我昨天晚上又梦见他了,梦见他来我家,跟我住在一起,第二天早上醒来后我躺在床上看着他匆忙地穿衣服,说要赶回家,马上就要赶不上车了,我给他买了回家的票,告诉他要去哪个车站,然后他就走了。
接续第二个梦,我跟朋友们出门旅行,在挑选旅店的时候我看到了一个很温馨的屋子,很适合我们两个一起住,激动的想告诉他我们一起住这个房子吧,猛然发现他已经不在我身边了
是我推走了他,他浓烈的爱着我,失去他的爱后,我似乎变成了空心的人,这段时间我总是能梦到,总是去幻想我们住在一起的样子,可惜这些还没发生就变成了幻影泡沫,在梦里,在脑子里散开,消亡……
不想再泪流满面,不想在哭的要死要活,我爱他,但是我内心深处的情感使我对他没法用语言表达出来,每次吵架说到我心里真实想法的时候我都会支支吾吾,我很自私,享受着他的爱,我爱他的同时也在忍受着痛苦,这痛苦似乎就是一种自我反噬,把我拉进深渊
关于合适,我们的共同话题很少,使我开心事情在他那里并不觉得快乐,我总说他不成熟,但我也爱他的活泼,人不能要全部的东西对吧,其实我也不成熟,感情的事上,我们这样的初学者没有谁会成熟,每次遇到问题我都会提出来,生闷气,要他猜,他猜不对就继续生气,我也不知道自己怎么了,就像个小孩子一样,然后再拿出来说就会变成吵架……
我们之间..像隔着一堵墙,他很少跟我说他内心的真实想法,只在吵架的时候才会倾泻而出,我现在了解了身体再亲密也无法解除心灵间的隔阂
我们的故事开始在春天,结束在冬天,我们就停止在了这一页,以后的以后,也不会再有我们了
接续第二个梦,我跟朋友们出门旅行,在挑选旅店的时候我看到了一个很温馨的屋子,很适合我们两个一起住,激动的想告诉他我们一起住这个房子吧,猛然发现他已经不在我身边了
是我推走了他,他浓烈的爱着我,失去他的爱后,我似乎变成了空心的人,这段时间我总是能梦到,总是去幻想我们住在一起的样子,可惜这些还没发生就变成了幻影泡沫,在梦里,在脑子里散开,消亡……
不想再泪流满面,不想在哭的要死要活,我爱他,但是我内心深处的情感使我对他没法用语言表达出来,每次吵架说到我心里真实想法的时候我都会支支吾吾,我很自私,享受着他的爱,我爱他的同时也在忍受着痛苦,这痛苦似乎就是一种自我反噬,把我拉进深渊
关于合适,我们的共同话题很少,使我开心事情在他那里并不觉得快乐,我总说他不成熟,但我也爱他的活泼,人不能要全部的东西对吧,其实我也不成熟,感情的事上,我们这样的初学者没有谁会成熟,每次遇到问题我都会提出来,生闷气,要他猜,他猜不对就继续生气,我也不知道自己怎么了,就像个小孩子一样,然后再拿出来说就会变成吵架……
我们之间..像隔着一堵墙,他很少跟我说他内心的真实想法,只在吵架的时候才会倾泻而出,我现在了解了身体再亲密也无法解除心灵间的隔阂
我们的故事开始在春天,结束在冬天,我们就停止在了这一页,以后的以后,也不会再有我们了
#青春王室[超话]#
为什么青春王室中的亲密戏如此令人动情?
看了omar的广播采访,我进一步确定了这份动情,是演员以及剧组在真实性上做到的一切努力的最终成果。
1.一份彼此信任的友谊:
剧中我们看到的亲密关系的基础,来自剧外两位演员的友谊关系的搭建。如若没有演员私下这份真实又牢靠并且充满欣赏的关系作为基础存在,那我们将看到的是略带扭捏和疏离感的剧中表演,没有基础很难构建上层建筑。当第一季结束,颁奖典礼上omar突然出现抱住Edvin夸他,你tm真性感,到edvin对omar的歌曲以及表演赞不绝口,第二季时友情的再次升温,电台主持人问omar对演讲那场戏怎么看时,很难想象这位年轻的演员第一个想法是由衷赞叹自己搭档的演技。这一系列的幕后明确地显示着这两位演员的彼此欣赏甚至是被对方个人魅力的强烈吸引,他们私下关系中的自然催化了剧中表演的成分,像一技调制良好的烟花球,当灯光聚焦点燃引线,它才能绽放出绚烂夺目的火花效应。
2.剧组的服化:
李安导演在拍《比利林恩的中场战事》时,描述过自己如何展现演员的真实状态并无限缩短镜头与观众间的距离,那就是降低演员的妆容成分,以素颜状态表演剧本。《青春王室》剧组在妆容方面做出了同样的选择,演员以其真实年龄的肤质来表现青少年的状态,每个细微的颗粒不是在表演,而是在真切地诉说,当滤镜和精致妆容消失,演员用最本真的状态面对镜头时,镜头外的观众才能去除掉一层滤镜,消解镜头带来的隔阂,从而进入一场青春叙事里,寻找自己的青春缩影,把自己的真实记忆放入到观剧体验中。
3.演员的自我成长:
能谈及这部分,都要多亏omar和Edvin不忌讳并且勇敢地诉说出自己的过往经历以及成长感受。成长对每个人来说都是最私密的一部分,omar对刻板男性印象的破除,Edvin对亲密关系以及焦虑症的思考,他们个人经历投射在角色上演变出的效应,使得剧中人与剧外人同步成长,这种曲线重合带来的韵律感,增强了观众接收真实感的信号。当演员一步步接受自己的身体自己的形象时,剧中的人物也在渐进式接受自己,更爱自己,这种体验将剧中富有教育和警示意味的部分,不再具备说教感,而是化作一种情感流动的体验,引发观众对美好的向往,渐渐流入人心,这恰好也是我觉得本剧成功的至关重要一点,同样也是我觉得它意义非凡的一点。
在镜头内诉说一个虚构的故事,打造真实感成为一件几乎可以说是最难的事情,技术的进步只能辅助清晰度的进化,而影像带来的视听体验则是需要心灵的流动。
除去以上说的三点,还有很多剧组在视听上做的功夫,我会继续挖掘并在第二季的视频影评里表述出来,这部剧究竟为何如此之妙!实在是有太多可讲之处。
以下视频截图全部来自b站up主鹅毛rrrrrrrr
感谢up主的翻译和搬运
还没看这段采访的请一定要去看,很多信息~
为什么青春王室中的亲密戏如此令人动情?
看了omar的广播采访,我进一步确定了这份动情,是演员以及剧组在真实性上做到的一切努力的最终成果。
1.一份彼此信任的友谊:
剧中我们看到的亲密关系的基础,来自剧外两位演员的友谊关系的搭建。如若没有演员私下这份真实又牢靠并且充满欣赏的关系作为基础存在,那我们将看到的是略带扭捏和疏离感的剧中表演,没有基础很难构建上层建筑。当第一季结束,颁奖典礼上omar突然出现抱住Edvin夸他,你tm真性感,到edvin对omar的歌曲以及表演赞不绝口,第二季时友情的再次升温,电台主持人问omar对演讲那场戏怎么看时,很难想象这位年轻的演员第一个想法是由衷赞叹自己搭档的演技。这一系列的幕后明确地显示着这两位演员的彼此欣赏甚至是被对方个人魅力的强烈吸引,他们私下关系中的自然催化了剧中表演的成分,像一技调制良好的烟花球,当灯光聚焦点燃引线,它才能绽放出绚烂夺目的火花效应。
2.剧组的服化:
李安导演在拍《比利林恩的中场战事》时,描述过自己如何展现演员的真实状态并无限缩短镜头与观众间的距离,那就是降低演员的妆容成分,以素颜状态表演剧本。《青春王室》剧组在妆容方面做出了同样的选择,演员以其真实年龄的肤质来表现青少年的状态,每个细微的颗粒不是在表演,而是在真切地诉说,当滤镜和精致妆容消失,演员用最本真的状态面对镜头时,镜头外的观众才能去除掉一层滤镜,消解镜头带来的隔阂,从而进入一场青春叙事里,寻找自己的青春缩影,把自己的真实记忆放入到观剧体验中。
3.演员的自我成长:
能谈及这部分,都要多亏omar和Edvin不忌讳并且勇敢地诉说出自己的过往经历以及成长感受。成长对每个人来说都是最私密的一部分,omar对刻板男性印象的破除,Edvin对亲密关系以及焦虑症的思考,他们个人经历投射在角色上演变出的效应,使得剧中人与剧外人同步成长,这种曲线重合带来的韵律感,增强了观众接收真实感的信号。当演员一步步接受自己的身体自己的形象时,剧中的人物也在渐进式接受自己,更爱自己,这种体验将剧中富有教育和警示意味的部分,不再具备说教感,而是化作一种情感流动的体验,引发观众对美好的向往,渐渐流入人心,这恰好也是我觉得本剧成功的至关重要一点,同样也是我觉得它意义非凡的一点。
在镜头内诉说一个虚构的故事,打造真实感成为一件几乎可以说是最难的事情,技术的进步只能辅助清晰度的进化,而影像带来的视听体验则是需要心灵的流动。
除去以上说的三点,还有很多剧组在视听上做的功夫,我会继续挖掘并在第二季的视频影评里表述出来,这部剧究竟为何如此之妙!实在是有太多可讲之处。
以下视频截图全部来自b站up主鹅毛rrrrrrrr
感谢up主的翻译和搬运
还没看这段采访的请一定要去看,很多信息~
败犬了,明明我先来我更对你好为什么只和他那么欢乐嬉笑对我这么厌恶隔阂呢,或者说我有自我意识不盲从还表示否定你的观点让你找不着谁谁对你言听计从的感觉吗,做不到尊重求同存异辩证否定原批农批一个一个的叫着你自己从你身上看得到尊重的半点迹象吗,走出初始台地向北走开了一个塔也叫玩了野炊吗,我一个两者全程体验周期的人不得比你有话语权吗,一个破打游戏的就不能当的纯粹点全都玩玩体验比较差异优劣,搞这种我不玩但是看到你我就要上来踹你一脚,强加观点是你一贯的作风吧,真像个,我对你的情感也早就生出厌恶了,被动是我破冰求和也是我,逼我走极端,本来也不是该出口的话我也不想数落你些什么,只是你太像个乐子人了
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