雖是悲秋...

【元 馬致遠。天淨沙·秋思】

枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。

《天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發出悽厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。古道上一匹瘦馬，頂著西風艱難地前行。夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。淒寒的夜色里，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠的地方。》

這首曲子的題目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。秋士易感，是中國文壇古老的傳統。自屈原的《離騷》起一直延續到現在。《樂記》中說：“人心之動，物使之然也。”意思是外物使人內心的情意活動起來。那又是什麼東西能讓外物動起來呢？《詩品》云：“氣之動物，物之感人，故搖盪性情，形諸舞詠。”他認為，這種能讓物動，從而引起你內心感動的是‘氣’。那氣又是什麼呢？古人認為，宇宙間有陰陽二氣，是它們的運行才產生了天地萬物和四時晨昏。譬如：夏天陽氣最盛，所以草木茂盛。但盛到極點就開始衰落，陰氣漸生，慢慢到了秋天和冬天。秋冬之際陰氣最重，因而草木衰敗。陰到極點又轉為陽，陽生而萬物長，所以春天就會百花齊放。由於四季的冷暖不同，自然景色也不同，人的內心也就隨著這些變化而感動。春天草木的萌發讓人聯想到美好，所以引起喜歡的心理。秋天草木的凋零讓人聯想到生命的衰老與終結。因此會讓人感到憂愁和悲傷。《離騷》中屈原嘆道：“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。”宋玉在《九辯》里說：“悲哉，秋之為氣也！蕭瑟兮，草木搖落而變衰……。”陸機《文賦》云：“悲落葉於勁秋，喜柔條於芳春。”雖然他們所處的時代不同，但他們的思想感情是相同的。再看他的布景：“又是黃昏，一天快要結束。夕陽斜掛在山頭欲落還留的樣子，依依不捨得完成了一天的使命。眼前的景色真是滿目淒涼，藤是枯萎的藤，已經沒有了生命。樹是千年老樹，颯颯的西風在吹著它走向風燭殘年。道是荒涼的古道，馬是體弱無力的瘦馬。飄零在天涯海角的人，面對如此蕭瑟的景色怎么能不斷腸呢。你看這小橋、流水、人家都是那么安詳，那么靜謚。又是那么溫馨。而我的家鄉、親人卻又離我那么遠。喔，他們還好嗎？天氣漸漸變冷，他們加了衣服嗎？買了被子嗎？這一切的一切是都么讓人牽掛。既然那么讓人牽腸掛肚，我為什麼不早點回去呢？為了所謂的前程嗎？為了那所謂的功名嗎？那功名離我近嗎？遠嗎？京城的路還有多長呢？我又是那么的迷茫。在這樣的黃昏中，在這樣的古道上。又是這樣蕭瑟的季節。我是繼續去追求功名呢？還是會去服侍那年老的雙親呢？我自己也不能回答自己。只好滿懷愁緒徘徊在漫漫得古道上了……。”如此蕭瑟的景色讓人滿目淒涼，又加上安詳，溫馨的小橋、流水、人家做反襯，使愁情更為深切，悲傷更為淒瀝。寫景之妙盡妙於此也！

再看他用字：“枯，老，昏，古，瘦，下一字便覺愁重十分，成一句已經不能自己。至於成篇可讓人泣不成聲也。最絕處在馬之前下一‘瘦’字，妙在欲寫人之瘦而偏不寫人，由寫馬之瘦而襯出其人之瘦，其人之清貧。路途跋涉【之艱辛。求功名之困苦。讓人讀之而倍感其苦，詠之而更感其心。讀此曲而不淚下者不明其意也。

PS. 大家週末愉快！

此曲的節奏過於輕快，雖然有著「枯、老、昏、古、瘦」字，還是很容易唸得忘記是悲秋之曲啊。致遠兄，抱歉啦～有時候小編還是很難搞的

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我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，她的温存，我的迷醉。
美不能丑之，丑不能美之。——《无能子·宋玉说》
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。____苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；
　　“海水呀， 你说的是什么？”
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“三两信凉风，七八分圆月。”这是宋朝的莫伦在立秋时写下的《生查子》，描绘了初秋时分在似圆未圆的月下，已有凉风三三两两。但莫伦接着警告说，此时贪凉最易生寒，“衾单容易寒，烛暗相将灭。”且不管贪凉是否易寒，反正我是愿意赤膊而扶于风，敞胸而拥于凉。便又想起战国宋玉的《风赋》:"夫风生于地，起于青萍之末。"意思是风来自萍草之地，而我更觉得秋风起自菱荷之畔，于是，便很喜欢夏秋交替时的池塘，那轻风舞于荷，戏于菱，风信发自于池塘，凉爽起自于菱荷。白居易就描写过“竹桥新月上，水岸凉风至。”这就证明了凉风是从水上来的。而李白更是佐证了秋凉起自于荷，他说：“涉江弄秋水，爱此荷花鲜……相思无由见，怅望凉风前。”你看，凉风，就是源自荷菱之间。不过李老先生在荷塘凉风中，还是有那么点悲秋伤感的。好在秋已至，荷塘景色如旧，终究有了三两信凉风，七八分圆月。