《人世间》
原著 梁晓声 编剧 苑彬 导演 杨佳音
卡司 苗驰 李小萌 初鹏旭 谢云鹤 王菲菲 孙星 李珍 弥永恒

情节上 自然会让人想去跟电视剧版《人世间》去进行比较 前者珠玉在前 后者时间有限 在电视剧版架设的宏大完整的背景下 无论是人物塑造 还是矛盾冲突 各个事件的连接 都是堪称佳作的
既然是“人世间” 错综复杂的人性才是主体 周秉昆同骆士宾、水自流的亦敌亦友 到冰释前嫌 再到反目为仇 6个发小之间的互帮互助、利益纠葛 每个角色都发挥着个性鲜明的作用 单挑出谁来都让人印象深刻

而作为一部话剧来讲 浓缩下来的内容 放在一起也是通顺的 只可惜没法做到特别深刻 跨越变迁几十载 人虽变老了 人物的心理转变却刻画稍显不足
好演员比较多 周志刚和周母是两位还原度非常高的角色 尤其周志刚的气场和表演 真得压得住
周秉昆和郑娟演得也不错 尤其郑娟的演员李小萌 很有亲和力 真诚地同每个人签名+合照
李晓光也是值得特别注意的角色 几乎包办整部剧的全部笑点 他一直是那个最相信和忠于爱情的人 泰然处之的态度 最后抱得美人归
骆士宾演得也不错 确实让人很想揍他 也像一名暴发户恶人该有的嘴脸
冯化成是黑衣人客串的 但找的黑衣人在腔调和扮相上 都做到了很好的还原 有“成泰燊”的味道

人世间，就是遗憾不断发生 又抱存有各种惊喜和希望
剧结束了 下楼梯的5分钟 英格兰和伊朗竟然各进一球…4比1了 后面又是下着雨的sd 导致签名花了脸 最后以为定论的比赛 又打进了3个球 都是今早才知道 https://t.cn/E6szrGD

排除目的论或伦理学的评价，才有正当理由在历史探索中使用社会学意义上的“进步”一词。从社会条件的变迁中观察到确定的趋势，分别考察每种变迁，看看假设能否以及在多大程度上与之吻合。做各种假设，多大程度上与经验相符。这些假设之间的关系是相互独立还是关联的。并进一步对这种关联的性质做出界定。所有事情只能以一种假设为基础的对相继发生的变化过程的研究，与价值判断无关。

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2015年，荣获第五届侯登科奖后，严明出版了他的首部摄影作品集《大国志》。此后多年，严明虽有文字作品面世，但我们一直未能得见他更系统、纯粹的视觉表达。终于，2021年春，在与严明沟通交流的过程中，我们有幸得见了他尚未正式结集发表的多幅作品，这些作品的创作时间从2007年一直延续至2021年，跨度之大，几乎涵盖了他到现今为止的整个创作生涯。

一幅幅地翻阅这些作品，我们为严明的勤奋与坚持所折服。14年间，外部世界已经以令人眩晕的速度发生了改变，但严明似乎依然如初，为了拍得一张好照片，无论是嘉峪关的风雪夜，还是数度造访的安岳石佛像，他总是行走千里，总是用情至深。

更重要的是，严明没有一味重复过去的老路。尽管他仍在采用6×6的方形画幅拍摄，作品整体也依旧是偏深灰的黑白调，但如果按照时间顺序，仔细比对严明的照片，我们不难发现：过去，他拍得更多的是大国小民、江湖路遇、变迁的时代；而现在，他开始向情境要画面，不断探索视觉的更深处，会拍摄一些能进入他心里的小景观，一些自然与非自然的融合，一些精神层面而非肉眼层面的愉悦。而这一切，都诚如严明自己所言，他希望他的照片更有时间维度、情绪浓度，而不只是重复某种瞬间状态的抓取。由于在摄影上，严明并不主张主题先行，他不愿用短期或固定的“项目”为这一张张得来不易的照片命名，“照片是时间的偈语，每一声快门都是送别”，每一件他喜欢的作品，其实都发生在过去了的天堂般的好时光。摄影集《昨天堂》的题名，也就由此得来。

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