【台剧】天蚕再变
30集 国语怀旧武侠剧
1984年华视出品《天蚕再变》是由台湾地区中华电视公司CTS出品的古装武侠电视连续剧,是改编自黄鹰所著的“天蚕变”系列小说《天蚕再变》,由顾冠忠主演,韦辛监制。该剧融合港剧《天龙诀》、小说《天蚕再变》的剧情,讲述侠之大者云飞扬,出尘入世,行侠仗义,匡扶社稷的故事。
(需国,韩,泰,台剧,长篇剧+藢) ☞ 804845696
30集 国语怀旧武侠剧
1984年华视出品《天蚕再变》是由台湾地区中华电视公司CTS出品的古装武侠电视连续剧,是改编自黄鹰所著的“天蚕变”系列小说《天蚕再变》,由顾冠忠主演,韦辛监制。该剧融合港剧《天龙诀》、小说《天蚕再变》的剧情,讲述侠之大者云飞扬,出尘入世,行侠仗义,匡扶社稷的故事。
(需国,韩,泰,台剧,长篇剧+藢) ☞ 804845696
经典老版武侠小说《天蚕神功》全6册 包含《天蚕变 天蚕再变》主人公:云飞扬
(原著:黄鹰代表作品,伪.欧阳飞雪。)
1991年5月1版1印 32开本【私藏品佳 近全新】
仅印:24940册 春风文艺出版社出版
《天蚕变》大侠云飞扬一身武学,相传其身手几近登封造极。然而,江湖中一些名利之徒,为了些微名薄利,竟不顾江湖道义,制造杀戮,欲与云大侠一比高下。一时间,武林中杀伐再起,漫天腥风血雨...
《天蚕变》拍成电视剧后风靡一时,堪称武侠剧的里程碑,实际却是萧若元先与黄鹰、江龙集体创作剧本拍成剧集,后来才由黄鹰写成小说。几位编剧创作"云飞扬"究竟谁出力最多、谁主导创作?曾经一度争功不休。
【喜欢的书友,可联系我约走。】
(原著:黄鹰代表作品,伪.欧阳飞雪。)
1991年5月1版1印 32开本【私藏品佳 近全新】
仅印:24940册 春风文艺出版社出版
《天蚕变》大侠云飞扬一身武学,相传其身手几近登封造极。然而,江湖中一些名利之徒,为了些微名薄利,竟不顾江湖道义,制造杀戮,欲与云大侠一比高下。一时间,武林中杀伐再起,漫天腥风血雨...
《天蚕变》拍成电视剧后风靡一时,堪称武侠剧的里程碑,实际却是萧若元先与黄鹰、江龙集体创作剧本拍成剧集,后来才由黄鹰写成小说。几位编剧创作"云飞扬"究竟谁出力最多、谁主导创作?曾经一度争功不休。
【喜欢的书友,可联系我约走。】
#华语金曲30年# 黃志華:之前寫《香港詞人系列:盧國沾》,曾想引述這位劉修謙先生的大文,但那時總是想不起報紙藏在何處,最終作罷。現在它卻自己冒出來了。劉氏此文,簡論當年三大詞人,不乏見地,所以立刻跟大家分享一下:
填詞的本身是一種語言文字的創作,就和音樂和歌曲一樣,有一種超越時間的永恆感──縱然是流行曲。任何一種創作,都有生命的激動、歷史的感覺、社會的精神、人性的透視。現時許多人認為流行歌曲只是一種短暫的悅耳的聲音,這是一種錯誤的看法。
填詞人所孭負的責任,不僅是和歌曲的音符節奏調和融合,還應該把歌曲通過歌詞賦予新的意義。如果歌詞本身創造了新的生命,那末歌詞的每一句都會提示和啟悟聽者,就像一首詩一樣,歌詞會是一種透視生命的力量。而現在香港一般填詞人作了多少呢?當然任何偏見是狹隘的。歧視也是。而我只希望填詞人做得更好而已。
比較起來,盧國沾的詞,是最具感情代入,從無綫到佳視,再投入麗的,他的兩首具氣勢的代表作《天蠶變》和《天龍訣》不是他本身對無綫的一種挑戰?從「命運在冷笑,暗示前無路」到《天龍訣》的「那怕極疲累,遠近河嶽請你記住江山歸我取!」他狂傲不羈的倔強,也許也是他心態的本身面貌。《戲劇人生》是傲然的側面,竟是意外的成功。縱然他想像始終不能完整,表現始終不能流露。希望盧國沾給我們多一些佳篇,而少一些急就章的忸怩,如《換到千般恨》之類。
鄭國江是最能溝通一般聽眾的填詞人,從《分分鐘需要你》中的「鹹魚白菜也好好味」到近期的《星》,他一直簡晰明瞭,不流於粗俗。無論如何,年輕的感情是容易發射和被人接受,和盧國沾相反,他沒有強烈的需求,他的詞沒有攀越的慾念,也沒有失落後迂腐的怨忿。像《我要走天涯》,濃淡得剛剛好,而《眼淚為你流》卻流於浮淺,近期幾乎填得太多,有疲態呈露的現像,《在水中央》更覺鬆散。希望鄭國江在八一年給我們更好的歌詞。
從《狂潮》到《衝擊》,黃霑一直是嚴謹的,他填的詞始終是一個點劃一個圈,沉雄也好,如《倚天屠龍記》,輕逸也好,如《三個願望》。他的詞一如其人,豐繁有餘,而流動不足。《天虹》有一種禪意的變奏,《輪流傳》有出世的迷失。他的成功是矛盾的衝突,他的不足是用字太多重覆,造成詞句固限、凝滯,如太多的「千千」,太多的「情和恨」等。如果他注重一些詞性,濃縮一些句子,他填寫的歌詞將會更完美。
按:原文刊於1981年1月30日《唱片騎師週報》第六版
填詞的本身是一種語言文字的創作,就和音樂和歌曲一樣,有一種超越時間的永恆感──縱然是流行曲。任何一種創作,都有生命的激動、歷史的感覺、社會的精神、人性的透視。現時許多人認為流行歌曲只是一種短暫的悅耳的聲音,這是一種錯誤的看法。
填詞人所孭負的責任,不僅是和歌曲的音符節奏調和融合,還應該把歌曲通過歌詞賦予新的意義。如果歌詞本身創造了新的生命,那末歌詞的每一句都會提示和啟悟聽者,就像一首詩一樣,歌詞會是一種透視生命的力量。而現在香港一般填詞人作了多少呢?當然任何偏見是狹隘的。歧視也是。而我只希望填詞人做得更好而已。
比較起來,盧國沾的詞,是最具感情代入,從無綫到佳視,再投入麗的,他的兩首具氣勢的代表作《天蠶變》和《天龍訣》不是他本身對無綫的一種挑戰?從「命運在冷笑,暗示前無路」到《天龍訣》的「那怕極疲累,遠近河嶽請你記住江山歸我取!」他狂傲不羈的倔強,也許也是他心態的本身面貌。《戲劇人生》是傲然的側面,竟是意外的成功。縱然他想像始終不能完整,表現始終不能流露。希望盧國沾給我們多一些佳篇,而少一些急就章的忸怩,如《換到千般恨》之類。
鄭國江是最能溝通一般聽眾的填詞人,從《分分鐘需要你》中的「鹹魚白菜也好好味」到近期的《星》,他一直簡晰明瞭,不流於粗俗。無論如何,年輕的感情是容易發射和被人接受,和盧國沾相反,他沒有強烈的需求,他的詞沒有攀越的慾念,也沒有失落後迂腐的怨忿。像《我要走天涯》,濃淡得剛剛好,而《眼淚為你流》卻流於浮淺,近期幾乎填得太多,有疲態呈露的現像,《在水中央》更覺鬆散。希望鄭國江在八一年給我們更好的歌詞。
從《狂潮》到《衝擊》,黃霑一直是嚴謹的,他填的詞始終是一個點劃一個圈,沉雄也好,如《倚天屠龍記》,輕逸也好,如《三個願望》。他的詞一如其人,豐繁有餘,而流動不足。《天虹》有一種禪意的變奏,《輪流傳》有出世的迷失。他的成功是矛盾的衝突,他的不足是用字太多重覆,造成詞句固限、凝滯,如太多的「千千」,太多的「情和恨」等。如果他注重一些詞性,濃縮一些句子,他填寫的歌詞將會更完美。
按:原文刊於1981年1月30日《唱片騎師週報》第六版
✋热门推荐