一个月前要静默的时候,我觉得我们可以,我们没问题,这个地方虽然今年很拉垮,但也一定能行。
微博谣言四起蛊惑人心的时候,我也觉得我们要坚定不移,不能听信片面之言,要辩证看待,各有各的难处,毕竟我们差一点,比别人多些时间、多些曲折也是合情合理的。
不做核酸,猜测逐步放开的时候,我觉得我们要把自己的健康放在第一位,自己为自己负责也是对的,除了高风险,其他人逐步流动相比之前已经很人性化了。
核酸点恢复打破了之前的猜测,我觉得总有人有做核酸的需求,不能一概而论,积极回应,正面处置也是合适的。
今天告诉我又异常又要封闭。我想问问,这一个多月了,你们在干啥?
如果很严重我们一定要清,为什么总是拖拖拉拉要封不封,要管不管?如果你下定决心要打赢,那大家都很支持,你抓紧时间,我全力配合,可是你却优柔寡断。
如果不严重,那为什么要放不放?关了又开,开了又关?
这块臭裹脚布非要扯到基层社区耗疲、老百姓耐心耗干才肯罢休吗?
我不知道兰州需要静一静吗?
我不知道寒冬之后迎暖春吗?
我确实也不知道如何理解,如何配合,如何支持了。 https://t.cn/RKzBOCN
微博谣言四起蛊惑人心的时候,我也觉得我们要坚定不移,不能听信片面之言,要辩证看待,各有各的难处,毕竟我们差一点,比别人多些时间、多些曲折也是合情合理的。
不做核酸,猜测逐步放开的时候,我觉得我们要把自己的健康放在第一位,自己为自己负责也是对的,除了高风险,其他人逐步流动相比之前已经很人性化了。
核酸点恢复打破了之前的猜测,我觉得总有人有做核酸的需求,不能一概而论,积极回应,正面处置也是合适的。
今天告诉我又异常又要封闭。我想问问,这一个多月了,你们在干啥?
如果很严重我们一定要清,为什么总是拖拖拉拉要封不封,要管不管?如果你下定决心要打赢,那大家都很支持,你抓紧时间,我全力配合,可是你却优柔寡断。
如果不严重,那为什么要放不放?关了又开,开了又关?
这块臭裹脚布非要扯到基层社区耗疲、老百姓耐心耗干才肯罢休吗?
我不知道兰州需要静一静吗?
我不知道寒冬之后迎暖春吗?
我确实也不知道如何理解,如何配合,如何支持了。 https://t.cn/RKzBOCN
#音乐剧赵氏孤儿#
赵孤 ,11.20,文广
除了知道这个故事,事先没做任何功课(比如制作团队、表演者)。但听闻在市场很受欢迎,所以抱着一定的期待。看过总体感觉,故事结构和叙述还好,但是节奏很糟糕,而且三个小时的长度,看戏很累啊!
这是个很好的大IP,创作和制作很努力,演员们很辛苦,But也架不住槽点多多… 以下进入吐槽碎碎念:
1,歌曲量太大,打乱和拖沓了戏剧推进。
并不需要让每个角色在每个心情转变时都要唱歌。几首歌连着唱的情况很多,请留一些空间给台词、给叙事。
2,歌词与对白功能满拧。
歌词本多用于抒情,但该剧口语和水词奇多;对白当用于叙事推进,却过于书面语和文邹邹。感受十分奇怪。不知道现在作词人是按字数算劳务费么?
3,歌曲风格接近、情绪单一,缺少对比,角色不立体,观者情绪也难有起伏,严重审美疲劳。
4,缺少平衡悲剧色彩的元素。
承上,全剧是悲剧基调,但由于缺乏一个轻松戏谑的元素或角色作为衬托,全剧陷入一种疲于营造悲剧的圈圈难以跳脱,从始至终都在这种情绪中。
是不是重新思考一下对立统一,欲扬先抑这几个字?是否可以建议创作者去看看无论是魅影、大悲、西区故事或者讲复仇的Sweeney Todd 或狮子王……?
5,关键性转折点的基础不充分。
角色的心理转换与生死抉择,未见其艰难,过于草率。如盘查程婴的将军、舍生取义的公孙杵臼、拼命护子的程妻,都没有足够展开其内心转折的过程,就选择了自刎、舍命、献子。生命是如此不值一提?
6,角色声部设置。
程婴,现为男高音。
自报家门45岁。舍子取义,倍经磨难,城府又深…. 私以为用男中音或者Tenor- baritone会更合适。现在用的男高,还是小号的偏抒情男高,使得角色的重量不够。
屠岸贾,现为男中音。
丧尽天良,泯灭人性,阴狠狡诈,私以为用男低音或者低男中音更适合角色。
7,复仇过于简单,力度不足。
虽然手刃仇家是令复仇者痛快的事,但是在本剧里,当把与仇人对立推进到一个爆点临界值,在视听层面都需要一个爆点,达到戏剧高潮,也让观众大快人心。方法有很多,但目前一刀了结,呵呵,就这?
8,结尾画蛇添足。
续前文情节,接下来这个结尾突然就凉了……
如果是程婴做主角,剔除些七七八八的,只围绕他来展开,那么结尾再交代他个人?以及他与嫡子孤魂的纠缠,也算合理。现在更像是写了个群像戏,但最后加了对焦特写。
和朋友讨论,不如就写两个孩子的视角,“为何为你生让我死”…. 现在不是流行磕CP嘛也不是不可以,咳咳….
9,关于赵氏孤儿这个称呼。
这明显是是局外人、后代人用来指代的,但为啥在剧中这么喊… 尤其尾声处,当宫中大臣(?)明确了他的真身,郑重行礼喊:“赵氏孤儿”,布拉布拉布拉。奇怪不?
能想象一下写杜甫的戏,他身边人喊他:“幸会,中国诗圣”?
还有一些零碎小槽点,已经遗忘了…
10,最后还是要扳回一城夸一夸。
舞美和灯光用得不错;
演员们非常尽力、卖力。赵氏孤儿本孤的演员唱功很稳,实力很强,声音很出彩;程妻、公主和侍女三位女歌者的实力也很亮眼;不过屠岸贾的演唱似乎在开场没找到状态,甚至不在调上,台词功力不佳,甚至听不清….但第二幕开场歌曲突然火力打开,质的飞升,让我以为换了演员。[嘻嘻]
以上姑妄言之姑听之,毕竟我上下嘴皮一碰,吐槽谁不会。但对它苛责,也是希望它未来更好。对于整个剧作和班底,我还是要献上真诚致敬,毕竟他们是在中国音乐剧世界里躬身入局、上下求索的探索者和实践者们!诚挚钦佩![心]
p.s. 梦工厂的《埃及王子》是不是也可以参考一下?里面也有相似的情节哦……?
赵孤 ,11.20,文广
除了知道这个故事,事先没做任何功课(比如制作团队、表演者)。但听闻在市场很受欢迎,所以抱着一定的期待。看过总体感觉,故事结构和叙述还好,但是节奏很糟糕,而且三个小时的长度,看戏很累啊!
这是个很好的大IP,创作和制作很努力,演员们很辛苦,But也架不住槽点多多… 以下进入吐槽碎碎念:
1,歌曲量太大,打乱和拖沓了戏剧推进。
并不需要让每个角色在每个心情转变时都要唱歌。几首歌连着唱的情况很多,请留一些空间给台词、给叙事。
2,歌词与对白功能满拧。
歌词本多用于抒情,但该剧口语和水词奇多;对白当用于叙事推进,却过于书面语和文邹邹。感受十分奇怪。不知道现在作词人是按字数算劳务费么?
3,歌曲风格接近、情绪单一,缺少对比,角色不立体,观者情绪也难有起伏,严重审美疲劳。
4,缺少平衡悲剧色彩的元素。
承上,全剧是悲剧基调,但由于缺乏一个轻松戏谑的元素或角色作为衬托,全剧陷入一种疲于营造悲剧的圈圈难以跳脱,从始至终都在这种情绪中。
是不是重新思考一下对立统一,欲扬先抑这几个字?是否可以建议创作者去看看无论是魅影、大悲、西区故事或者讲复仇的Sweeney Todd 或狮子王……?
5,关键性转折点的基础不充分。
角色的心理转换与生死抉择,未见其艰难,过于草率。如盘查程婴的将军、舍生取义的公孙杵臼、拼命护子的程妻,都没有足够展开其内心转折的过程,就选择了自刎、舍命、献子。生命是如此不值一提?
6,角色声部设置。
程婴,现为男高音。
自报家门45岁。舍子取义,倍经磨难,城府又深…. 私以为用男中音或者Tenor- baritone会更合适。现在用的男高,还是小号的偏抒情男高,使得角色的重量不够。
屠岸贾,现为男中音。
丧尽天良,泯灭人性,阴狠狡诈,私以为用男低音或者低男中音更适合角色。
7,复仇过于简单,力度不足。
虽然手刃仇家是令复仇者痛快的事,但是在本剧里,当把与仇人对立推进到一个爆点临界值,在视听层面都需要一个爆点,达到戏剧高潮,也让观众大快人心。方法有很多,但目前一刀了结,呵呵,就这?
8,结尾画蛇添足。
续前文情节,接下来这个结尾突然就凉了……
如果是程婴做主角,剔除些七七八八的,只围绕他来展开,那么结尾再交代他个人?以及他与嫡子孤魂的纠缠,也算合理。现在更像是写了个群像戏,但最后加了对焦特写。
和朋友讨论,不如就写两个孩子的视角,“为何为你生让我死”…. 现在不是流行磕CP嘛也不是不可以,咳咳….
9,关于赵氏孤儿这个称呼。
这明显是是局外人、后代人用来指代的,但为啥在剧中这么喊… 尤其尾声处,当宫中大臣(?)明确了他的真身,郑重行礼喊:“赵氏孤儿”,布拉布拉布拉。奇怪不?
能想象一下写杜甫的戏,他身边人喊他:“幸会,中国诗圣”?
还有一些零碎小槽点,已经遗忘了…
10,最后还是要扳回一城夸一夸。
舞美和灯光用得不错;
演员们非常尽力、卖力。赵氏孤儿本孤的演员唱功很稳,实力很强,声音很出彩;程妻、公主和侍女三位女歌者的实力也很亮眼;不过屠岸贾的演唱似乎在开场没找到状态,甚至不在调上,台词功力不佳,甚至听不清….但第二幕开场歌曲突然火力打开,质的飞升,让我以为换了演员。[嘻嘻]
以上姑妄言之姑听之,毕竟我上下嘴皮一碰,吐槽谁不会。但对它苛责,也是希望它未来更好。对于整个剧作和班底,我还是要献上真诚致敬,毕竟他们是在中国音乐剧世界里躬身入局、上下求索的探索者和实践者们!诚挚钦佩![心]
p.s. 梦工厂的《埃及王子》是不是也可以参考一下?里面也有相似的情节哦……?
*001
最近又有人开始反对“过度玩梗”,尤其是因此丧失了自己对于语言的表达能力,或者说是尽力去描述个人感知的主动性。
除了网络的传播,另一方面,我认为与“年轻人身心俱疲,不愿意再花很多精力展现自我”也是有关的。一个“6”字,能在很多情景下回应别人的话,至于表达者背后的真实感受,客观上是根据语境变化,主观上,也是希望无需多言,对方能get到自己要表达的意蕴。
一位同志的话我认为很有道理,“我们作为思想的宣传者,应该多去提升自己的表达能力,如果一味的在玩梗,那么将来做思想工作也会变得很棘手。”诚然,我们既肩负着传播思想的使命,但我们也是当下时代的产物,我们不可避免地顺应当下时代,但也应该思考每一个“梗”背后的本质。倘若随波逐流失掉了思想的深度,在娱乐之中迷失自我,那么忘记或者说丢掉使命也是显而易见的。
最近又有人开始反对“过度玩梗”,尤其是因此丧失了自己对于语言的表达能力,或者说是尽力去描述个人感知的主动性。
除了网络的传播,另一方面,我认为与“年轻人身心俱疲,不愿意再花很多精力展现自我”也是有关的。一个“6”字,能在很多情景下回应别人的话,至于表达者背后的真实感受,客观上是根据语境变化,主观上,也是希望无需多言,对方能get到自己要表达的意蕴。
一位同志的话我认为很有道理,“我们作为思想的宣传者,应该多去提升自己的表达能力,如果一味的在玩梗,那么将来做思想工作也会变得很棘手。”诚然,我们既肩负着传播思想的使命,但我们也是当下时代的产物,我们不可避免地顺应当下时代,但也应该思考每一个“梗”背后的本质。倘若随波逐流失掉了思想的深度,在娱乐之中迷失自我,那么忘记或者说丢掉使命也是显而易见的。
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