱惟演留守西京时,欧阳修与谢绛、尹洙等人的文酒诗会,穆修自刻《柳宗元集》在相国寺前叫卖,苏舜钦“进奏院事件”,苏轼“乌台诗案”,欧阳修称范仲淹〔渔家傲〕(塞下秋来风景异)为“穷塞主之词”,沈括讥韩愈诗为“押韵之文”,宋祁为众婢夹侍修《唐书》等等,都是引用频率很高的文学史料。主要版本有明嘉靖沈敕楚山书屋本,《稗海》本,《四库全书》本,《笔记小说大观》本等。中华书局1983年出版的李裕铭点校本,校记详明,书后附《东轩笔录》佚文,各家著录、题跋以及有关魏泰的评述资料等。

追妻火葬场仙侠:《被献祭后她成了白月光》尤听#芭莳圈推文[超话]#

特点：仙侠，重生，追妻火葬场，武力值max大祭司X重生小兔妖，一见钟情，he，三世情缘，虐男主，2022.10晋江完结

字 数: 604910字

（芭莳圈扫文组 春山 8.8分 推荐）追妻火葬场，男主智商武力max，女主白甜不傻，剧情逻辑在线。

男主是仙族大祭司，女主是吞了草种一夜成妖的小兔兔。

前世男主因为女主是草种容器，在万妖之乱中救下女主。

女主对男主一见钟情，一直努力靠近男主，小妖傻傻剖开一颗心，献给她濡慕的大祭司，给男主带来了很多陪伴和温暖，男主也渐渐动心。但是救世是男主一家背负了万年的使命，草种是唯一的希望，男主在矛盾挣扎中对女主若即若离，当然还有男主本身冷漠任性，不懂珍惜女主的爱。男主远离女主让她自己选择离开，但女主仍然日夜守望。女主最后知道了真相，前去质问男主，男主为了让女主心灰意冷离开说自己不爱，结果女主直接跳下祭坛。

女主死后男主才发现她已经渗入自己生活的点滴，天下太平，而他只能在孤寂中对着女主的遗物渡过十万年。男主已经疯魔了，他扭转时空，希望能够与女主重聚，也希望能够在一世世轮回中找到不负天下不负卿的方法。

以上是前世，文中主要讲述的是第三世的轮回。没错中间还有第二世，也是最后大结局的关键伏笔之一。

第三世故事的展开中不断插叙前世的回忆，女主带着记忆重生，为了在万妖之乱中护住自己的恩人，还是投向了男主，早早就说出了自己因为重生所以知道草种容器的真相。

男主在相处中渐渐恢复前世的记忆，火葬场的火开始烧起来了，男主今生为女主做的事常常和前世男主对女主真心的忽视做对比，男主曾经有多傲跪得就有多惨。上一世轻易得手的他视如敝履，这一世求之不得的他视若珍宝，可女主已经心灰意冷，闭合心门。为了实现兔兔的心愿，让她的恩人早日过上太平盛世，男主加快收复天下的步伐，事业线和爱情线并进，融合得挺好。

虽然这是一篇火葬场文，但是写得非常流畅，情之所起与命运无常的背后都有完整逻辑线的支撑，没有无厘头的爱情，没有尴尬狗血的错过误会，也没有突如其来的幡然醒悟。

女主不恨男主，她知道男主是拯救天下唯一的希望，她爱的就是他雄才伟略、惊才绝艳，她也愿意去献祭自己拯救苍生，因为苍生中就有她想要保护的人。她只是怨他欺瞒她辜负了她百年的情意，但其实男主前世也早早告诉了女主真相，那时的女主根本无法接受，失去了求生的意志，男主只能抽去她的记忆，继续瞒着她，远离她。命运弄人，如果不是草种，他们不至于走到这一步，可如果不是草种，他们永远不会相识。

女主真的就是一只普通的兔妖，但她就像体内的草种，微小平凡却酝酿着裂石的力量。她润物细无声地包容着男主，在男主心中播下一片草种，从此荒芜生出绿意，生机勃勃。

男主的道是天下的道，无情的道，注定孤独；女主的道就是男主，她满心满眼都是与男主的小家。男主逐渐理解她的想要一个小家的愿望，也期待、渴求着这样一个小家。

女主到了故事的结局才决定接纳男主，但我觉得前面有很多的铺垫，这样的原谅和理解并不突兀。整篇小说非常完整，埋下的伏笔后面都一一点到，有火葬场带来的爽感，恋爱脑的表面下是步步为营的谋略，推荐~

#钟汉良[超话]##钟汉良锦心似玉#
一个撂茶碗的动作，都有他的讲究。好心来提醒对方当心别在他出门的时候大意吃了亏，结果为着自己那副心软嘴硬的性子活糟一顿好怼，偏自己的道理跟对方又讲不到一起去，当真是心里好气。
即到了这份上，就干脆把茶碗往案上吭嚓一顿以示脾气也就罢了。然而不介，他是转手把茶碗撂下了，手抽回的时候更是非急却缓——这是何来？
这说明他是失望大于生气，再懒得跟对方计较。
前面两人唇枪舌剑一番过招，他没有一味突突把台词全打出来，而是压着性子时有顿挫，一段快打之后便有少许停顿，就已经做了铺垫。尽管两口子吵架这种戏码是多图痛快，一顿铿锵让观众看爽完事，但这是徐令宜，是向来稳重自持的一家之主。放下冷静，能跟对方来往数句已经是意外，他不是图嘴上痛快，他是被激无奈才从谈情变成了论理。他不是来吵架的，他心里本来也不是为着发泄不愉，他原是关心对方，只是轻易放不下架子，却不想对方并不迁就他这高傲惯了的性子，几句话间就给他上了一鼻子灰。他是气对方，他更是气自己，脑得是自己分明忙得要死还来上赶着多管这担闲事，堵得是自己一番苦心对方根本不予察知，亏他还在心里指望对方能会意自己这番心思，竟终是个不透气！
这一撂一缓中，是他的无话可说，大失所望，拂袖而去。
不是吵完痛快，吵完了一点都不痛快！跟自己的心思全拧着如何痛快！数次停顿是他留了空隙让对方明白自己真正的意思，也让对方反省自己的态度，他甚至在开始时都是低眉看茶想躲过口角，到头来却还是不欢而散，真是自找憋屈。
所以那茶碗落案并不是振喝，也不是头脑简单的发泄，而是中止，是话不投机到此为止。
这才是心思层叠又傲娇成性的徐令宜。

对手戏好，不单在于跟对面的演员，一匹马，一双靴子，一只茶碗，一席衣袍，一盘鱼……哪里不是对手戏，哪里不能活物成戏？