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昨天在看书的时候，看到了一些关于在表演上完全认可的观点，就又想到了任嘉伦在芭莎的这几段采访的话语。

“相比于复盘角色本身的演绎，我复盘更多的是在每次镜头前获得的，关于表演方式的经验。”

“每个角色都是独一无二的。”

“下一次再演同一个角色，我也避免用同样的表演形式呈现，希望下一条更成熟。

“我希望将不同阶段的心情或者故事投射到作品中，等到大家见到新作品时就能很清晰的感受到，这个阶段我变化了什么，丰富了什么 ，这样也许会是更大的惊喜。”

看完书之后，对这几段话语又有了新的感悟。

书上说
“演员是不可以观察和判断自己的表演 ，他只需要在表演的时候，完全服从于自己的感受和冲动 ，做出最简单的选择。“

演员的工作是需要他，令人信服地活在当下人为创造的环境构架中，他的职责也在于接受导演指导和满足剧本要求的同时，创造出真实可信的行为，在虚构中表现真实。

如果演员在表演中不断地观察自己的表演所呈现的效果，这样的表演，观众是能够看的出来的，演员应该更多的是在拍摄片场，与各种拍摄实况相融合时，所迸发出的新的想法和不断出现的新的表演方式的尝试。

这就是任嘉伦所说的关于不同表演方式的复盘，而并非角色本身的演绎。

如果一个演员在表演的时候，不断地对自己所表演的角色演绎有自我意识，那么他的表演一定是繁琐、勉强、单薄、缺乏质感和自然感的。

当演员在表演的时候，有意识的向观众展示他认为角色该有的感受，反应和态度时，最终呈现的表演就是说明性和结果式的。

这样的表演就是任嘉伦在这期嗨放派里说的，有些提前剧透的感觉，会让观众觉得这样的表演索然无味。

好的表演应该不是提前表明某件事，而是让它在当下发生。这样观众才能感觉到自己参与了进来，才会有更多的共鸣和共情。

所以，不去复盘角色的演绎是非常高明的想法和做法，这样做就会避免以上的问题。

还有一点任嘉伦说到关于将自己一段时间，所听、所感、所闻、所想，都会放到那个当下所饰演的角色里，也跟书里说的一些观点不谋而合。

书上说
”对于演员来讲，试图成为“角色那样的人”会让演员产生压力和自我怀疑，表演也会因此成为义务和负担，角色成了柏拉图式的理想化存在，而这“空中楼阁式的角色”，又让演员觉得自己必须以其为标准甚至变成他。”

演员在表演的时候，将他们对角色的想法分解为一系列可执行的任务，这需要他有着对人类行为的深入洞察和知识掌握。

所以在表演的时候，不断地分析剧本给予角色的所有描述，在分析完文本提供的信息之后，结合自己对角色的感悟和生活体验，塑造出一个个独一无二的不可复制的精彩角色。这就是演员创作角色最好的过程，这才是好的表演、好的角色。

任嘉伦的每一个让大家喜欢和铭记的角色，应该都是这样来的吧。

@任嘉伦Allen

我接触过很多异地恋分手之后想要挽回的人，但是我并不是只要有个人来找我我就答应，因为异地恋分手有一个很重要的事情：你是否对结束异地之后的生活有所规划。如果你们当初就是因为异地的困难分手的，你们当初就是因为在对方身上看不到关于未来的希望选择放手的，那么在这个基础上你挽回对方有什么意义？即使对方因为一时的情绪上头选择了和你在一起，你觉得以后的结果会好到哪里去？只不过是再一次的分手，你们的复合完全就是给下一次告别做准备。如果你想清楚了你以后的打算，确定能够为将来负责，那么我们就可以开始制定属于我们异地恋的挽回计划了。#失恋分手挽回前任挽回男友# #失恋分手复合#