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娱乐圈电视剧霸屏的除了孙俪就是刘涛了。

从某种程度来说，刘涛妥妥地是电视圈一姐。搭配过各种各样的帅哥，比如胡歌、靳东等等。

谈不上美女的刘涛，却有如此多的拥簇者，源于她良好的观众缘。观众缘是一个很奇妙的巴多胺，它甚至能刺激观众毫无根据地去呵护。

众所周知的事情是刘涛的丈夫王珂曾经是“京城四少”之一，仓促的婚姻并未享受多久愉悦自由的快乐时光，刘涛就不得不面对丈夫是个“投资小天才”的事实，迅速又进入娱乐圈赚钱养家。

不离不弃的贤妻形象深入人心，刘涛就是典型的少妇脸，似乎很少能感知到她少女的满满胶原蛋白时刻。

想想巨额债务就落在了一个女人的肩上，刘涛没有选择逃避，王珂却因为压力导致精神有点失常。如此惨淡的境遇下，刘涛坚强地挺过来了， 不得不给她一个大拇哥。

纵然《天龙八部》有传言她深夜和胡军谈剧本，交流地过于激烈，惊动了四邻八舍这种绯闻之下，依旧能红透半边天。不得不说，幸运女神对刘涛是十分眷顾的。娱乐圈中还很少有几个明星能抵得住这种负面新闻杀伤力的。

刘涛没有少女感是众所周知的，杨柳腰与刘涛是毫无关系的。在刘涛这里更多是“虎背熊腰”。诚然这种身材是无法体现女性的柔弱之美的。刘涛的身材让人第一眼想起来《木兰辞》，如果花木兰是刘涛这样的，想必在军营里，的确很少有男人能发现原来她是个异性。

批判女性的身材是要不得的，更何况刘涛这种身材更像上个世纪很多挑起来家庭重担的留守妇女形象，那种形象是证明的，更是高大光辉的。

随着物质生活的极大丰富，观众的审美需求早就悄然发生了变化。刘涛这种身材明显在《大宋宫词》中，是与当今的审美产生激烈矛盾冲突的。

导演和明星本人难道不知道现在的观众更喜欢看到美少女是什么形象的么？我想那是不可能的，可为什么还将不符合时代审美需求的形象放在荧屏中呢，其实答案是昭然若揭的。

从女明星的角度来说，她希望剧中人物的每个阶段，都是自己参演，戏份多意味着酬劳多，有更多出镜、被观众认识的机会。还有女明星本人或许在一片众星捧月中迷失自我，甚至娇嗔到以为自己依旧是十八岁的含苞待放的花骨朵儿。

在导演心里，更是如明镜一般。导演是自然知道怎么样的美是能吸引电视机前的观众的，用如此强烈反差的镜头，无非是博取话题热度，同时也避免作品流入俗套。

很明显，刘涛和导演对于刘涛敢于展现壮硕身材来说，都是一个双赢的局面。

可是观众现在已经对刘涛产生了审美疲劳，这种疲劳来源于观众换个电视台是刘涛，再换个电视台还是刘涛。不是电视剧就是综艺节目。刘涛出现的频率已经高到让观众觉得厌烦的地步。

直接导致了刘涛的“虎背熊腰”成为了观众不满情绪的宣泄口，如果刘涛想成为娱乐圈中的一面旗帜。我想，她该休息休息，珍惜自己的名誉了。否则，最后搞不好一地鸡毛。

#秦腔[超话]#旦角，也称旦行，是女性角色的统称。根据年龄、性格、身份地位及表演特点等，又分正旦、小旦、花旦、老旦、彩旦、武旦六个门类。

正旦往往指的是中年妇女形象，唱做并重，以唱功见长讲究动作稳重，举止端庄优雅，表现的都是积极正面的女性。

小旦主要指的是年轻女性形象，这一形象的鲜明特征是性格活泼开朗，言行举止较为得体。在小旦的实际表演中，特别要求把关注点放在细节表现和细腻情感的抒发上，要求扮相俊美，嗓音甜润、清脆，表演者细化表演，勾勒出细腻情感，逐层深入地彰显人物性格，让塑造出来的人物显得更为真实和完整。

花旦主要表现的是少女形象，此类形象聪明活泼，非常可爱。要对少女形象进行有效地塑造和表演，通常需要加强外形塑造，保证体态轻盈俏皮，同时还需要凸显出娇憨的神韵，把少女的鲜明形象展现出来。

老旦通常表现出的是老年妇女形象，在实际的表演风格呈现上，要求做到创作兼备，结合戏曲作品情节以及人物角色设定的要求来把握好唱和做各自所占比重，而最终呈现出来的唱腔必须苍劲有力、浑厚深沉。

彩旦即丑旦，亦称“媒旦”或“摇(音)旦”，则女丑，是表现女性特定人物的行当。此类形象具有一定的特制性，主要是媒婆、店婆。

武旦特指的是身怀武艺的女性，结合她们的身份以及武艺，又可以细分为刀马旦和武旦。前者侧重于身段功架，要求呈现出大气的表演风格，而后者则把侧重点放在身形方面，要求呈现出灵活的表演风格，将女性的英姿体现出来。在服装上有长靠与短扮之分。长靠者多表现将帅人物，如穆桂英、刘金定等。