《爱情神话》：罗曼蒂克的消亡
看《爱情神话》时，恍然想起另一部以旧上海为背景的电影《罗曼蒂克消亡史》。
它们当然有极大的不同，不过，都崇尚上海式的特有的罗曼蒂克精神。

老乌，是男主人公白老师的好友。
用社会化的眼光看，就是个一事无成只会吹水的边缘闲人，闲，成就了他像一个上海式的遗老，可以尽情活在一无用处的罗曼蒂克精神中。

影片中，老乌是个孑然一身的老男人，曾经有过留法经历，口中反反复复地跟人提及自己可信度很低的酱缸式的早年情事，比如：索菲亚·罗兰，俄罗斯女友，德国女友，克罗地亚女友⋯⋯

不出意外，一个津津乐道于往事而闭口不提当下的人，会是《琵琶行》的另一版：同是天涯沦落人。

老乌时常推着单车出入。
和朋友在街上酒吧碰上，就此，坐下，喝上几杯，聊聊索菲亚·罗兰和当年的欧洲，是老乌的一种生活现状，也是他存留的一种心境。
然而，硬质如铁的巡街保安每每过来赶他，不让他的单车多停一秒，这样的毫不容情，让老乌每每愤怒，如今越来越没有人情味了，自己越来越呆不下去了。
老乌的愤怒，显得可笑，无力，又有点心酸。

他一直活在被钢筋水泥的现代节奏驱赶已近覆灭的旧式的罗曼蒂克精神中，比如，恪守人始终是讲体面的，讲风度的，重情谊的，信奉有故事的人生不虚妄。
可惜，一个在无以为生的孤家寡人，注定在现实中是没有信服力的。
老乌一切闲暇时的开口桥段，没人信，老乌一次次帮老友白老师找画展地址，自然也不靠谱，他唐吉诃德式地固守着自己日益被赶尽杀绝的那点往事与情怀，身边没有一个人信。

片尾，老乌又一次讲起当年留学与索菲亚·罗兰的相遇，神奇的是，这次有点端庄与凝重的讲述，不知道为什么，竟然让片中的跨代朋友们，一一信了，也让看电影的我，信了。
也许，那一刻，人们内心有了松动，都希望老乌的往事是真的。

老乌把奇迹当日常，视现实如粪土，纵然在现实的世界，像他那辆单车，无处存身，但始终保存鸟一样超越街头巷尾的凌空感。
老乌的罗曼蒂克，是不落地的，它悬浮于现实之上，看似飘渺，虚空，却深深扎进他的人生。

完成最后一次讲述，老乌倒下，死亡，走在索菲亚·罗兰的前面，形成影片最重的坠落。
这部片子里，没有激杀式的病痛，车祸，灾难，而老乌的突发性死亡，像极了一种落幕。
随着老乌之死，一种旧式的，偏于古典，虚幻又真实的罗曼蒂克，正式消亡。

爱情没有神话。
老乌才是神话。

两个人

一个人活在另一个人的梦幻里

一个人从早霞睥睨暮色

一个人天庭里织纺 一个人坟墓里 蠢而欲动

一个人把自己活成了一个国

一个人努力把自己刻画成 宣纸上的堡垒

一个人在情感的隆冬

万紫千红

一个人试图把自己安放到女儿国

一个人活成了雌雄同体

一个人活成了自成一体

一个人在夜里与日月辰星狂舞

一个人锁定在九宫格

一个人在艰涩的生活乐章谱写华美

一个人在咬紧生命的绳索

凄然在自己的伊甸园

一个人成就小宇宙

一个人画饼充饥

洋装自己是上帝

一个人和光同尘

一个人自视高洁

一个人青霭入看无

一个人飘渺里恋恋红尘

一个人茅草屋里大悲咒

一个人宫殿里战火纷飞 一个人的天地里升平歌舞 一个人的洞天里各怀鬼胎

一个人一本金刚经

一个人一手世俗经

经经不相连

经却一通百通……

我很难总结这样一个故事
它是我当前生命经验中最重要的一段，甚至并未结束。或者说随着我的生活一齐结束了。
近十一个月，我似乎被时间推着走了。我丧失了主动地，热情地探索这个世界的兴趣。
我很难再获得由安全环境所赋予的安全感，脚下原本坚实的大地却因为真相的显现而开裂，崩溃。我无法停止地感受到了虚幻，无法停止地抛弃自己的主体。这样的状态似乎并无尽头，无所归依的灵魂在蒙蒙的泛着湿气的夜空中不停地游走。万物生生不息，没人理会这个独自走着，极度哀恸的鬼魂。
为此他徒劳地尝试寻找各种意义。但在短暂的充实感消失后，却陷入了无以为继的窘境。那段历史，或者说这段历史毕竟真实地存在过。究竟如何才能让心死如枯井，从而在其他方面找到生活的乐趣。
但人不光是为自己而活的，他必须在角色扮演里充当一个好身份。他厌恶了与社会的互动，因为这不是真相，至少它与真相不被认为是相容的。也只有他一个人的时候，他才敢邯郸学步，发出无谓的呓语。
这是一个历史的人儿呐。他活在历史里，注定是无法摆脱它的。为了一个虚无飘渺的历史，他将像逐日的夸父，像扑火的飞蛾般义无反顾。
这是诚实的语言，也是确实的懦弱。在真正的打击面前，语言是苍白的，胆怯是真实的。
我觉得这是一个很无聊但对我很沉重的2021故事吧。
祝各位2022快乐。但我已对快乐不怀奢望了，这盏偶遇的孔明灯终究跌落了下去，可我祝愿它长存。