人类的悲喜并不相通。好朋友要结婚了，喊当伴娘，咋咋呼呼一阵，其实内心很不想搭理，也只想拒绝，但是碍于那么好的关系，实在想不到什么理由可拒绝，长达六七年的爱情长跑，也终是有了结果，只是不知道这六七年的我，都干了些啥，能做到至今孑然一身。我只觉得，结不起婚，也养不起娃。甚至，根本觉得不需要婚礼，但凡有个人，一纸证书足矣。每次她在群里讨论伴娘服、婚纱、场地，于我，都似乎丝丝的不适，内心深处并不想参与与在意。我也知道不该这样，毕竟关系那么好的人，怎么可以这样…
入职了一家国企，真所谓假国企，工资低到离谱，收入低的日子，捉襟见肘的日子，也真的让人倍感难受。买一件100元的衣服毫无热情，因为想起买完下月要还的账单，就心累；不敢去医院，怕查处什么大病，没人照顾，更没钱；甚至于化妆，想想巨额开支的粉底费用，竟无丝毫想要动手操作的欲望；买了双很喜欢的鞋，又退了，因为觉得穿它的机会少，浪费了。不了解公司的同胞都如何做到，几乎可以算人均一款LV不重样，一件半身裙一千多，一瓶香水800多，不同的品牌包还有好些我不知道是什么，甚至我只用得起的小样化妆品，似乎于她们，是常事。真是倍感呼吸困难，我连秋天到了好像都买不起一件衣服了。想考的学校，每回竟会因为要去巨额的学费贷款而让人下头。5年前去的商场，买不起的东西，5年后依旧买不起。甚至于开始怀疑自己的执着，究竟是不是再次选择出了错。
有个学妹，自从回家当老师后，结婚了，看她经常晒朋友圈幸福的样子，整个人也变得开朗了许多。大学时候见她，还时常忧郁来着。而我，只是觉得很无助，漂泊，无依，当然，还要烦恼过年，家人的关于个人问题的担心，和亲戚邻居同学朋友的随口一问，哪怕不问，也很讨厌这种同学朋友聚会现场，一种也许不该有的尴尬。
不知道什么样的生活才是我能够得着的，真的很疲惫，也很累，现在已经跑不动任何一个地方了，曾经还能去外地，现在都没有一丝想出去和能出去的动力了，疲倦，交不完的房租，花不完的花呗，就因为四百块，都要苦恼半天，30岁的年纪，又怎会不心累…
入职了一家国企，真所谓假国企，工资低到离谱，收入低的日子，捉襟见肘的日子，也真的让人倍感难受。买一件100元的衣服毫无热情，因为想起买完下月要还的账单，就心累；不敢去医院，怕查处什么大病，没人照顾，更没钱；甚至于化妆，想想巨额开支的粉底费用，竟无丝毫想要动手操作的欲望；买了双很喜欢的鞋，又退了，因为觉得穿它的机会少，浪费了。不了解公司的同胞都如何做到，几乎可以算人均一款LV不重样，一件半身裙一千多，一瓶香水800多，不同的品牌包还有好些我不知道是什么，甚至我只用得起的小样化妆品，似乎于她们，是常事。真是倍感呼吸困难，我连秋天到了好像都买不起一件衣服了。想考的学校，每回竟会因为要去巨额的学费贷款而让人下头。5年前去的商场，买不起的东西，5年后依旧买不起。甚至于开始怀疑自己的执着，究竟是不是再次选择出了错。
有个学妹，自从回家当老师后，结婚了，看她经常晒朋友圈幸福的样子，整个人也变得开朗了许多。大学时候见她，还时常忧郁来着。而我，只是觉得很无助，漂泊，无依，当然，还要烦恼过年，家人的关于个人问题的担心，和亲戚邻居同学朋友的随口一问，哪怕不问，也很讨厌这种同学朋友聚会现场，一种也许不该有的尴尬。
不知道什么样的生活才是我能够得着的，真的很疲惫，也很累，现在已经跑不动任何一个地方了，曾经还能去外地，现在都没有一丝想出去和能出去的动力了，疲倦，交不完的房租，花不完的花呗，就因为四百块，都要苦恼半天，30岁的年纪，又怎会不心累…
#羽生结弦[超话]#
分享一些B站【节目赏析】
『首先』今天推荐的是一位北舞的芭蕾舞专业老师到目前为止发布的三个羽生的节目赏析《与天共地》《春天来吧》《星降之夜》，视频是从节目舞蹈姿态与意境和情感表达角度进行赏析，个人认为非常值得一看。下面摘取一些在《星降之夜»视频赏析中很有启发意义的解读:
①通过简单的舞姿创造无垠的想象
羽生的天鹅不是通过猛烈地扇动翅膀作天鹅的拟态，而是通过简单的舞姿和手臂的延展，体现自如流畅和潇洒，如同在芭蕾舞剧中，也可以通过简单的动作表达天鹅的灵魂。
【我的启发】16年面世的《星降之夜》是我认为羽生的艺术层次再次飞跃并走向成熟的标志。相比16年以前的表演滑，很明显能看出，羽生从肩膀到指尖都与音乐达成了更高程度的契合，尤其是手臂起与落的轻重缓急把握得更加精准，舞姿设计的意义与指向性更加明确，每个姿态定格的瞬间都能够作为艺术绘画或雕刻的参照范本。你不会觉得哪个动作单调无味，多余且不明所以。羽生总共创造过两个版本的天鹅，如果说15岁的天鹅是初生的幼犊，是懵懂天真是带着对新世界的好奇不知疲倦地拍打翅膀，自在地游水，那么21岁的天鹅则是阅尽千帆后，在静谧的夜晚独自浮游于星光洒落的湖面，轻轻舒展翅膀，任湖水浸湿自己的羽毛，自在而又从容。
②天鹅的头部表达，不光是向上仰或低着头，很多时候是侧躺着，像躺在天鹅的翅膀上。
③动作之间的情感衔接。
贝尔曼旋转结束后继续保留原地旋转的姿态，然后过渡到下一个姿态，保持了情绪的连续性而不中断，就像一个音符的尾音一样。
【我的启发】抒情的曲子结束时最后一个音不是戛然而止，而是拖着一个小尾巴，渐渐地渐渐地遁入无形的空间里，直至消失。为什么星降之夜能将大家的情感从一开始就带入进去，且直到最后结束才缓缓走出来，是因为作为艺术表演者，对动作的处理绝不仅仅是组合拼接，一个做完便是下一个，就像只用一根手指一个一个地按琴键，听起来就会干瘪无味，音符间缺乏了相互交织缠绵的韵味。表演者的“偷懒”式从角色出走带来的便是情绪中断，仿佛上一秒是天鹅，下一秒又回到了表演者本身，再下一秒才又是天鹅。羽生的演绎是从始至终的，甚至直到音乐结束，天鹅的故事也没有结束，在这无声的留白里，天鹅旋转着旋转着升腾，展开双臂拥抱了星空，我们的空间也从这一块湖面延伸到了遥远的天空，想象力再度得到拓展，思念被传递到了更远的地方。
我个人十分喜欢19世锦赛的《春天来吧》节目末尾的处理，当最后一个音符落地，绵长的尾音由强渐弱地延续着，羽生随着尾音旋转直至音符消失在空气中定格，情绪随着音乐渐渐弱下去的感觉蕴含着一股温柔的力量，它不是突然的，惊诧的，是柔和的，缓慢的，像是轻轻在你耳边说，没关系，不要急躁，春天会来的！
P1~P4是节目中一个连续的俯身-仰头-再俯身-再仰头的编排组合，你可以看到一只天鹅轻抚湖面，再扇动翅膀翱翔天空的画面，手臂的伸展极其轻柔和缓。
说起星降之夜，就不得不提到芭蕾舞，选曲改编自圣桑的作品《天鹅之死》，而此曲也是芭蕾的经典曲目。P6是我搜到的一位芭蕾舞者演绎的天鹅之死，凄美哀怨，寂静悲伤，这是因为最后天鹅陨落再也没能展翅飞翔。而羽生的星降之夜是温柔治愈的，他伸展坚韧有力的十指，带给人无尽的希望。
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①通过简单的舞姿创造无垠的想象
羽生的天鹅不是通过猛烈地扇动翅膀作天鹅的拟态，而是通过简单的舞姿和手臂的延展，体现自如流畅和潇洒，如同在芭蕾舞剧中，也可以通过简单的动作表达天鹅的灵魂。
【我的启发】16年面世的《星降之夜》是我认为羽生的艺术层次再次飞跃并走向成熟的标志。相比16年以前的表演滑，很明显能看出，羽生从肩膀到指尖都与音乐达成了更高程度的契合，尤其是手臂起与落的轻重缓急把握得更加精准，舞姿设计的意义与指向性更加明确，每个姿态定格的瞬间都能够作为艺术绘画或雕刻的参照范本。你不会觉得哪个动作单调无味，多余且不明所以。羽生总共创造过两个版本的天鹅，如果说15岁的天鹅是初生的幼犊，是懵懂天真是带着对新世界的好奇不知疲倦地拍打翅膀，自在地游水，那么21岁的天鹅则是阅尽千帆后，在静谧的夜晚独自浮游于星光洒落的湖面，轻轻舒展翅膀，任湖水浸湿自己的羽毛，自在而又从容。
②天鹅的头部表达，不光是向上仰或低着头，很多时候是侧躺着，像躺在天鹅的翅膀上。
③动作之间的情感衔接。
贝尔曼旋转结束后继续保留原地旋转的姿态，然后过渡到下一个姿态，保持了情绪的连续性而不中断，就像一个音符的尾音一样。
【我的启发】抒情的曲子结束时最后一个音不是戛然而止，而是拖着一个小尾巴，渐渐地渐渐地遁入无形的空间里，直至消失。为什么星降之夜能将大家的情感从一开始就带入进去，且直到最后结束才缓缓走出来，是因为作为艺术表演者，对动作的处理绝不仅仅是组合拼接，一个做完便是下一个，就像只用一根手指一个一个地按琴键，听起来就会干瘪无味，音符间缺乏了相互交织缠绵的韵味。表演者的“偷懒”式从角色出走带来的便是情绪中断，仿佛上一秒是天鹅，下一秒又回到了表演者本身，再下一秒才又是天鹅。羽生的演绎是从始至终的，甚至直到音乐结束，天鹅的故事也没有结束，在这无声的留白里，天鹅旋转着旋转着升腾，展开双臂拥抱了星空，我们的空间也从这一块湖面延伸到了遥远的天空，想象力再度得到拓展，思念被传递到了更远的地方。
我个人十分喜欢19世锦赛的《春天来吧》节目末尾的处理，当最后一个音符落地，绵长的尾音由强渐弱地延续着，羽生随着尾音旋转直至音符消失在空气中定格，情绪随着音乐渐渐弱下去的感觉蕴含着一股温柔的力量，它不是突然的，惊诧的，是柔和的，缓慢的，像是轻轻在你耳边说，没关系，不要急躁，春天会来的！
P1~P4是节目中一个连续的俯身-仰头-再俯身-再仰头的编排组合，你可以看到一只天鹅轻抚湖面，再扇动翅膀翱翔天空的画面，手臂的伸展极其轻柔和缓。
说起星降之夜，就不得不提到芭蕾舞，选曲改编自圣桑的作品《天鹅之死》，而此曲也是芭蕾的经典曲目。P6是我搜到的一位芭蕾舞者演绎的天鹅之死，凄美哀怨，寂静悲伤，这是因为最后天鹅陨落再也没能展翅飞翔。而羽生的星降之夜是温柔治愈的，他伸展坚韧有力的十指，带给人无尽的希望。
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羽生的天鹅不是通过猛烈地扇动翅膀作天鹅的拟态，而是通过简单的舞姿和手臂的延展，体现自如流畅和潇洒，如同在芭蕾舞剧中，也可以通过简单的动作表达天鹅的灵魂。
【我的启发】16年面世的《星降之夜》是我认为羽生的艺术层次再次飞跃并走向成熟的标志。相比16年以前的表演滑，很明显能看出，羽生从肩膀到指尖都与音乐达成了更高程度的契合，尤其是手臂起与落的轻重缓急把握得更加精准，舞姿设计的意义与指向性更加明确，每个姿态定格的瞬间都能够作为艺术绘画或雕刻的参照范本。你不会觉得哪个动作单调无味，多余且不明所以。羽生总共创造过两个版本的天鹅，如果说15岁的天鹅是初生的幼犊，是懵懂天真是带着对新世界的好奇不知疲倦地拍打翅膀，自在地游水，那么21岁的天鹅则是阅尽千帆后，在静谧的夜晚独自浮游于星光洒落的湖面，轻轻舒展翅膀，任湖水浸湿自己的羽毛，自在而又从容。
②天鹅的头部表达，不光是向上仰或低着头，很多时候是侧躺着，像躺在天鹅的翅膀上。
③动作之间的情感衔接。
贝尔曼旋转结束后继续保留原地旋转的姿态，然后过渡到下一个姿态，保持了情绪的连续性而不中断，就像一个音符的尾音一样。
【我的启发】抒情的曲子结束时最后一个音不是戛然而止，而是拖着一个小尾巴，渐渐地渐渐地遁入无形的空间里，直至消失。为什么星降之夜能将大家的情感从一开始就带入进去，且直到最后结束才缓缓走出来，是因为作为艺术表演者，对动作的处理绝不仅仅是组合拼接，一个做完便是下一个，就像只用一根手指一个一个地按琴键，听起来就会干瘪无味，音符间缺乏了相互交织缠绵的韵味。表演者的“偷懒”式从角色出走带来的便是情绪中断，仿佛上一秒是天鹅，下一秒又回到了表演者本身，再下一秒才又是天鹅。羽生的演绎是从始至终的，甚至直到音乐结束，天鹅的故事也没有结束，在这无声的留白里，天鹅旋转着旋转着升腾，展开双臂拥抱了星空，我们的空间也从这一块湖面延伸到了遥远的天空，想象力再度得到拓展，思念被传递到了更远的地方。
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