张纪中i老婆，来情绪了！
11月9日，张纪中老婆开直播带货，镜头里她穿着古典服饰坐在椅子上，没想到因为旁边助理的一句话，她突然脸色一变，生气的说：不要那么多套路，我的粉丝不吃这一套！
原来，张纪中老婆身上的复古小马甲标价899元，助理特意说：这是侠夫人给大家的福利，原价要1899元，限量50件……
还没等她说完话，张纪中老婆直接打断说：我的粉丝都是高质量群体，你不用说那么多废话，他们肯定能买得起，你这样套路太多惹人烦！再说，我这个价格都亏了……
听见她的话，很多网友留言说：
这么贵谁会买啊？还说人家套路，感觉她才装！腕不大谱还不小！自己坐着助理站着，像个大太太
你是老板娘，还能亏？也不缺钱，做这个干嘛？还有粉丝，笑死了
咱就说，你家导演咋没一起出镜呢？
自从上次传出把房子偷偷过户后，张纪中第一时间澄清了此事，不过已经很久没见到两人同框，这次又一个人直播带货，不会出了什么问题吧？
11月9日，张纪中老婆开直播带货，镜头里她穿着古典服饰坐在椅子上，没想到因为旁边助理的一句话，她突然脸色一变，生气的说：不要那么多套路，我的粉丝不吃这一套！
原来，张纪中老婆身上的复古小马甲标价899元，助理特意说：这是侠夫人给大家的福利，原价要1899元，限量50件……
还没等她说完话，张纪中老婆直接打断说：我的粉丝都是高质量群体，你不用说那么多废话，他们肯定能买得起，你这样套路太多惹人烦！再说，我这个价格都亏了……
听见她的话，很多网友留言说：
这么贵谁会买啊？还说人家套路，感觉她才装！腕不大谱还不小！自己坐着助理站着，像个大太太
你是老板娘，还能亏？也不缺钱，做这个干嘛？还有粉丝，笑死了
咱就说，你家导演咋没一起出镜呢？
自从上次传出把房子偷偷过户后，张纪中第一时间澄清了此事，不过已经很久没见到两人同框，这次又一个人直播带货，不会出了什么问题吧？
前天朋友推荐给我娄烨电影《余红日记》，并且一再叮嘱我看完之后记得写下千字影评。我接受这样的委托，也知晓这位导演与这部作品对朋友来说十分重要，自然认真记下了这份任务。
由于电影情节的限制，这是一部不可言说的电影，甚至连电影名字都是我重新杜撰的，有心者自然会自己去找这部电影看。
电影里的故事并不怎么复杂，主人公余红从边疆图们考入北清大学，舍下家乡的恋人，只身前往北京。在大学里重新认识男友周伟，两个人陷入到浓烈的爱恋当中。19岁的爱情总是出其的相似，无论你我身在何处，无论你我身份是何，无论你我身处哪个时代，19岁的男男女女由于身体和灵魂的疯狂生长，总是滋生出如此相似并足以引起所有人共振的情感。比如对性的渴望与好奇，比如总会把身边的所有事情都注入一份“矫情”再抛掷给彼此。余红在日记里如此写到：
如果不是一种理想中来考察我的生活，
那么生活的平庸将使我痛苦不堪，
而在我怀有这种念头的时候，我们碰见了，
你走进了我的生活。
你是我最优雅的朋友，这并不困难，
因为一看到你我就知道了，你和我站在世界的同一边，
更何况我们还有那一次彻夜的长谈。
还有流传更广的一段：
有一种东西，它会在某个夏天的夜晚像风一样突然袭来，让你措不及防，无法安宁，与你形影相随，挥之不去。我不知道那是什么，只能称它为爱情。
还有诸如这样的话：
欲望受到侵蚀，行动定要受阻。
当故事走向后半段，更加“迷人”的文学语言出现：
可最后还是确定了这个极为特殊直截了当的方式，
我已经一劳永逸地使两个或三个异性了解了我，
理解了我的善良和仁慈。
每当屏幕上出现余红日记里的话，好像都可以让观众感动，我也一样。我也会感觉到这样的记录很美，但是我又一直在提防文学与文学性表达本身所带来的诱惑与欺骗。娄烨的电影，我只看过这么一部，但我觉得依然可以说：
无论是一个小伙，还是一位姑娘，能够喜欢娄烨的电影，固然是好的。
但如果由此对这些电影产生的信任，
认为这些电影给了生活真实的解释，
那么会给生活带来太多的麻烦，而且很多原本并不必要的麻烦。
电影里全是那种颗粒度极强的画质、凌乱的学生宿舍环境和昏暗模糊的电影镜头，总是不时提醒今天的观众，这是一个独特的时代。的确是一个独特的时代，1989年东欧剧变、1991年苏联解体，故事线走向了那些留学柏林的人。当我敲下这些字的时候，竟然记不起余红、周伟之外的其他人的名字，或许电影的后半段我已经有了情绪，刻意回避了那些其他人的名字。
关于这部电影的描述，也就此为止，继续写只不过是堆砌无聊的废话。
不过围绕这部电影的思考，我还有很多话要说：
我想将贾樟柯电影和娄烨电影进行对比，去呈现不同电影导演所独具的风格。
在我看来，贾樟柯电影更倾向于给人的生活一种解释，他将不同小人物的人物命运放置到宏大的时代叙事之中。在我们看到他的电影时，我们会感觉到“哇，原来生活还有如此一面，原来生活是可以这样理解的”。他的电影总是从小人物的命运中，展现整个时代的壮阔。这种解释可能不够全面，或者带有明显的导演倾向，但却可以给身后的人提供一种解释。
娄烨的电影，则是一种高度文学化的叙事。在电影之中，娄烨顶着巨大的风险和压力，用影像展现那个时代最激烈的时刻，最终却借助余红的口，反反复复的在咏叹爱情，这是我始终无法接受的。正如余红在电影后半段提到：“与此同时，我也知道了什么是物质上的贫穷。一个人可以拮据度日，但钥匙换做两个人，这样的生活只会让人心生憎恨。”这样的对话，特别契合当下许多女孩子的内心需求。但如若我们全然接受了这种解释，会不会让自己落入到一种极致的悲观之中。
当然，悲观、悲剧也是一种美，但悲观从来都是悲观，它并不是一个多么值得炫耀的东西。它并不是多么高尚的东西，我们也不需要一直按着自己的头，始终沉浸在如此的悲观之中。
这样的影片会呈现出一种我们渴望的、从未接触的美感。由于这种美与现实生活拉开距离，使得这种美极具吸引力，但是我们也需要警惕这种美本身的欺骗性。
如果说贾导的电影是一种哲学叙事，提供一种解释；娄导的电影是一种文学叙事，是在我们灵魂空白的地方，增加一份涂抹。这份涂抹本身是美的，但是对尚处困境的儿女们，这种涂抹的颜料也是一种不小的重力。
当然，在导演们的叙事之外，我们还有一种常人叙事。这种常人叙事，或许并未通过文学和影视作品直接呈现，但这种叙事与哲学叙事、文学叙事同样“高级”，这个话题，等以后有机会，我再继续说下去。
由于电影情节的限制，这是一部不可言说的电影，甚至连电影名字都是我重新杜撰的，有心者自然会自己去找这部电影看。
电影里的故事并不怎么复杂，主人公余红从边疆图们考入北清大学，舍下家乡的恋人，只身前往北京。在大学里重新认识男友周伟，两个人陷入到浓烈的爱恋当中。19岁的爱情总是出其的相似，无论你我身在何处，无论你我身份是何，无论你我身处哪个时代，19岁的男男女女由于身体和灵魂的疯狂生长，总是滋生出如此相似并足以引起所有人共振的情感。比如对性的渴望与好奇，比如总会把身边的所有事情都注入一份“矫情”再抛掷给彼此。余红在日记里如此写到：
如果不是一种理想中来考察我的生活，
那么生活的平庸将使我痛苦不堪，
而在我怀有这种念头的时候，我们碰见了，
你走进了我的生活。
你是我最优雅的朋友，这并不困难，
因为一看到你我就知道了，你和我站在世界的同一边，
更何况我们还有那一次彻夜的长谈。
还有流传更广的一段：
有一种东西，它会在某个夏天的夜晚像风一样突然袭来，让你措不及防，无法安宁，与你形影相随，挥之不去。我不知道那是什么，只能称它为爱情。
还有诸如这样的话：
欲望受到侵蚀，行动定要受阻。
当故事走向后半段，更加“迷人”的文学语言出现：
可最后还是确定了这个极为特殊直截了当的方式，
我已经一劳永逸地使两个或三个异性了解了我，
理解了我的善良和仁慈。
每当屏幕上出现余红日记里的话，好像都可以让观众感动，我也一样。我也会感觉到这样的记录很美，但是我又一直在提防文学与文学性表达本身所带来的诱惑与欺骗。娄烨的电影，我只看过这么一部，但我觉得依然可以说：
无论是一个小伙，还是一位姑娘，能够喜欢娄烨的电影，固然是好的。
但如果由此对这些电影产生的信任，
认为这些电影给了生活真实的解释，
那么会给生活带来太多的麻烦，而且很多原本并不必要的麻烦。
电影里全是那种颗粒度极强的画质、凌乱的学生宿舍环境和昏暗模糊的电影镜头，总是不时提醒今天的观众，这是一个独特的时代。的确是一个独特的时代，1989年东欧剧变、1991年苏联解体，故事线走向了那些留学柏林的人。当我敲下这些字的时候，竟然记不起余红、周伟之外的其他人的名字，或许电影的后半段我已经有了情绪，刻意回避了那些其他人的名字。
关于这部电影的描述，也就此为止，继续写只不过是堆砌无聊的废话。
不过围绕这部电影的思考，我还有很多话要说：
我想将贾樟柯电影和娄烨电影进行对比，去呈现不同电影导演所独具的风格。
在我看来，贾樟柯电影更倾向于给人的生活一种解释，他将不同小人物的人物命运放置到宏大的时代叙事之中。在我们看到他的电影时，我们会感觉到“哇，原来生活还有如此一面，原来生活是可以这样理解的”。他的电影总是从小人物的命运中，展现整个时代的壮阔。这种解释可能不够全面，或者带有明显的导演倾向，但却可以给身后的人提供一种解释。
娄烨的电影，则是一种高度文学化的叙事。在电影之中，娄烨顶着巨大的风险和压力，用影像展现那个时代最激烈的时刻，最终却借助余红的口，反反复复的在咏叹爱情，这是我始终无法接受的。正如余红在电影后半段提到：“与此同时，我也知道了什么是物质上的贫穷。一个人可以拮据度日，但钥匙换做两个人，这样的生活只会让人心生憎恨。”这样的对话，特别契合当下许多女孩子的内心需求。但如若我们全然接受了这种解释，会不会让自己落入到一种极致的悲观之中。
当然，悲观、悲剧也是一种美，但悲观从来都是悲观，它并不是一个多么值得炫耀的东西。它并不是多么高尚的东西，我们也不需要一直按着自己的头，始终沉浸在如此的悲观之中。
这样的影片会呈现出一种我们渴望的、从未接触的美感。由于这种美与现实生活拉开距离，使得这种美极具吸引力，但是我们也需要警惕这种美本身的欺骗性。
如果说贾导的电影是一种哲学叙事，提供一种解释；娄导的电影是一种文学叙事，是在我们灵魂空白的地方，增加一份涂抹。这份涂抹本身是美的，但是对尚处困境的儿女们，这种涂抹的颜料也是一种不小的重力。
当然，在导演们的叙事之外，我们还有一种常人叙事。这种常人叙事，或许并未通过文学和影视作品直接呈现，但这种叙事与哲学叙事、文学叙事同样“高级”，这个话题，等以后有机会，我再继续说下去。
随着汪小菲的不断“炮轰”，21日连发了超过20条的动态。而大S这边已经做好了应对的准备，并且声明也发出来了。
大S的声明可谓滴水不漏，大家都表示汪小菲斗不过这一个女人。另外大S的经纪人也出面帮助大S说话。
形容汪小菲一会说感谢台北一家人对孩子的照顾，一会又怒指要接孩子回北京，又说电费的事情，其实他是咽不下具俊晔与大S再婚的这一口气罢了。
大S的经纪人分享得挺对头，汪小菲就是北京爷们，嘴碎是他的个性。但这背后其实有一个重要的问题，那就是：凭什么共同抚养的孩子就一直呆在小岛，凭什么孩子们不能到北京与奶奶和爷爷还有爸爸一同居住？凭什么你们娘仨不放人？
所以不管汪小菲怎么闹，台北一家人就是不放手，在孩子的问题上面正如徐妈所形容的那样子：孩子是我的心肝宝贝，谁抢我跟谁拼命。可老太太似乎忘记了汪小菲是汪小菲，是孩子的爸爸，不是别人。
11月22日，翻看大S的声明，确定大S这边已经有靠山了，此人正是“软饭王”光头老公具俊晔，也就是汪小菲口中的窝囊废。
具俊晔点赞老婆的声明动态，他这是在告诉大家自己站在老婆这一边，已经默默地帮助着老婆。具俊晔这一种态度是必然的，不帮老婆不帮岳母帮谁？如今娘仨已经有靠山了，所以等于是一家人齐心面对汪小菲，迎接汪小菲夺回床垫做准备。
汪小菲这一次想要夺回床垫估计有一点悬，正如大家形容他斗不过大S一样。看大S的声明就知道了，滴水不漏还似乎是在替汪小菲说话，喊话他别情绪用事，别做出犯法的事情来。
而汪小菲的理解是：我想要过来带孩子到北京过寒假，看一看爷爷奶奶不行了？就是要做犯法的事？什么叫情绪用事？
不得不说大S在这一方面还是比较理性的，但站在汪小菲的立场：你倒是回应行不行吧，别再多说其他的废话了，接孩子这一件事情你们松不松口！
11月22日，葛斯齐这边也开始凑热闹了，这就显得有一些不地道了。不管你站在哪一个立场，台北一家人的事与你无关。
张兰与汪小菲的事情你往后再爆料都不成问题，但汪小菲与大S之间的事情，孩子的问题，电费与床垫的问题与你无关，是他们之间要解决的。
大S的声明可谓滴水不漏，大家都表示汪小菲斗不过这一个女人。另外大S的经纪人也出面帮助大S说话。
形容汪小菲一会说感谢台北一家人对孩子的照顾，一会又怒指要接孩子回北京，又说电费的事情，其实他是咽不下具俊晔与大S再婚的这一口气罢了。
大S的经纪人分享得挺对头，汪小菲就是北京爷们，嘴碎是他的个性。但这背后其实有一个重要的问题，那就是：凭什么共同抚养的孩子就一直呆在小岛，凭什么孩子们不能到北京与奶奶和爷爷还有爸爸一同居住？凭什么你们娘仨不放人？
所以不管汪小菲怎么闹，台北一家人就是不放手，在孩子的问题上面正如徐妈所形容的那样子：孩子是我的心肝宝贝，谁抢我跟谁拼命。可老太太似乎忘记了汪小菲是汪小菲，是孩子的爸爸，不是别人。
11月22日，翻看大S的声明，确定大S这边已经有靠山了，此人正是“软饭王”光头老公具俊晔，也就是汪小菲口中的窝囊废。
具俊晔点赞老婆的声明动态，他这是在告诉大家自己站在老婆这一边，已经默默地帮助着老婆。具俊晔这一种态度是必然的，不帮老婆不帮岳母帮谁？如今娘仨已经有靠山了，所以等于是一家人齐心面对汪小菲，迎接汪小菲夺回床垫做准备。
汪小菲这一次想要夺回床垫估计有一点悬，正如大家形容他斗不过大S一样。看大S的声明就知道了，滴水不漏还似乎是在替汪小菲说话，喊话他别情绪用事，别做出犯法的事情来。
而汪小菲的理解是：我想要过来带孩子到北京过寒假，看一看爷爷奶奶不行了？就是要做犯法的事？什么叫情绪用事？
不得不说大S在这一方面还是比较理性的，但站在汪小菲的立场：你倒是回应行不行吧，别再多说其他的废话了，接孩子这一件事情你们松不松口！
11月22日，葛斯齐这边也开始凑热闹了，这就显得有一些不地道了。不管你站在哪一个立场，台北一家人的事与你无关。
张兰与汪小菲的事情你往后再爆料都不成问题，但汪小菲与大S之间的事情，孩子的问题，电费与床垫的问题与你无关，是他们之间要解决的。
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