#摄影审美提升#
威廉·埃格尔斯顿
一开始拍摄的照片是黑白照片

其风格主要受埃文斯和布列松影响
而后在向萨考夫斯基展示照片后
得到了认可
从而成为彩色摄影之父

这张照片看起来很普通
几乎提不起当下以视觉冲击为主的观众胃口

那咋们就先尝试一下
看看照片的具体构图是什么样吧！

照片里有一个女人
腿上放着一叠文件
她的右手按在上面
左手悬浮在空中
不知是要帮助右手按住文件
还是举手阻止摄影师的拍摄

用东方人的审美标准
这个女人的身材特别棒
这让我忍不住多看了她的脸颊和身材几眼

女人穿的衣服是藏青色的
这种颜色内涵丰富
能够营造出稳重感、洁净感
由于属于冷色系
会显得格外安静和冷静

她的眼神显得既不愤怒也不高兴
似乎只是在那一瞬间发现摄影师
来不及做出任何反应就被按下快门

接着我们看一下她坐着的地方
颜色是黄色的
属于暖色系
而藏青色的连衣裙在黄色的反衬下
显得格外鲜明突出

再看坐着的矮墙壁
在视觉上的延伸
形成了一条不算太顺滑的曲线

由于女人直身坐着
使得画面变得比较呆板
而这条曲线很好的打破了这种呆板

接着看右侧的公路
其线条是呈直线状的
一直延伸到看不见的地方

这条直线不仅平衡了左边矮墙的曲线
还成为了画面的出气口

接着看女人的双脚
左脚上有一个很漂亮的脚环
右脚尖翘起的二郎腿
刚好与画面边缘接触
而左脚尖却被边框切掉了

为什么摄影师要切掉左脚留右脚呢？
其一是为了给画面增加痛点
其二是为了更好的呈现右腿的曲线延伸感
使这种延伸感与矮墙的曲线相呼应
增加画面的动态美感
最后我们来到照片最右边
有钢柱、铁链和锁
摄影师为什么要把它拍进去呢？

回到照片的整体中
无论是矮墙的曲线
还是公路直线
都直接性的
把照片从右下角至左下角进行切割
造成画面的倾斜和失衡

而钢柱的竖线条
以及自身的属性重量感
把这种倾斜感很好的平衡了

我们再接着看链条
链条在钢柱上形成缠绕姿态
它除了辅助钢柱稳定画面外
还间接性暗示了女人的纠结心理

这种纠结状态
在女人半抬的左手的呼应下
进一步得到了强化

回看整体
女人中正的端坐在众多美感的正中
更加凸显了其特别的韵味

注：
请不要总把决定性瞬间的口头禅
套用在所有摄影中
说什么
“摄影师拍摄的时候哪有想这么多”

我们需要普及的一个认知是
不论是决定性瞬间抓拍
还是思考性摆拍
最初的本能性拍摄
呈现的照片只是照片

只有摄影师最终选出来的作品
才能承载和代表摄影师的思想

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