读书笔记——写字作文重在气
好的书法家写字，不是一个一个地写出来的，不是像小学生临帖，也不像一般不高明的书法家写字，一个一个地写出来。他是一行一行地写出来，一篇一篇地写出来的。中国人写字讲究行气，“字怕挂”，因为它没有行气。王献之写字是“一笔书”，不是说真的是一笔，而是指一篇字一气贯穿，所以他的字可以形成一种“气”。——汪曾祺《小说的思想和语言》
我写大字，有时中间搁笔，睡一觉或或吃了饭，或者隔一天继续写，那种不可调和的疏离很难克服，待写完一看就更明显，单字看还像那么回事，若挂起来或拍下来，那么大大小小、歪三斜四、浓淡不匀，简直不愿看第二遍。可见，“字怕挂”，写字最好一气贯穿。
气就是内在的运动。写文章就要讲究“文气”。“文气说”大概从《文心雕龙》起，一直讲到桐城派，我觉得是很有道理的。讲“文气说”讲得比较具体比较容易懂，也比较深刻的，是韩愈。他打个比喻说：“气犹水也，言浮物也，水大则物之轻重者皆浮；气盛，则言之长短与声之高下者皆宜。”我认为韩愈讲得很有科学道理。
——汪曾祺《小说的思想和语言》
写文章最讲究“文气”的，我首推老舍。老舍作品的语言俗白精致，雅俗共赏。他笔下的文字有一种被激活了的生命力，他激活文字的方法是那般如锥画沙，不落痕迹。他提出“文以气为主”，他想“把一切好听好看的字都浸在自己的心血里，像杜鹃似的啼出北平的俊伟。”
我是沈从文的读者，我喜欢他文字间氤氲着的美丽悲凉的诗情。 从《边城》、《长河》、《湘西散记》，到《从文自传》以及他的一系列短篇，凡能搜寻到的，我都读了，读得兴味盎然沉醉流连。一种极强烈的审美愉悦征服了我，他的小说混合着美丽与悲凉，笼罩了一份淡远而又深厚、平静而又强劲的乡土、民族乃至人类的悲悯与忧患情绪。贾平凹评沈从文说，“艺术都是情绪的东西，好作品的产生就是情绪的产物，传达的是社会情绪和个体生命情绪的统一。”在沈从文的笔下，一切充满了善，然而到处是不凑巧。他的作品有一种忧郁气质，有一种淡淡的伤感基调。悲喜无端而来，无奈而去，一会儿令我欣喜，一会儿叫我忧伤。就是这种美丽而悲凉的诗情，萦系于怀令人掩卷深思，如司马迁受过屈辱，如屈原被放逐，如曹雪芹经历了繁华与败落，胸中有悲痛、有郁情、有悲绪、不吐不快、不说不行，遂成文章烛照千古。而我每一次下笔，都是被一份朦胧而清晰的情绪牵引着，或者欣喜，或者悲慨，或者怅惘，或者感念.......不写就不得安宁，好像欠了谁一笔账。读过沈从文的作品，穿越时光的海，我为自己的这种近似痴念得到了一个合理的解释，也为走近大师受其点化而沾沾自喜。就是沈从文作品这种忧郁气质感染了我，也征服了无数的读者。
文以气成，人以气名。而最足以记录气的是诗，论诗则避不开有唐一代。盛唐，每个诗人都年轻气盛。“诗仙”李白得意时“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”可谓意气风发；落魄时“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，依然豪情满怀。晚唐，多有诗句暮色苍茫。此处引用汪曾祺《黑罂粟花——李贺诗歌编读后》
“有唐一代，当然最足以记录豪华的是诗。但是历史最严刻、一个最悲哀的称呼终于产生了——晚唐。于是我们可以看到暮色中的几个人像——幽暗的角落，苔先湿，草先冷，贾岛的敏感是无怪其然的；眼看光和热消逝了，竭力想找出另一种东西来照耀漫漫长夜的，是韩愈；沉湎于无限晚景，以山头胭脂作脸上胭脂的，是温飞卿、李商隐；而李长吉则守在窗前，望着天，头晕了，脸苍白，眼睛里飞舞各种幻想。”
蒋勋老师非常喜欢李商隐，我也是。每次读到李商隐的诗句都觉得极美，而其中的意思又说不真切。老师说:“有些人喜欢什么，就直接干脆地讲出来，可是李商隐总是在那边绕，因为这个绕，你会感觉到一种深情。任何一种深情到了最后，都是缠绕的状态，在知道与不知道之间，在了解与懵懂之间的非常暧昧的状态。”比如“天意怜幽草”“莺啼如有泪，为湿最高花”关注到寂寥的微尘众生，温暖了昏花含泪的眼睛；比如他的“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”比许浑的“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”有更深情的爱怜，有更温暖的情怀。就是李商隐诗中的这游丝一般的“气”，征服了我。
气，游于天地之间，自然可以穿越古今书家文坛。而我，徜徉其间，出乎其外，好像越来越重“气”了。前天生日，意外收到鲜花，飘飘然至今；昨天意外收到两瓶法国奇华顿定制香薰，一瓶“盛夏之雨”，一瓶“叢林漫步”，清芬盈室神清气爽，心下自在安然，想想自己蹉跎半生一事无成，在茫茫人海中被一个人记挂着，便觉天地恩宠，不敢有一点辜负了。写下此文，勖勉自己，谢谢远方的你。
好的书法家写字，不是一个一个地写出来的，不是像小学生临帖，也不像一般不高明的书法家写字，一个一个地写出来。他是一行一行地写出来，一篇一篇地写出来的。中国人写字讲究行气，“字怕挂”，因为它没有行气。王献之写字是“一笔书”，不是说真的是一笔，而是指一篇字一气贯穿，所以他的字可以形成一种“气”。——汪曾祺《小说的思想和语言》
我写大字，有时中间搁笔，睡一觉或或吃了饭，或者隔一天继续写，那种不可调和的疏离很难克服，待写完一看就更明显，单字看还像那么回事，若挂起来或拍下来，那么大大小小、歪三斜四、浓淡不匀，简直不愿看第二遍。可见，“字怕挂”，写字最好一气贯穿。
气就是内在的运动。写文章就要讲究“文气”。“文气说”大概从《文心雕龙》起，一直讲到桐城派，我觉得是很有道理的。讲“文气说”讲得比较具体比较容易懂，也比较深刻的，是韩愈。他打个比喻说：“气犹水也，言浮物也，水大则物之轻重者皆浮；气盛，则言之长短与声之高下者皆宜。”我认为韩愈讲得很有科学道理。
——汪曾祺《小说的思想和语言》
写文章最讲究“文气”的，我首推老舍。老舍作品的语言俗白精致，雅俗共赏。他笔下的文字有一种被激活了的生命力，他激活文字的方法是那般如锥画沙，不落痕迹。他提出“文以气为主”，他想“把一切好听好看的字都浸在自己的心血里，像杜鹃似的啼出北平的俊伟。”
我是沈从文的读者，我喜欢他文字间氤氲着的美丽悲凉的诗情。 从《边城》、《长河》、《湘西散记》，到《从文自传》以及他的一系列短篇，凡能搜寻到的，我都读了，读得兴味盎然沉醉流连。一种极强烈的审美愉悦征服了我，他的小说混合着美丽与悲凉，笼罩了一份淡远而又深厚、平静而又强劲的乡土、民族乃至人类的悲悯与忧患情绪。贾平凹评沈从文说，“艺术都是情绪的东西，好作品的产生就是情绪的产物，传达的是社会情绪和个体生命情绪的统一。”在沈从文的笔下，一切充满了善，然而到处是不凑巧。他的作品有一种忧郁气质，有一种淡淡的伤感基调。悲喜无端而来，无奈而去，一会儿令我欣喜，一会儿叫我忧伤。就是这种美丽而悲凉的诗情，萦系于怀令人掩卷深思，如司马迁受过屈辱，如屈原被放逐，如曹雪芹经历了繁华与败落，胸中有悲痛、有郁情、有悲绪、不吐不快、不说不行，遂成文章烛照千古。而我每一次下笔，都是被一份朦胧而清晰的情绪牵引着，或者欣喜，或者悲慨，或者怅惘，或者感念.......不写就不得安宁，好像欠了谁一笔账。读过沈从文的作品，穿越时光的海，我为自己的这种近似痴念得到了一个合理的解释，也为走近大师受其点化而沾沾自喜。就是沈从文作品这种忧郁气质感染了我，也征服了无数的读者。
文以气成，人以气名。而最足以记录气的是诗，论诗则避不开有唐一代。盛唐，每个诗人都年轻气盛。“诗仙”李白得意时“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”可谓意气风发；落魄时“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，依然豪情满怀。晚唐，多有诗句暮色苍茫。此处引用汪曾祺《黑罂粟花——李贺诗歌编读后》
“有唐一代，当然最足以记录豪华的是诗。但是历史最严刻、一个最悲哀的称呼终于产生了——晚唐。于是我们可以看到暮色中的几个人像——幽暗的角落，苔先湿，草先冷，贾岛的敏感是无怪其然的；眼看光和热消逝了，竭力想找出另一种东西来照耀漫漫长夜的，是韩愈；沉湎于无限晚景，以山头胭脂作脸上胭脂的，是温飞卿、李商隐；而李长吉则守在窗前，望着天，头晕了，脸苍白，眼睛里飞舞各种幻想。”
蒋勋老师非常喜欢李商隐，我也是。每次读到李商隐的诗句都觉得极美，而其中的意思又说不真切。老师说:“有些人喜欢什么，就直接干脆地讲出来，可是李商隐总是在那边绕，因为这个绕，你会感觉到一种深情。任何一种深情到了最后，都是缠绕的状态，在知道与不知道之间，在了解与懵懂之间的非常暧昧的状态。”比如“天意怜幽草”“莺啼如有泪，为湿最高花”关注到寂寥的微尘众生，温暖了昏花含泪的眼睛；比如他的“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”比许浑的“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”有更深情的爱怜，有更温暖的情怀。就是李商隐诗中的这游丝一般的“气”，征服了我。
气，游于天地之间，自然可以穿越古今书家文坛。而我，徜徉其间，出乎其外，好像越来越重“气”了。前天生日，意外收到鲜花，飘飘然至今；昨天意外收到两瓶法国奇华顿定制香薰，一瓶“盛夏之雨”，一瓶“叢林漫步”，清芬盈室神清气爽，心下自在安然，想想自己蹉跎半生一事无成，在茫茫人海中被一个人记挂着，便觉天地恩宠，不敢有一点辜负了。写下此文，勖勉自己，谢谢远方的你。
《天地颂》
天官大帝
勝贊
天地
詞曰：
天恩垂憐，幸施法雨。
萬神敬仰，萬朝追心。
我執賜福，筆掌祥音。
春秋不改，日月同慶。
天地有德，百姓不知。
乾坤至善，子孫鮮明。
若無天地，何有所居。
若無蒼穹，何有五行。
天賜萬福，我執天意。
奉命行職，以賜善心。
賜福數降，消福大增。
是為何因，是為何理。
人間錢財，磨福損德。
報時未知，何能覺醒。
紅塵富貴，死如燈滅。
入地審判，囊中愧悔。
清算之時，行善多寡。
層層上奏，以定功績。
何種不知，蒼穹恩賜。
性命靈魂，住臥坐行。
食果水飲，江山萬景。
人間後世，民苦哀怨。
人禍連連，孽案不盡。
皆壓於天，皆集於地。
非天不仁，為世異心。
人間災難，為人橫行。
福禍自累，己造惡因。
己不如意，己苦己命。
何以怨天，何以怨地。
表相誤心，蒙蔽元魂。
以心觀天，可明究竟。
人間之勢，萬象表形。
是非善惡，天將暗許。
天道至公，天救萬靈。
不好揚名，不好功績。
宇宙之強，不敢小覷。
乾坤之瀚，不敢無敬。
天知人苦，萬世不易。
死前若善，天必恩臨。
永居法境，安享天利。
不欺良善，不欺人心。
表相虛繆，可壞心性。
除相除幻，心觀天地。
以此虔誠，表以我心。
生生追隨，永恒無期。
玄墨 编
庚子年戊寅月辛丑日
天官大帝
勝贊
天地
詞曰：
天恩垂憐，幸施法雨。
萬神敬仰，萬朝追心。
我執賜福，筆掌祥音。
春秋不改，日月同慶。
天地有德，百姓不知。
乾坤至善，子孫鮮明。
若無天地，何有所居。
若無蒼穹，何有五行。
天賜萬福，我執天意。
奉命行職，以賜善心。
賜福數降，消福大增。
是為何因，是為何理。
人間錢財，磨福損德。
報時未知，何能覺醒。
紅塵富貴，死如燈滅。
入地審判，囊中愧悔。
清算之時，行善多寡。
層層上奏，以定功績。
何種不知，蒼穹恩賜。
性命靈魂，住臥坐行。
食果水飲，江山萬景。
人間後世，民苦哀怨。
人禍連連，孽案不盡。
皆壓於天，皆集於地。
非天不仁，為世異心。
人間災難，為人橫行。
福禍自累，己造惡因。
己不如意，己苦己命。
何以怨天，何以怨地。
表相誤心，蒙蔽元魂。
以心觀天，可明究竟。
人間之勢，萬象表形。
是非善惡，天將暗許。
天道至公，天救萬靈。
不好揚名，不好功績。
宇宙之強，不敢小覷。
乾坤之瀚，不敢無敬。
天知人苦，萬世不易。
死前若善，天必恩臨。
永居法境，安享天利。
不欺良善，不欺人心。
表相虛繆，可壞心性。
除相除幻，心觀天地。
以此虔誠，表以我心。
生生追隨，永恒無期。
玄墨 编
庚子年戊寅月辛丑日
沪铝2212合约近期维持震荡偏强的走势，自7月14日价格见底后，出现一波持续一个多月的反弹，随后展开震荡。进入11月份后沪铝2212合约开始走强，但站在当前的时间点，价格仍未有效突破持续4个月的震荡区间。11月14日的价格虽然刺穿8月29日的高点，但收盘时又回落到其下方，不能作为有效突破。
从MACD指标上看，当前金叉开口逐渐扩大，属于偏强的指示。但从KDJ指标上看，J指标从上方下穿100线，前几日的反弹已经使价格出现短暂的高估，短线有调整的需求。从布林通道上看，当前布林通道走平，也显示了多空势均力敌，没有方向性的指引。
整体而言，沪铝2212合约继续维持震荡偏强的概率较大。若要做多，需静待价格有效上破其震荡区间的上沿，正所谓：“天意怜幽草，人间重晚晴”。中线多头空间比较大，可以跟上布局。#期货# #沪铝期货#
从MACD指标上看，当前金叉开口逐渐扩大，属于偏强的指示。但从KDJ指标上看，J指标从上方下穿100线，前几日的反弹已经使价格出现短暂的高估，短线有调整的需求。从布林通道上看，当前布林通道走平，也显示了多空势均力敌，没有方向性的指引。
整体而言，沪铝2212合约继续维持震荡偏强的概率较大。若要做多，需静待价格有效上破其震荡区间的上沿，正所谓：“天意怜幽草，人间重晚晴”。中线多头空间比较大，可以跟上布局。#期货# #沪铝期货#
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