1962年，河南一位男子走进陌生的村子，一条小狗摇头晃脑地从身旁经过，他大惊失色，毫不犹豫地猛扑过去，小狗被吓得瘫坐在地，估计狗子怎么也想不到，竟会有人跟它争抢口中的铜疙瘩玩具。
等到狗子回过神来后，一边发出可怜兮兮的声音，一边以迅雷不及掩耳之势躲到了女主人的身后，觉得自己安全了，狗子立刻朝陌生男子狂吠不止。与此同时，女子怒气冲冲地质问男子：“你也不是三岁小孩，怎么还跟小狗抢玩具，看看把它吓成什么样了？”
令人意想不到的是，面对狗子的威胁与女子的厉声质问，男子就像什么也没听到一样，只是聚精会神地翻看着手中的铜疙瘩。过了好一会，女子终于觉得事有蹊跷，甚至认为眼前的男子有些可怜，一时间怒气全消，并转身回家，且很快就笑意盈盈地走了回来，还将手中的馒头递给男子。
男子下意识地接过馒头，正当他准备啃上一口时，猛地回过神来，自己怎么能平白无故地吃别人的食物，于是立刻将馒头还给女子：“谢谢你的好意，不过我不是来要饭的，这个馒头还是留给真正有需要的人吧。”
听完男子的讲述后，女子惊得目瞪口呆，原来这是一个正常人啊，那为什么对刚才的质问无动于衷？眼看着女子柳眉倒竖，男子瞬间明白了一切，于是慌忙解释道：“方才为了保护这件珍贵的铜器，吓到了你们家小狗，实在对不住！”
女子冷冷一笑，这借口编得实在太离谱了，这个锈迹斑斑的铜疙瘩，就连收废站都不一定会要，能有什么特殊价值？男子微微一笑，立刻意味深长地介绍起来，从铜器的腐蚀程度上分析，它已经存在不少年头了，能够留存至今实属不易，必是一件十分珍贵的古物。
那么看起来面目全非的铜疙瘩，到底是什么东西，有什么非凡的来历，以至于男子不惜冒险从小狗的口中抢夺？
从外形上看，铜器的顶部平滑，留着两个半圆形小孔，并铸有一个桥形钮，可以用绳子悬挂起来，下方是一个梯形的圆筒，内部中空，外部雕刻着精美的凸弦纹，其中一侧还有明显突出的扉棱。凭借男子对古代铸造工艺的了解，他认为如此质朴的铜器，肯定使用“复合范”的方式铸造而成。
准确地说，这个铜器应该是采用2块外范，以及1块范芯联合铸成，在芯撑的帮助下，工匠们不但能够轻而易举地控制顶部厚度，还能成功铸造出上面的两个小圆孔。事实上，这是一种比较原始的铸造方法，复杂程度明显不如常见的商代青铜器，这足以说明铜疙瘩的出炉时间，可能十分久远。
见男子滔滔不绝地述说着，女子终于相信他的确是冲着铜器去的，而不是心血来潮地跟小狗抢东西。正当男子说到关键之处时，突然眉头一皱，十分无奈地叹了口气：“可惜不知道这铜器是从哪里叼来的，否则一定能够确定它的存世时间与真实身份。”
不料女子胸有成竹地笑道：“这有何难，此事包在我身上了。”
随着她一声呼唤，不知躲到何处的小狗，立刻摇头晃脑地跑到跟前，女子让它嗅一嗅铜器，随后带自己前往发现铜器的地方，聪明的小狗很快明白了一切，毫不犹豫地冲了出去。在狗子的带领下，他们很快来到了野外，凭借丰富的考古经验，男子迅速探测出，这是一处古代墓地。
意识到事情的严重性，男子迅速将信息上报，没过多久，考古队就对这个墓地展开了细致地挖掘，最终找到了十多件文物，包括数件陶器、绿松石，以及狗子叼回来的那件铜器。经过认真鉴定后，考古学家确定这里属于二里头遗址的一部分，也就是说，那个铜器是珍稀的夏代文物，距今已有三千多年的历史。
作为曾经的夏代都城，二里头遗址拥有完整的宫殿、居民区、制陶作坊、铸铜作坊、窖穴与墓葬等大量重要遗迹，说明当时的王城内人口众多，百业兴盛，异常繁荣，以至于出土的石器、陶器、玉器、铜器、骨器与蚌器等珍稀文物，不胜枚举。
值得注意的是，二里头出土的铜器形制十分古朴，可以说是我国青铜器的开山鼻祖，正因为它们的出现，商周时期的工匠们，才能进一步摸索出更复杂的铸造工艺，并留下那么多美轮美奂的青铜作品，令后人深受震撼，可见那只青铜疙瘩的地位何其重要，那么它到底是做什么用的呢？
经过考古学家的认真鉴定后，最终发现，这个高9厘米的青铜疙瘩，实际上是夏代贵族随身携带的铃铛，这在当时是一个非常有创意的发明。也正是冶炼技术的出现，才让青铜铃铛应运而生，让夏代人的生活品质得到明显提升，从而让生活变得更加绚丽多姿。
由于女子主动将青铜铃铛（带翼铜铃）上交给博物馆，并带领考古工作者找到了重要的夏代古墓，因此很快得到了相应的奖励与表彰。女子觉得这里面也有狗子的一份功劳，于是特地给它改善了伙食。这枚代表着夏代铸铜工艺，且具有重要历史地位的带翼铜铃，体现了先民们开拓进取的精神，以及对美好生活的执着追求，现珍藏在河南博物院。
等到狗子回过神来后，一边发出可怜兮兮的声音，一边以迅雷不及掩耳之势躲到了女主人的身后，觉得自己安全了，狗子立刻朝陌生男子狂吠不止。与此同时，女子怒气冲冲地质问男子：“你也不是三岁小孩，怎么还跟小狗抢玩具，看看把它吓成什么样了？”
令人意想不到的是，面对狗子的威胁与女子的厉声质问，男子就像什么也没听到一样，只是聚精会神地翻看着手中的铜疙瘩。过了好一会，女子终于觉得事有蹊跷，甚至认为眼前的男子有些可怜，一时间怒气全消，并转身回家，且很快就笑意盈盈地走了回来，还将手中的馒头递给男子。
男子下意识地接过馒头，正当他准备啃上一口时，猛地回过神来，自己怎么能平白无故地吃别人的食物，于是立刻将馒头还给女子：“谢谢你的好意，不过我不是来要饭的，这个馒头还是留给真正有需要的人吧。”
听完男子的讲述后，女子惊得目瞪口呆，原来这是一个正常人啊，那为什么对刚才的质问无动于衷？眼看着女子柳眉倒竖，男子瞬间明白了一切，于是慌忙解释道：“方才为了保护这件珍贵的铜器，吓到了你们家小狗，实在对不住！”
女子冷冷一笑，这借口编得实在太离谱了，这个锈迹斑斑的铜疙瘩，就连收废站都不一定会要，能有什么特殊价值？男子微微一笑，立刻意味深长地介绍起来，从铜器的腐蚀程度上分析，它已经存在不少年头了，能够留存至今实属不易，必是一件十分珍贵的古物。
那么看起来面目全非的铜疙瘩，到底是什么东西，有什么非凡的来历，以至于男子不惜冒险从小狗的口中抢夺？
从外形上看，铜器的顶部平滑，留着两个半圆形小孔，并铸有一个桥形钮，可以用绳子悬挂起来，下方是一个梯形的圆筒，内部中空，外部雕刻着精美的凸弦纹，其中一侧还有明显突出的扉棱。凭借男子对古代铸造工艺的了解，他认为如此质朴的铜器，肯定使用“复合范”的方式铸造而成。
准确地说，这个铜器应该是采用2块外范，以及1块范芯联合铸成，在芯撑的帮助下，工匠们不但能够轻而易举地控制顶部厚度，还能成功铸造出上面的两个小圆孔。事实上，这是一种比较原始的铸造方法，复杂程度明显不如常见的商代青铜器，这足以说明铜疙瘩的出炉时间，可能十分久远。
见男子滔滔不绝地述说着，女子终于相信他的确是冲着铜器去的，而不是心血来潮地跟小狗抢东西。正当男子说到关键之处时，突然眉头一皱，十分无奈地叹了口气：“可惜不知道这铜器是从哪里叼来的，否则一定能够确定它的存世时间与真实身份。”
不料女子胸有成竹地笑道：“这有何难，此事包在我身上了。”
随着她一声呼唤，不知躲到何处的小狗，立刻摇头晃脑地跑到跟前，女子让它嗅一嗅铜器，随后带自己前往发现铜器的地方，聪明的小狗很快明白了一切，毫不犹豫地冲了出去。在狗子的带领下，他们很快来到了野外，凭借丰富的考古经验，男子迅速探测出，这是一处古代墓地。
意识到事情的严重性，男子迅速将信息上报，没过多久，考古队就对这个墓地展开了细致地挖掘，最终找到了十多件文物，包括数件陶器、绿松石，以及狗子叼回来的那件铜器。经过认真鉴定后，考古学家确定这里属于二里头遗址的一部分，也就是说，那个铜器是珍稀的夏代文物，距今已有三千多年的历史。
作为曾经的夏代都城，二里头遗址拥有完整的宫殿、居民区、制陶作坊、铸铜作坊、窖穴与墓葬等大量重要遗迹，说明当时的王城内人口众多，百业兴盛，异常繁荣，以至于出土的石器、陶器、玉器、铜器、骨器与蚌器等珍稀文物，不胜枚举。
值得注意的是，二里头出土的铜器形制十分古朴，可以说是我国青铜器的开山鼻祖，正因为它们的出现，商周时期的工匠们，才能进一步摸索出更复杂的铸造工艺，并留下那么多美轮美奂的青铜作品，令后人深受震撼，可见那只青铜疙瘩的地位何其重要，那么它到底是做什么用的呢？
经过考古学家的认真鉴定后，最终发现，这个高9厘米的青铜疙瘩，实际上是夏代贵族随身携带的铃铛，这在当时是一个非常有创意的发明。也正是冶炼技术的出现，才让青铜铃铛应运而生，让夏代人的生活品质得到明显提升，从而让生活变得更加绚丽多姿。
由于女子主动将青铜铃铛（带翼铜铃）上交给博物馆，并带领考古工作者找到了重要的夏代古墓，因此很快得到了相应的奖励与表彰。女子觉得这里面也有狗子的一份功劳，于是特地给它改善了伙食。这枚代表着夏代铸铜工艺，且具有重要历史地位的带翼铜铃，体现了先民们开拓进取的精神，以及对美好生活的执着追求，现珍藏在河南博物院。
也不是不想上班，毕竟上班很轻松，把知识掏出来百分之一都够吃的，就是不想回那个地方，去那个学校，全是讨厌的人，学事精，现世精，这辈子都不想跟乡里同事掺[吐]还有一个同事假装跟我一个考编机构，然后我的考编机构到每个上岸学员学校送冬季用品，这个老师在群里要了我跟她的，拿到了后没有给我，自己用了2份，群里还有我，当我瞎看不见[吐]恶心死 都是神经病[吐]死乡里人
#沉浸式戏剧纳西索斯#
导演兼编舞Conor Doyle在一篇采访稿里说到这个剧是“对奥维德经典作品《变形记》中《森林女神与水仙花》这一则故事的当代重塑，它有关盲目的爱情、蜕变、软弱与勇气”。
惊奇于剧情的编排，在只有大约一个小时的时长里，既把变形记里这个古老的爱情故事表现得很多余，又什么都没说清楚。
一定要用“沉浸式”的形式，除了让观众看不全剧情之外，看不出来对剧情推进有什么必要。
整场演出，只有最开始广场上的现代舞部分让我眼前一亮，并且拔高了我对后续剧情的所有期待。
可到了室内场景，剧情布置在玻璃房子和一个舞台里。我个人以为，并不是只要不是传统剧场模式就都能叫做“沉浸式”吧？以这个形式最为人知的剧Sleep No More来说，它的场景设置对于观众能够“沉浸”在剧情里起了很重要的作用。可纳西索斯，只是把观众跟演员隔离开来，观众可以像参观动物园一样围观玻璃房子里的表演。还要在小小的人为隔开的玻璃房间外跑来跑去只为了看一点剧情和表演，虽然外面看演员像是被关在玻璃里的动物，可实际上不清楚剧情走向在玻璃房子外面跑来跑去追剧情的观众才是真的动物。
至于剧情，纳西索斯爱上了自己，艾柯爱而不得，唯一的女性角色在其中穿针引线。纳西索斯的台词，实时让人跳戏不好笑的开心麻花串场词和矫情的自我感动式话剧。歌曲部分，申霓把40分的歌拉高到了及格分。台词、歌曲、舞蹈，虽然是一起演的，但是却都貌合神离。一种故作姿态的矫揉造作。
不管是否在变形记里有所关联，三个角色的故事线都硬要被拉在一起产生联系，但强扭的瓜就是不甜，以至于剧情散落一地。
在舞台上表演的部分，去掉奇怪的歌词，也只是个中规中矩的演出而已，短也不精。纳西索斯和艾柯两个单独表演的部分，可以直接下锅炸物不加油。依然是各自不挨着对方，只能用一些机关或者道具硬是把两段接在一起。只是时间接上了，灵魂却没有。
最后的泳池划花船，大概是因为这个剧叫纳西索斯，所以必须在结尾部分点题，回归古老的纳西索斯的故事顺便加上现代重塑部分的现代泳池划船，让纳西索斯按照原本的故事死去。随着纳西索斯死去的还有我对Conor和Olly创作作品的好奇心。
学他们总结一下主题，看得出野心，但是理想很丰满现实却是个骷髅架子，再到落地执行层面变成了一个小时絮絮叨叨的胡言乱语。能力没跟上创意，实际效果把故事的展现打了粉碎性骨折价。 https://t.cn/Ru6YMg1
导演兼编舞Conor Doyle在一篇采访稿里说到这个剧是“对奥维德经典作品《变形记》中《森林女神与水仙花》这一则故事的当代重塑，它有关盲目的爱情、蜕变、软弱与勇气”。
惊奇于剧情的编排，在只有大约一个小时的时长里，既把变形记里这个古老的爱情故事表现得很多余，又什么都没说清楚。
一定要用“沉浸式”的形式，除了让观众看不全剧情之外，看不出来对剧情推进有什么必要。
整场演出，只有最开始广场上的现代舞部分让我眼前一亮，并且拔高了我对后续剧情的所有期待。
可到了室内场景，剧情布置在玻璃房子和一个舞台里。我个人以为，并不是只要不是传统剧场模式就都能叫做“沉浸式”吧？以这个形式最为人知的剧Sleep No More来说，它的场景设置对于观众能够“沉浸”在剧情里起了很重要的作用。可纳西索斯，只是把观众跟演员隔离开来，观众可以像参观动物园一样围观玻璃房子里的表演。还要在小小的人为隔开的玻璃房间外跑来跑去只为了看一点剧情和表演，虽然外面看演员像是被关在玻璃里的动物，可实际上不清楚剧情走向在玻璃房子外面跑来跑去追剧情的观众才是真的动物。
至于剧情，纳西索斯爱上了自己，艾柯爱而不得，唯一的女性角色在其中穿针引线。纳西索斯的台词，实时让人跳戏不好笑的开心麻花串场词和矫情的自我感动式话剧。歌曲部分，申霓把40分的歌拉高到了及格分。台词、歌曲、舞蹈，虽然是一起演的，但是却都貌合神离。一种故作姿态的矫揉造作。
不管是否在变形记里有所关联，三个角色的故事线都硬要被拉在一起产生联系，但强扭的瓜就是不甜，以至于剧情散落一地。
在舞台上表演的部分，去掉奇怪的歌词，也只是个中规中矩的演出而已，短也不精。纳西索斯和艾柯两个单独表演的部分，可以直接下锅炸物不加油。依然是各自不挨着对方，只能用一些机关或者道具硬是把两段接在一起。只是时间接上了，灵魂却没有。
最后的泳池划花船，大概是因为这个剧叫纳西索斯，所以必须在结尾部分点题，回归古老的纳西索斯的故事顺便加上现代重塑部分的现代泳池划船，让纳西索斯按照原本的故事死去。随着纳西索斯死去的还有我对Conor和Olly创作作品的好奇心。
学他们总结一下主题，看得出野心，但是理想很丰满现实却是个骷髅架子，再到落地执行层面变成了一个小时絮絮叨叨的胡言乱语。能力没跟上创意，实际效果把故事的展现打了粉碎性骨折价。 https://t.cn/Ru6YMg1
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