#每日一幅艺术品##东方传世典藏##艺术##遇见艺术#
唐伯虎《古槎鸜鹆图》/《春雨鸣禽图》轴，纸本水墨，纵121 厘米 横26.7 厘米，现藏于上海博物馆。
自题诗：“山空寂静人声绝，栖乌数声春雨余。唐寅”
《春雨鸣禽图》是唐寅的一部传世画作，该作品的构图方法别具一格 , 纵向很长，创造性地应用了折枝法，画面中的枯木枝干遒劲，柔中有刚，从右下角婀娜多姿地往上蜿蜒屈伸，笔法抑扬顿挫，巧妙运用了积墨法，在枯木枝头描绘了一只昂首鸣春的八哥。对于鸟的刻画，唐寅用笔严谨却又洒脱，以线条双勾八哥口喙，对足爪、翅膀、尾部、腹背、头眼的描绘运用了大笔没骨涂染，其色彩浓淡得宜。将八哥描绘得惟妙惟肖，其昂首鸣春的姿态跃然纸上。
在《春雨鸣禽图》中，唐寅使用了秃笔点叶的艺术手法。数笔野竹、一 两条细藤、枯树老叶相互交织，它让空山雨后的恬静、幽旷、清新氛围更加浓郁。在描绘枯树时，唐寅从中部落笔，启上而下，一气呵成，用笔富于变化，顿挫转折。在用墨方面，枯湿浓淡富于节奏韵律感。在树根处，以几笔浓墨绘出野竹苍劲老藤缠绕树干。树身描绘采用了飞白法，传神地展现了老树枝干的斑驳质感。唐寅以草书笔触描绘树干分枝，展现了枝条的活力。作者将树梢向上斜拉至画面以外，有意地延长线条，以展示树梢若有若无的颤动之感。就犹如八哥刚落于枝头，引起了树梢的颤动，形象生动，活灵活现地展示出了生命律动之美。在空间层面，斜上逸出画面的树梢起到了极好的拓展效果，在时间层面，又能让人们联想到树枝上的鸟是刚落下的。
《春雨鸣禽图》整部作品疏密有致，层次清晰，犹如在倾听一首春天里的歌谣，散发着一种春意盎然的青春魅力，以及朝气蓬勃的生命气息。
声明：文中部分内容源自网络，仅用于传播艺术之美，如有侵权，请联系删除。
东方传世典藏：传播艺术之美，感受美好人生
唐伯虎《古槎鸜鹆图》/《春雨鸣禽图》轴，纸本水墨，纵121 厘米 横26.7 厘米，现藏于上海博物馆。
自题诗：“山空寂静人声绝，栖乌数声春雨余。唐寅”
《春雨鸣禽图》是唐寅的一部传世画作，该作品的构图方法别具一格 , 纵向很长，创造性地应用了折枝法，画面中的枯木枝干遒劲，柔中有刚，从右下角婀娜多姿地往上蜿蜒屈伸，笔法抑扬顿挫，巧妙运用了积墨法，在枯木枝头描绘了一只昂首鸣春的八哥。对于鸟的刻画，唐寅用笔严谨却又洒脱，以线条双勾八哥口喙，对足爪、翅膀、尾部、腹背、头眼的描绘运用了大笔没骨涂染，其色彩浓淡得宜。将八哥描绘得惟妙惟肖，其昂首鸣春的姿态跃然纸上。
在《春雨鸣禽图》中，唐寅使用了秃笔点叶的艺术手法。数笔野竹、一 两条细藤、枯树老叶相互交织，它让空山雨后的恬静、幽旷、清新氛围更加浓郁。在描绘枯树时，唐寅从中部落笔，启上而下，一气呵成，用笔富于变化，顿挫转折。在用墨方面，枯湿浓淡富于节奏韵律感。在树根处，以几笔浓墨绘出野竹苍劲老藤缠绕树干。树身描绘采用了飞白法，传神地展现了老树枝干的斑驳质感。唐寅以草书笔触描绘树干分枝，展现了枝条的活力。作者将树梢向上斜拉至画面以外，有意地延长线条，以展示树梢若有若无的颤动之感。就犹如八哥刚落于枝头，引起了树梢的颤动，形象生动，活灵活现地展示出了生命律动之美。在空间层面，斜上逸出画面的树梢起到了极好的拓展效果，在时间层面，又能让人们联想到树枝上的鸟是刚落下的。
《春雨鸣禽图》整部作品疏密有致，层次清晰，犹如在倾听一首春天里的歌谣，散发着一种春意盎然的青春魅力，以及朝气蓬勃的生命气息。
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唐寅《洞庭黄茅渚图》卷，纸本水墨，纵22.1 厘米 横66.8 厘米，现藏于上海博物馆。
《洞庭黄茅渚图》又名《洞庭黄茅小景图》，创作于唐寅三十岁左右。卷前由唐寅好友明代画家张灵题写的“黄茅小景”四字引首。图卷拖尾有唐寅自题七言诗一首：“震泽东南称巨浸，吴郡繁华天下胜；衣食玉帛百万户，樵山汲水投其剩。我生何幸厕其间，短笠扁舟水共山；黄茅石壁一百丈，熨斗渚水三十湾。北风烈烈身欲坠，十里梅花雪如磨；地炉通火瓶酒热，日日蒲团对僧坐。四月清和雨乍晴，杨梅满树火珠明；岸巾高屐携小伎，低唱并州第四声。人生谁得常如此？此味唯君曾染指；若还说与未游人，双盲却把东西指。吴趋唐寅为丘舜咨题”。
由于唐寅题诗落款题为“吴趋唐寅为丘舜咨题”，据此可知唐寅将《洞庭黄茅小景图卷》题诗之后赠与丘舜咨。图卷中除唐寅题诗之外，尚有吴门书画家张灵、祝允明、文征明、陆守、钱贵、蒋塘的题诗，这些题诗都收录在明人都穆撰《寓意》《大观》二书中。而有关唐寅与丘舜咨二人的关系，可参考祝枝山（祝允明）撰《祝氏集略·唐子畏墓志》中相关记述而可知丘舜咨与唐寅为中表兄弟。而钱贵的生平事迹，可参考文征明《甫田集·鸿胪寺丞致士钱君墓志铭》。这些便是以上顾文彬所记的全部内容，从中便可以知道这件名迹的一些概况，以及传世的一些情况。
《黄茅小景图》的左下有张灵的题诗：“黄茅渚头熨斗柄，唐子好奇曾屡游。太湖绝胜能有几？还许我辈闲人收。”并题“此子畏作西湖熨斗柄景也，暇日补题殊愧簏陋，灵”。从张灵题诗的内容来看，黄茅渚头“熨斗柄”是唐寅最喜爱的旅游景点之一，同时可知他们又是最投契的“弟兄”，这些与画史所记完全相合。如《唐寅年表》：“成化二十二年（1486）唐寅十七岁，是年补府学生员。交同里张灵。张灵，字梦晋，文思敏捷。善画，人物高远。嗜酒傲物。”可知二人由于年岁相近，才艺相当（二人当时都已是秀才，善画），性情相近（嗜酒傲物，放浪不羁），所以成为了好友。又题诗中有“唐子好奇曾屡游”，这在《唐寅年表》中也有记载：“弘治八年（1495），（唐寅）与沈周、文征明夜游太湖，沈周作《夜游熨斗柄横卷》”。那么唐寅《黄茅小景图卷》作于何时呢？
此图卷写景真实，在狭长的小卷里，取山崖下截，突出太湖黄茅渚头熨斗柄般的奇异形状，写出太湖浩渺气象。山崖和巨岩以乱柴皴和折带皴相间，较为工细劲峭，笔法脱胎于荆浩与关仝，又具王蒙之绵密。从这幅画可看出唐寅的画比沈、文的画更重物象立体感和空间感。
画面中黄茅渚头奇异的“熨斗柄”突兀而出，石壁屹然耸立，枯木纵横，藤萝纠结。湾中细草茸茸，帆影翩翩，水鸟掠飞，渔矶旁泊小舟，矶头有高士临湖趺坐。山石皴法以焦墨作铁丝皴或乱柴皴，再以淡墨渲染，皴汉稠密，石质坚凝。
黄茅石壁位于光福西碛山西麓的黄石牌。“黄石牌”开阔上千米，一面是以黄石为主的悬崖峭壁，一面是浩瀚的太湖。曾经饮誉吴中的“熨斗柄”就在此，因其斗入太湖百余丈，形如旧式熨斗柄而得名。明代著名书画家唐伯虎曾筑庐于此，并在此绘画作诗。唐伯虎的老师周臣也曾隐居于此，并在此建迎龙阁。可惜熨斗柄炸毁于1958年围湖造田。民国年间，李根源曾揽胜黄石牌，在峭壁上留下了“西磧”题刻。黄石牌还有一处无题款的石刻“黄茅石壁”，疑似为唐寅所题。黄石牌的石缝之中有夹石泉和白鱼泉。近年在沿湖修路时，土建随意倾倒入湖岸，千米黄石牌被截为多断，美景已毁大半。
唐寅的《洞庭黄茅小景图卷》这件名迹在明代书画家、鉴赏家李日华撰写的《六研斋笔记》中，记述此图卷：“独写老树寿藤、烟壁沙浪于荒江之滨，是以有无映带，浓淡相发，控搏吐吞，有濯足万里之概，所以为奇。”并称此图卷为“‘天下唐卷第一。’诚第一也！”可见对它推重如此。
唐寅《黄茅小景图卷》自晚清到民国时期曾为吴门顾氏“过云楼”所藏。“过云楼”主人顾文彬的《过云楼书画记·卷八》中就记有《唐子畏黄茅小景图卷》一则：“此写熨斗柄也，为太湖最奇险处。黄芦苦竹，飒然欲鸣，一人巾服徙倚绝壁下。“
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唐寅《洞庭黄茅渚图》卷，纸本水墨，纵22.1 厘米 横66.8 厘米，现藏于上海博物馆。
《洞庭黄茅渚图》又名《洞庭黄茅小景图》，创作于唐寅三十岁左右。卷前由唐寅好友明代画家张灵题写的“黄茅小景”四字引首。图卷拖尾有唐寅自题七言诗一首：“震泽东南称巨浸，吴郡繁华天下胜；衣食玉帛百万户，樵山汲水投其剩。我生何幸厕其间，短笠扁舟水共山；黄茅石壁一百丈，熨斗渚水三十湾。北风烈烈身欲坠，十里梅花雪如磨；地炉通火瓶酒热，日日蒲团对僧坐。四月清和雨乍晴，杨梅满树火珠明；岸巾高屐携小伎，低唱并州第四声。人生谁得常如此？此味唯君曾染指；若还说与未游人，双盲却把东西指。吴趋唐寅为丘舜咨题”。
由于唐寅题诗落款题为“吴趋唐寅为丘舜咨题”，据此可知唐寅将《洞庭黄茅小景图卷》题诗之后赠与丘舜咨。图卷中除唐寅题诗之外，尚有吴门书画家张灵、祝允明、文征明、陆守、钱贵、蒋塘的题诗，这些题诗都收录在明人都穆撰《寓意》《大观》二书中。而有关唐寅与丘舜咨二人的关系，可参考祝枝山（祝允明）撰《祝氏集略·唐子畏墓志》中相关记述而可知丘舜咨与唐寅为中表兄弟。而钱贵的生平事迹，可参考文征明《甫田集·鸿胪寺丞致士钱君墓志铭》。这些便是以上顾文彬所记的全部内容，从中便可以知道这件名迹的一些概况，以及传世的一些情况。
《黄茅小景图》的左下有张灵的题诗：“黄茅渚头熨斗柄，唐子好奇曾屡游。太湖绝胜能有几？还许我辈闲人收。”并题“此子畏作西湖熨斗柄景也，暇日补题殊愧簏陋，灵”。从张灵题诗的内容来看，黄茅渚头“熨斗柄”是唐寅最喜爱的旅游景点之一，同时可知他们又是最投契的“弟兄”，这些与画史所记完全相合。如《唐寅年表》：“成化二十二年（1486）唐寅十七岁，是年补府学生员。交同里张灵。张灵，字梦晋，文思敏捷。善画，人物高远。嗜酒傲物。”可知二人由于年岁相近，才艺相当（二人当时都已是秀才，善画），性情相近（嗜酒傲物，放浪不羁），所以成为了好友。又题诗中有“唐子好奇曾屡游”，这在《唐寅年表》中也有记载：“弘治八年（1495），（唐寅）与沈周、文征明夜游太湖，沈周作《夜游熨斗柄横卷》”。那么唐寅《黄茅小景图卷》作于何时呢？
此图卷写景真实，在狭长的小卷里，取山崖下截，突出太湖黄茅渚头熨斗柄般的奇异形状，写出太湖浩渺气象。山崖和巨岩以乱柴皴和折带皴相间，较为工细劲峭，笔法脱胎于荆浩与关仝，又具王蒙之绵密。从这幅画可看出唐寅的画比沈、文的画更重物象立体感和空间感。
画面中黄茅渚头奇异的“熨斗柄”突兀而出，石壁屹然耸立，枯木纵横，藤萝纠结。湾中细草茸茸，帆影翩翩，水鸟掠飞，渔矶旁泊小舟，矶头有高士临湖趺坐。山石皴法以焦墨作铁丝皴或乱柴皴，再以淡墨渲染，皴汉稠密，石质坚凝。
黄茅石壁位于光福西碛山西麓的黄石牌。“黄石牌”开阔上千米，一面是以黄石为主的悬崖峭壁，一面是浩瀚的太湖。曾经饮誉吴中的“熨斗柄”就在此，因其斗入太湖百余丈，形如旧式熨斗柄而得名。明代著名书画家唐伯虎曾筑庐于此，并在此绘画作诗。唐伯虎的老师周臣也曾隐居于此，并在此建迎龙阁。可惜熨斗柄炸毁于1958年围湖造田。民国年间，李根源曾揽胜黄石牌，在峭壁上留下了“西磧”题刻。黄石牌还有一处无题款的石刻“黄茅石壁”，疑似为唐寅所题。黄石牌的石缝之中有夹石泉和白鱼泉。近年在沿湖修路时，土建随意倾倒入湖岸，千米黄石牌被截为多断，美景已毁大半。
唐寅的《洞庭黄茅小景图卷》这件名迹在明代书画家、鉴赏家李日华撰写的《六研斋笔记》中，记述此图卷：“独写老树寿藤、烟壁沙浪于荒江之滨，是以有无映带，浓淡相发，控搏吐吞，有濯足万里之概，所以为奇。”并称此图卷为“‘天下唐卷第一。’诚第一也！”可见对它推重如此。
唐寅《黄茅小景图卷》自晚清到民国时期曾为吴门顾氏“过云楼”所藏。“过云楼”主人顾文彬的《过云楼书画记·卷八》中就记有《唐子畏黄茅小景图卷》一则：“此写熨斗柄也，为太湖最奇险处。黄芦苦竹，飒然欲鸣，一人巾服徙倚绝壁下。“
声明：文中内容源自网络，仅用于传播艺术之美，如有侵权，请联系删除。
东方传世典藏：传播艺术之美，感受美好人生
苏轼：一代超级大文豪，一生八次受贬，足迹遍布当时之中国，最大官职为知州，即一市之长。网上其四柱八字可查，宋为子平之术盛起之代，想来不差，不妨看看是何原因。
丙子 辛丑癸亥乙卯
大运：壬寅 癸卯 甲辰 乙巳 丙午 丁未
苏大文豪以癸水立命，而地支亥子丑会齐北方水，又无土可阻水势，可谓水势澎湃，激情难抑。身旺宜泻，时上乙木食神得禄泻秀，正当其用，故尔豪情万丈，笔下生花，其有因也。
或曰：月上辛金枭神，可制乙木，有枭神夺食之嫌，但此枭地支无根（丑已化水），年上丙又合辛而化水，反助身旺，故此命八个字，年月日上六字为水，时上二字为木，正是水生木旺，食神泻秀之命，成就了一位超级大文豪。虽四处受贬，却难抑心中豪情，诗间歌赋，无一不精，风流倜傥，一分不减，为世人留下一篇篇超级传世美文，还有各种有趣的文人骚客轶事，其迁移中打卡的各个景点也因之增色。
如此才高八斗之人，为何屡屡遭贬，八起八落？观其大运可解。
早年连走壬寅，癸卯大运，水生木旺泻秀，故而成名也早。
甲辰运，辰本为水之源，甲木伤官正好任性风流。然伤官见官，伤了官星，也从此开始了其大起大落的官场人生。
后面几条运程也是不顺，也是其起起落落的根由所在。乙巳运，巳冲亥坏水之局，亥本为癸水之刃，羊刃倒戈，乌台诗案差点折了这位大文豪之命；丙午运，子午相冲，子水禄神受冲，水局散而身转弱，又是一番动荡；丁未运更甚，与月柱辛丑天克地冲，旺起七杀，流年逢杀，一代文豪逝矣。
男子正财为妻，此命丙火为财，如何能存于汪洋大海之中，丙辛化水，故妻早逝，大文豪悼妻之文也极感人；一生为官，财运也不佳，未闻苏大文豪立了多大家业，晩年更竺信佛理。有好事者，不妨百度下其与佛结缘之因果…… https://t.cn/R2LQbsd
丙子 辛丑癸亥乙卯
大运：壬寅 癸卯 甲辰 乙巳 丙午 丁未
苏大文豪以癸水立命，而地支亥子丑会齐北方水，又无土可阻水势，可谓水势澎湃，激情难抑。身旺宜泻，时上乙木食神得禄泻秀，正当其用，故尔豪情万丈，笔下生花，其有因也。
或曰：月上辛金枭神，可制乙木，有枭神夺食之嫌，但此枭地支无根（丑已化水），年上丙又合辛而化水，反助身旺，故此命八个字，年月日上六字为水，时上二字为木，正是水生木旺，食神泻秀之命，成就了一位超级大文豪。虽四处受贬，却难抑心中豪情，诗间歌赋，无一不精，风流倜傥，一分不减，为世人留下一篇篇超级传世美文，还有各种有趣的文人骚客轶事，其迁移中打卡的各个景点也因之增色。
如此才高八斗之人，为何屡屡遭贬，八起八落？观其大运可解。
早年连走壬寅，癸卯大运，水生木旺泻秀，故而成名也早。
甲辰运，辰本为水之源，甲木伤官正好任性风流。然伤官见官，伤了官星，也从此开始了其大起大落的官场人生。
后面几条运程也是不顺，也是其起起落落的根由所在。乙巳运，巳冲亥坏水之局，亥本为癸水之刃，羊刃倒戈，乌台诗案差点折了这位大文豪之命；丙午运，子午相冲，子水禄神受冲，水局散而身转弱，又是一番动荡；丁未运更甚，与月柱辛丑天克地冲，旺起七杀，流年逢杀，一代文豪逝矣。
男子正财为妻，此命丙火为财，如何能存于汪洋大海之中，丙辛化水，故妻早逝，大文豪悼妻之文也极感人；一生为官，财运也不佳，未闻苏大文豪立了多大家业，晩年更竺信佛理。有好事者，不妨百度下其与佛结缘之因果…… https://t.cn/R2LQbsd
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