台北故宫藏 明 嘉靖 嬌黃綠彩鳳鶴紋方洗
尺寸 高9.0公分 口徑19.6×19.6公分
時代 明 嘉靖
西元1522-1566年
說明: 嘉靖時色地加彩瓷器盛行,配色活潑鮮明。其中一例是以嬌黃釉為地,再以綠釉彩凸顯錐劃的紋飾的撇口方形洗。器內口沿錐劃轉枝靈芝紋一週,上下加飾一道綠彩線紋,器內底心以綠彩飾有一鳳一鶴,中飾靈芝及「壽」字篆書款,間隙加飾雲紋,外加方圈。器外壁錐劃二對鳳凰,間飾纏枝番蓮紋,外腹底邊飾有一周蕉葉紋,圈足外壁錐劃卷雲紋,外底施白釉,書有「大明嘉靖年製」青花楷體款識。 黃綠釉彩一般在胎體施白瓷透明釉後,再施罩較低溫的黃釉彩及綠釉彩,釉面帶有光澤感;另有一種是白瓷胎不上透明釉,而直接在澀胎上黃彩釉及綠彩釉,因此釉面比較不顯亮度,這兩種技法都需要二次上釉入窯燒造而成。
尺寸 高9.0公分 口徑19.6×19.6公分
時代 明 嘉靖
西元1522-1566年
說明: 嘉靖時色地加彩瓷器盛行,配色活潑鮮明。其中一例是以嬌黃釉為地,再以綠釉彩凸顯錐劃的紋飾的撇口方形洗。器內口沿錐劃轉枝靈芝紋一週,上下加飾一道綠彩線紋,器內底心以綠彩飾有一鳳一鶴,中飾靈芝及「壽」字篆書款,間隙加飾雲紋,外加方圈。器外壁錐劃二對鳳凰,間飾纏枝番蓮紋,外腹底邊飾有一周蕉葉紋,圈足外壁錐劃卷雲紋,外底施白釉,書有「大明嘉靖年製」青花楷體款識。 黃綠釉彩一般在胎體施白瓷透明釉後,再施罩較低溫的黃釉彩及綠釉彩,釉面帶有光澤感;另有一種是白瓷胎不上透明釉,而直接在澀胎上黃彩釉及綠彩釉,因此釉面比較不顯亮度,這兩種技法都需要二次上釉入窯燒造而成。
元青花海水八宝纹浅浮雕双龙纹盘~青花瓷生产于唐代,兴盛于元代。元青花大改传统瓷器含蓄内敛的风格,以其鲜明豪放的视觉效果,以其大气豪迈的气概和艺术原创精神,给人以简明而热烈的快感,将青花装饰绘画艺术推向了历史的颠峰,也确立了后世青花瓷器的长盛不衰。此器使用进口钴料进行绘画,即“苏麻离青”,其青花发色浓艳,犹如宝石蓝一般的光泽。由于采用了“苏麻离青”料这种含锰量低、含铁量高的青花料,在适当的火候下就能烧出浓艳的青蓝色,不过由于青花含铁量高,往往会在青花烧成部分留下黑疵斑点,一条纹理中常见的钴铁结合晶斑,浓重处凝聚为黑色锡光,也就是“铁锈斑”。此器器形规整,成葵口状,釉色莹润,青花发色深沉,青翠浓艳,釉色俱佳。侧面看有一层猪油光,青花与釉汁相互交融,韵味十足。盘心描绘八宝纹饰一周,中心位置绘折枝牡丹纹,描绘十分细腻,构图设计感强烈,层次感丰富。浅浮雕双龙纹生动活泼,颇具气势,白地浮雕与青花搭配相得益彰,有韵律美,再衬以海水纹,则更具艺术魅力。底足干老,有火石红斑点。【陈生國瓷舘藏】#这就是中国风##遇见艺术##微博公开课#
清雍正斗彩山水人物压手杯(一对)~雍正斗彩瓷器无论从造型设计,还是从纹饰布局、色彩搭配以及填彩工艺,均进人了一个崭新的阶段。此时的斗彩继续沿用了填彩的装饰方法,与从前的装饰所不同的是,开始使用玻璃白打底,颜色层次感更加丰富。青花线内所峨彩料,填彩准确,工整细腻,不越边线,亦无端填,在有限的青花框内,将彩料进行渲染和烘托,改变了明代双线平涂的局限,使纹饰更加清逸秀丽。其色料在烧成后,在瓷器的表面与传统的五彩相比有一定的厚度,粉润柔和、晶莹透亮并具有立体感。这种由青花与五彩搭配转向青花与粉彩合绘的饰彩方法,将釉下青花与釉上粉彩融为一体,较之前代的斗彩瓷器更显精致、淡雅。此器图案秀丽、造型规整、线条优美、釉色匀净、色彩灿烂,工艺精益求精,人物刻画生动形象,在制瓷工艺上达到了历史上的较高水平。【陈生國瓷舘藏】#这就是中国风##遇见艺术##微博公开课#
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