之前開的兩盒 DP27，現在留個底。
正所謂「開到就工具龍，開唔到就工具人」，雖然我都沒有開到 HR 的工具龍，但 SER 位給了新的勇氣龍，感覺也沒有成為工具人吧（笑
其他的話，有雙子耳機有筆記本...變型鬥士的新卡基本都開到了。
另一盒，出的 SER 就是亞馬遜的融合...虎獅，還一下子佔了兩個位...我就...（欲言又止
反正我幾乎第一次見 5 蚊以下的 SER 的，上次是簡中的槍管融合龍...
不過...算了，另外的位置都出了伊西絲的新卡，基於其乘風破浪的價格，這一盒我就當是鬆的...也還好吧（冇咁燥冇咁燥
最後，新變型鬥士的佔比還是要比兩個系列多，我最後就點了一下，確實是這樣的...
好，就咁。
原本打算不開的了，沒想到有勇氣龍，還...好！
正所謂「開到就工具龍，開唔到就工具人」，雖然我都沒有開到 HR 的工具龍，但 SER 位給了新的勇氣龍，感覺也沒有成為工具人吧（笑
其他的話，有雙子耳機有筆記本...變型鬥士的新卡基本都開到了。
另一盒，出的 SER 就是亞馬遜的融合...虎獅，還一下子佔了兩個位...我就...（欲言又止
反正我幾乎第一次見 5 蚊以下的 SER 的，上次是簡中的槍管融合龍...
不過...算了，另外的位置都出了伊西絲的新卡，基於其乘風破浪的價格，這一盒我就當是鬆的...也還好吧（冇咁燥冇咁燥
最後，新變型鬥士的佔比還是要比兩個系列多，我最後就點了一下，確實是這樣的...
好，就咁。
原本打算不開的了，沒想到有勇氣龍，還...好！
虽然NFT市场非常火爆，但仍然有不少“小白”刚刚进入这一新兴领域，对该行业的一些术语和暗号也不太了解。实际上，NFT社区有很棒的文化，也非常积极，下面就让我们梳理一下这些所谓的“行业黑话”吧：
1⃣️ GM
GM的意思是“Good Morning”，就是早上好，NFT社区会在早上彼此打招呼，因为我们是一个友好、快乐、乐观的全球社区，很高兴在新的一天开始时向好朋友们说早上好。
2⃣️GN
GN的意思是“Good Night”，就是晚安，们互相道晚安，因为我们是一个友好、快乐、乐观的全球社区，很高兴在你结束一天的时候对朋友们说声晚安（不过由于加密社区都是“夜猫子”，可能在你说晚安四个小时后就会说GM了）
3⃣️Ser
Ser的意思是“Sir”，就是先生，这是一种NFT社区恭敬地介绍自己或分享另一种观点的表达方式。
4⃣️Fren
Fren 的意思是“Friend”，就是朋友，因为我们都是朋友，一起快乐的执行NFT任务。
5⃣️GMI / WAGMI
GMI / WAGMI 的意思是'Gonna Make It' / 'We All Gonna Make It'，就是“我要成功” /“我们都要成功”，这是一种幸福的未来状态，那时每个人都能以我们的方式理解 JPG NFT。举个例子：“MOMA 刚买了一个 Punk，WAGMI！”
6⃣️NGMI
NGMI 的意思是“Not Going To Make It”，就是“铁定没戏/不会成功”的意思，这是一种因为自己个人错误决定而进行的自我贬低方式，举个例子：“我以 5 ETH 的价格出售了 Fidenza，NGMI！”
7⃣️McDonald's
McDonald's 的意思是“麦当劳”，就是说如果混不下去就去麦当劳打工，有点像国内的去美团和饿了么送外卖。举个例子，“我以 5 ETH 的价格卖掉了 Fidenza，现在申请麦当劳打工。”
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1⃣️ GM
GM的意思是“Good Morning”，就是早上好，NFT社区会在早上彼此打招呼，因为我们是一个友好、快乐、乐观的全球社区，很高兴在新的一天开始时向好朋友们说早上好。
2⃣️GN
GN的意思是“Good Night”，就是晚安，们互相道晚安，因为我们是一个友好、快乐、乐观的全球社区，很高兴在你结束一天的时候对朋友们说声晚安（不过由于加密社区都是“夜猫子”，可能在你说晚安四个小时后就会说GM了）
3⃣️Ser
Ser的意思是“Sir”，就是先生，这是一种NFT社区恭敬地介绍自己或分享另一种观点的表达方式。
4⃣️Fren
Fren 的意思是“Friend”，就是朋友，因为我们都是朋友，一起快乐的执行NFT任务。
5⃣️GMI / WAGMI
GMI / WAGMI 的意思是'Gonna Make It' / 'We All Gonna Make It'，就是“我要成功” /“我们都要成功”，这是一种幸福的未来状态，那时每个人都能以我们的方式理解 JPG NFT。举个例子：“MOMA 刚买了一个 Punk，WAGMI！”
6⃣️NGMI
NGMI 的意思是“Not Going To Make It”，就是“铁定没戏/不会成功”的意思，这是一种因为自己个人错误决定而进行的自我贬低方式，举个例子：“我以 5 ETH 的价格出售了 Fidenza，NGMI！”
7⃣️McDonald's
McDonald's 的意思是“麦当劳”，就是说如果混不下去就去麦当劳打工，有点像国内的去美团和饿了么送外卖。举个例子，“我以 5 ETH 的价格卖掉了 Fidenza，现在申请麦当劳打工。”
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ARRI STANDARD 电影老镜头 Schneider Vintage Xenon分享
1937年是ARRI的一个里程碑，这一年第一款反光镜快门摄影机ARRIFLEX 35设计制造成功，以至于时至今日，每一种现代的胶片式电影摄影机都沿用了这种方案。在电影创作史上，掌镜摄影师第一次能够无视差地透过取景器对焦与构图，而ARRI Standard卡口则是35mm摄影机ARRIFLEX 35几代机型及16mm摄影机 ARRIFLEX 16ST 的镜头卡口标准，直至70年代初随着新机型ARRI Bayonet B卡口的更新迭代。1927年第一部有声电影《爵士歌王》和其他有声电影的出现，创造了高速大光孔镜头的巨大需求。 而著名的Cooke Panchro Ser2 T2.3、Bausch&Lomb Super Baltar T2.3及暂未有T*镀膜标示的ZEISS Standard Speed T2.2镜头均是这一时期产物，《公民凯恩》等诸多影片均出自这些镜头，他们亦见证了半部世界电影史， 悉数这些镜头的时日到今天也有半个多世纪了，追逐复古风格画面的热潮令Panchro及诸多ARRI Standard老镜头在全球市场难以寻得且价格居高不下。
半世纪前的 ARRI Standard卡口镜头，来自20年代还以黑白电影为主流需求的光学设计能给今天以数字电影摄影机为大比例创作工具的电影摄影带来什么？
今日开篇将先介绍我自己收藏并做简易CINE MOD改装的Schneider Arriflex Cine-Xenon的ARRI-Standard
老电影镜头。
从铭牌上字样我们可以可以看出整组镜头除了广角端采用Cingon结构的18mm、20mm，其余焦段均采用了Albrecht W. Tronnier在30年代初依据Planar思路设计的XENON双高斯结构，或许是因为早期这一结构的设计，这组老镜头在今天的数字摄影机上我们看到了很强的风格化表现，我们在28mm-75mm各个焦段里都发现有中心向四周比较明显分辨率递减，在画面里呈现则是画面中心焦点特别清晰，然后画面边缘处慢慢虚化扩散的感觉，并且表现出很强的焦外二线性表现，即漩涡状的旋转焦外。同时我们在投影上将其与现代电影镜头对比测试，XENON结构的几支焦段还呈现轻微的桶形畸变，但当我们在放映环境或者拍摄现场去还原这些三维景象的时候，这一缺陷反而有利于更立体刻画近焦时的人物中近景。这也是镜头风格构成中很难量化去描述的因素之一吧。
数字摄影机的传感器大小比镜头设计时期的学院标准的1.37 胶片幅面大出不少，也一直在往更大有着更多元选择的幅面格式发展，这组镜头中的20mm、28mm在ALEXA Mini的UHD16:9或RED Gemini的5K传感器最高分辨率下便可见一定轻微的暗角，并表现出了全开光圈下边缘画质的像场分裂。而40mm/50mm/75mm的照度圈正好可以Cover ALEXA MINI LF大画幅摄影机的4.5K 2.39:1记录格式，镜头球差带来的二线性及上文提及的中心向四周比较明显分辨率递减的特性反而是被进一步放大了，并且在胶片电影摄影时期也较少的情况去使用镜头的最大光孔，在数字电影摄影机上老镜头许多特性被进一步发掘。
之所以自己这组Schneider Vintage 没有大费周章做REHOUSE，而是简单做了CINEMOD的缘故其一是刚好CINEMOD后体积极小，尤其适合头盔特殊拍摄，碰巧其体积和重量搭配ALEXA Mini在DJI RONIN-S上无需加挂配重皆可调平，这一配置极其灵活和便利。其二是刚好FF-4 FF-5手动跟焦器以及常用的WCU-4无线跟焦器都能和我改装的跟焦齿轮很好做匹配，几乎都在相同位置，只是镜头本身机械强度有限，无线跟焦马达需调至最小扭矩以保护镜头，遮光斗则需要配上19mm支撑架和一个简单的黑丝绒布罩即可适配。而未做REHOUSE的最主要原因也是收齐这一整组号段相近，镜头光轴、外观状况如此完好的Schneider Vintage实属不易，若拆下跟焦环和PL后卡口即可恢复原貌。
欢迎更多有着追求复古风格画面的DP前来测试使用，希望这组来自半个多世纪的老镜头能与同样有着别样独特气质的片子相逢，继续发光发热，增添中国电影的豆瓣评分。
1937年是ARRI的一个里程碑，这一年第一款反光镜快门摄影机ARRIFLEX 35设计制造成功，以至于时至今日，每一种现代的胶片式电影摄影机都沿用了这种方案。在电影创作史上，掌镜摄影师第一次能够无视差地透过取景器对焦与构图，而ARRI Standard卡口则是35mm摄影机ARRIFLEX 35几代机型及16mm摄影机 ARRIFLEX 16ST 的镜头卡口标准，直至70年代初随着新机型ARRI Bayonet B卡口的更新迭代。1927年第一部有声电影《爵士歌王》和其他有声电影的出现，创造了高速大光孔镜头的巨大需求。 而著名的Cooke Panchro Ser2 T2.3、Bausch&Lomb Super Baltar T2.3及暂未有T*镀膜标示的ZEISS Standard Speed T2.2镜头均是这一时期产物，《公民凯恩》等诸多影片均出自这些镜头，他们亦见证了半部世界电影史， 悉数这些镜头的时日到今天也有半个多世纪了，追逐复古风格画面的热潮令Panchro及诸多ARRI Standard老镜头在全球市场难以寻得且价格居高不下。
半世纪前的 ARRI Standard卡口镜头，来自20年代还以黑白电影为主流需求的光学设计能给今天以数字电影摄影机为大比例创作工具的电影摄影带来什么？
今日开篇将先介绍我自己收藏并做简易CINE MOD改装的Schneider Arriflex Cine-Xenon的ARRI-Standard
老电影镜头。
从铭牌上字样我们可以可以看出整组镜头除了广角端采用Cingon结构的18mm、20mm，其余焦段均采用了Albrecht W. Tronnier在30年代初依据Planar思路设计的XENON双高斯结构，或许是因为早期这一结构的设计，这组老镜头在今天的数字摄影机上我们看到了很强的风格化表现，我们在28mm-75mm各个焦段里都发现有中心向四周比较明显分辨率递减，在画面里呈现则是画面中心焦点特别清晰，然后画面边缘处慢慢虚化扩散的感觉，并且表现出很强的焦外二线性表现，即漩涡状的旋转焦外。同时我们在投影上将其与现代电影镜头对比测试，XENON结构的几支焦段还呈现轻微的桶形畸变，但当我们在放映环境或者拍摄现场去还原这些三维景象的时候，这一缺陷反而有利于更立体刻画近焦时的人物中近景。这也是镜头风格构成中很难量化去描述的因素之一吧。
数字摄影机的传感器大小比镜头设计时期的学院标准的1.37 胶片幅面大出不少，也一直在往更大有着更多元选择的幅面格式发展，这组镜头中的20mm、28mm在ALEXA Mini的UHD16:9或RED Gemini的5K传感器最高分辨率下便可见一定轻微的暗角，并表现出了全开光圈下边缘画质的像场分裂。而40mm/50mm/75mm的照度圈正好可以Cover ALEXA MINI LF大画幅摄影机的4.5K 2.39:1记录格式，镜头球差带来的二线性及上文提及的中心向四周比较明显分辨率递减的特性反而是被进一步放大了，并且在胶片电影摄影时期也较少的情况去使用镜头的最大光孔，在数字电影摄影机上老镜头许多特性被进一步发掘。
之所以自己这组Schneider Vintage 没有大费周章做REHOUSE，而是简单做了CINEMOD的缘故其一是刚好CINEMOD后体积极小，尤其适合头盔特殊拍摄，碰巧其体积和重量搭配ALEXA Mini在DJI RONIN-S上无需加挂配重皆可调平，这一配置极其灵活和便利。其二是刚好FF-4 FF-5手动跟焦器以及常用的WCU-4无线跟焦器都能和我改装的跟焦齿轮很好做匹配，几乎都在相同位置，只是镜头本身机械强度有限，无线跟焦马达需调至最小扭矩以保护镜头，遮光斗则需要配上19mm支撑架和一个简单的黑丝绒布罩即可适配。而未做REHOUSE的最主要原因也是收齐这一整组号段相近，镜头光轴、外观状况如此完好的Schneider Vintage实属不易，若拆下跟焦环和PL后卡口即可恢复原貌。
欢迎更多有着追求复古风格画面的DP前来测试使用，希望这组来自半个多世纪的老镜头能与同样有着别样独特气质的片子相逢，继续发光发热，增添中国电影的豆瓣评分。
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