分手的决心
其实这是一部故事线很简单的电影，就是一个嫌疑人和警察互相试探沉迷纠缠的爱情故事。故事线很简单，但别忘了导演系朴赞郁阿！他是有着浓重个人色彩，个人风格极强烈的这么一个导演，他才不允许自己的电影这么简单呢，于是乎，他硬是给这么一个简单的电影套上了华丽的外衣，在各种“炫技”下，即运用了颠倒蒙太奇（叙事）、心理蒙太奇、隐喻蒙太奇、叠化（这三个是表现）等手法，精准刺激且很有代入感的音效，画面色彩也调控得恰到好处，就一个字，绝！
宋瑞莱，一个偷渡到韩国的中国人，她可以忍受在船舱里沾满屎尿十多天，为了杀自己的丈夫可以爬自己不喜欢的山，弄的满手老茧，在与海俊的接触中，从容自在，让海俊慢慢陷进去，她就像影片中那只杀死乌鸦以求关注的猫咪，她想见海俊，但只有成为嫌疑人才能与警察见面，所以她再次来到了海俊所在的城市，以嫌疑人的身份与海俊相遇。宋瑞莱是一个中国人，自然她韩语不是很好，所以在与海俊的交流中，她总是说的很慢，有时还会用到翻译器，这也是属于两人之间的情调，其实我不知道海俊到底在什么时候爱上了瑞，这情感来的太快，以至于我看的时候有点摸不着头脑，随着剧情的发展，我猜，可能是瑞与身俱来的那种神秘从容的气质，她的身份和经历，让有格调的海俊为此沉迷吧。海俊在警局和她谈话时，给她买了寿司；下属醉酒时，俊给瑞整理弄乱了的房间；看她每天晚上只吃冰淇淋，给她做了自己唯一擅长的中餐蛋炒饭；甚至因为自己爱上了她，即使在知道她杀了她丈夫的情况下还决定放了她。而瑞呢，她一开始可能只是为了隐藏自己的犯罪而接近俊，即使俊表露心意，我猜她也没有真正爱上俊吧，但就在俊让她把证据消灭掉，离开他的时候，我想，那时候她应该才意识到自己爱他吧。之后，她又结婚了，在第二任丈夫嫌她身上的烟味时，她想起了俊和她一起抽烟的场景，俊给她做蛋炒饭，以及两人分手时说的那番话，她决定再去找他，以嫌疑人的身份。
瑞对再次看到俊而开心，而俊却认为瑞觉得他好欺负，在他的地盘上又做了相同的一件事，两人之间有了嫌隙，俊再次在警局与瑞谈话时，这次，他只给瑞买了热狗，瑞知道，他对自己的心意变了，即使在山顶上亲吻，也改变不了她的心意了，“也许我是想成为海俊你的未结案件，才会来到梨浦。”最后，她在自己最喜欢的海边，成为了俊的未结案件。
details:1.影片前半段，瑞被俊的墙壁所吓到，于是镜头给了墙壁一个特写，瑞死去的丈夫的头颅正被虫蚁啃噬，瑞看着一墙壁的未结案件的照片，担心俊的失眠，便一张一张给他收掉。这也与之后她想要成为俊的未结案件，让俊整夜无法入眠相呼应。
2.在寺庙暧昧的那段，瑞摸着俊的大衣，掏出了一个又一个东西，用俊的唇膏涂了自己的嘴唇，然后用自己涂过的唇膏给他也涂了，自己吃了俊的一颗糖果，给他也吃了一颗。之后，再次见面，两人在山顶上，瑞已熟悉了俊的大衣（爱就是我熟悉你的一切），瑞涂了唇膏，但是俊不再涂了，吃了一颗糖果，但是俊不再吃了，瑞给了俊最后一吻，也是他们第一吻，热烈而绝望，俊摸着自己嘴上的唇膏，看着瑞说出了“我可能是为了成为你的未结案件，才会来到这里，在墙壁上贴满我的照片，整夜无法入眠，只看着我吧”。（用唇膏接吻这段，我不知道为什么莫名想到了《喜剧之王》里尹天仇和柳飘飘在海边那段）
3.整部电影以山和海为线索，先是瑞说的那句“仁者乐山，智者乐水，我不是仁者，我不喜欢山，我喜欢海”，用自己特有的东方女性的神秘感，拉近了自己和俊的距离，之后，在两人暧昧时期，在俊提出要去看她母亲时，瑞提议带上她的笔记本《山海经》，两人关系更近一步，在两人都不喜欢的山上，二人接吻，瑞有了“分手的决心”，最后，在两人都喜欢的海边，瑞成为了俊永远的未结案件。
4.俊在决心与瑞分手时，说了一大堆情绪比较激动的话，在俊离开后，瑞因为不懂崩溃什么意思，百度后，看着这个词的含，一直坐着（这个细节很戳我）。再次看到俊后，她惊喜地在窗户边观察着他，看他穿了新皮鞋，夸他很好看，注意他以前爱干净，总是按时剃胡子，但这次他没有剃，关心他有没有失眠等。
5.汤唯在这部剧里前期造型和后期是有差别的，前期总是穿毛衣配长裙，有点臃肿，可能也是为了符合她当时的处境和心情吧，后期，则更洋气了一点。而朴海日，身为一名警察，本应该穿像他的下属那样很舒服的休闲外套，但却总是穿正装，略带复古很有格调的衣物，这也是为了符合瑞所经常夸他的“有格调”，其实也烘托了他的性格，一个自负骄傲的警察。
因为角色很符合汤唯，所以汤唯演的还不错，很符合韩国人眼中的汤唯，这部电影上映后，韩国人应该更喜欢汤唯了吧，结果也正如此。但我不是说汤唯演技不好，只是演技在我预料之内，没有让我觉得很惊艳，最后她说“你说爱我的时候”，但俊却说“我什么时候说过爱你，什么时候”，她低头苦笑，然后说出了“你说爱我的瞬间，你的爱就结束了，你的爱结束的瞬间，我的爱就开始了”这段还是比较值得回味的，这也算是本片所要表达的吧，中年男女间短暂也炽热的爱。
#分手的决心##朴赞郁#
其实这是一部故事线很简单的电影，就是一个嫌疑人和警察互相试探沉迷纠缠的爱情故事。故事线很简单，但别忘了导演系朴赞郁阿！他是有着浓重个人色彩，个人风格极强烈的这么一个导演，他才不允许自己的电影这么简单呢，于是乎，他硬是给这么一个简单的电影套上了华丽的外衣，在各种“炫技”下，即运用了颠倒蒙太奇（叙事）、心理蒙太奇、隐喻蒙太奇、叠化（这三个是表现）等手法，精准刺激且很有代入感的音效，画面色彩也调控得恰到好处，就一个字，绝！
宋瑞莱，一个偷渡到韩国的中国人，她可以忍受在船舱里沾满屎尿十多天，为了杀自己的丈夫可以爬自己不喜欢的山，弄的满手老茧，在与海俊的接触中，从容自在，让海俊慢慢陷进去，她就像影片中那只杀死乌鸦以求关注的猫咪，她想见海俊，但只有成为嫌疑人才能与警察见面，所以她再次来到了海俊所在的城市，以嫌疑人的身份与海俊相遇。宋瑞莱是一个中国人，自然她韩语不是很好，所以在与海俊的交流中，她总是说的很慢，有时还会用到翻译器，这也是属于两人之间的情调，其实我不知道海俊到底在什么时候爱上了瑞，这情感来的太快，以至于我看的时候有点摸不着头脑，随着剧情的发展，我猜，可能是瑞与身俱来的那种神秘从容的气质，她的身份和经历，让有格调的海俊为此沉迷吧。海俊在警局和她谈话时，给她买了寿司；下属醉酒时，俊给瑞整理弄乱了的房间；看她每天晚上只吃冰淇淋，给她做了自己唯一擅长的中餐蛋炒饭；甚至因为自己爱上了她，即使在知道她杀了她丈夫的情况下还决定放了她。而瑞呢，她一开始可能只是为了隐藏自己的犯罪而接近俊，即使俊表露心意，我猜她也没有真正爱上俊吧，但就在俊让她把证据消灭掉，离开他的时候，我想，那时候她应该才意识到自己爱他吧。之后，她又结婚了，在第二任丈夫嫌她身上的烟味时，她想起了俊和她一起抽烟的场景，俊给她做蛋炒饭，以及两人分手时说的那番话，她决定再去找他，以嫌疑人的身份。
瑞对再次看到俊而开心，而俊却认为瑞觉得他好欺负，在他的地盘上又做了相同的一件事，两人之间有了嫌隙，俊再次在警局与瑞谈话时，这次，他只给瑞买了热狗，瑞知道，他对自己的心意变了，即使在山顶上亲吻，也改变不了她的心意了，“也许我是想成为海俊你的未结案件，才会来到梨浦。”最后，她在自己最喜欢的海边，成为了俊的未结案件。
details:1.影片前半段，瑞被俊的墙壁所吓到，于是镜头给了墙壁一个特写，瑞死去的丈夫的头颅正被虫蚁啃噬，瑞看着一墙壁的未结案件的照片，担心俊的失眠，便一张一张给他收掉。这也与之后她想要成为俊的未结案件，让俊整夜无法入眠相呼应。
2.在寺庙暧昧的那段，瑞摸着俊的大衣，掏出了一个又一个东西，用俊的唇膏涂了自己的嘴唇，然后用自己涂过的唇膏给他也涂了，自己吃了俊的一颗糖果，给他也吃了一颗。之后，再次见面，两人在山顶上，瑞已熟悉了俊的大衣（爱就是我熟悉你的一切），瑞涂了唇膏，但是俊不再涂了，吃了一颗糖果，但是俊不再吃了，瑞给了俊最后一吻，也是他们第一吻，热烈而绝望，俊摸着自己嘴上的唇膏，看着瑞说出了“我可能是为了成为你的未结案件，才会来到这里，在墙壁上贴满我的照片，整夜无法入眠，只看着我吧”。（用唇膏接吻这段，我不知道为什么莫名想到了《喜剧之王》里尹天仇和柳飘飘在海边那段）
3.整部电影以山和海为线索，先是瑞说的那句“仁者乐山，智者乐水，我不是仁者，我不喜欢山，我喜欢海”，用自己特有的东方女性的神秘感，拉近了自己和俊的距离，之后，在两人暧昧时期，在俊提出要去看她母亲时，瑞提议带上她的笔记本《山海经》，两人关系更近一步，在两人都不喜欢的山上，二人接吻，瑞有了“分手的决心”，最后，在两人都喜欢的海边，瑞成为了俊永远的未结案件。
4.俊在决心与瑞分手时，说了一大堆情绪比较激动的话，在俊离开后，瑞因为不懂崩溃什么意思，百度后，看着这个词的含，一直坐着（这个细节很戳我）。再次看到俊后，她惊喜地在窗户边观察着他，看他穿了新皮鞋，夸他很好看，注意他以前爱干净，总是按时剃胡子，但这次他没有剃，关心他有没有失眠等。
5.汤唯在这部剧里前期造型和后期是有差别的，前期总是穿毛衣配长裙，有点臃肿，可能也是为了符合她当时的处境和心情吧，后期，则更洋气了一点。而朴海日，身为一名警察，本应该穿像他的下属那样很舒服的休闲外套，但却总是穿正装，略带复古很有格调的衣物，这也是为了符合瑞所经常夸他的“有格调”，其实也烘托了他的性格，一个自负骄傲的警察。
因为角色很符合汤唯，所以汤唯演的还不错，很符合韩国人眼中的汤唯，这部电影上映后，韩国人应该更喜欢汤唯了吧，结果也正如此。但我不是说汤唯演技不好，只是演技在我预料之内，没有让我觉得很惊艳，最后她说“你说爱我的时候”，但俊却说“我什么时候说过爱你，什么时候”，她低头苦笑，然后说出了“你说爱我的瞬间，你的爱就结束了，你的爱结束的瞬间，我的爱就开始了”这段还是比较值得回味的，这也算是本片所要表达的吧，中年男女间短暂也炽热的爱。
#分手的决心##朴赞郁#
看完了《低俗小说》，刚开始看会有点云里雾里的，心想说是和片名一样一段段的“低俗小说”缝合一起的片子吗？显然答案是否定的，从我看到mia和文森相遇开始。
mia带文森去了一家极具美国上世纪复古味道的餐馆。通过一段拍摄文生走进餐馆的长镜头带我们看见这个餐厅，从墙上挂着一排有年代的海报、老式的吉普车、扮演玛丽莲梦露的女人、disco情调的灯光…..如果这两位是普通情侣而不是老板下手与老板爱人一起去这个餐厅，怎么样都是个绝佳的罗曼蒂克约会地点。两位坐下来后，导演用了中特写和反中心构图，即mia坐在镜头的左边，视线也在镜头的左方，让画面的另一边空着，而文森更多处于镜头的右方，他的视线也更指向右边。正常的镜头他们的位置和视线会相互帮助填补空白空间，而不遵守这样的规则，整个对话场景就会失去平衡使人不适。当他们点单结束，奶昔上来，他们开始熟络的时候，我们可以发现导演把他们放进了中心构图为主的特写镜头里，代表他们关系亲密起来，配合当时调情的话语，两人关系拉近，同时强调了潜在的危险。于是两人又有了一段像是对峙的镜头，二人陷入尴尬的沉默，代表了文森的纠结，也是给观众留下悬念。直到mia说自己去补妆，这里又出现了一段长镜头一直跟随着mia走进洗漱间，代表着文森的目光一直停留在mia的身上，告诉我们mia的诱惑显然把文森勾得七荤八素了。接着mia重新回来，邀请他一起跳舞，还是扭扭舞这样带着亲昵的舞蹈。导演倒是没有和其他影片一样在舞蹈这里用各种角度拍摄，而是用了一段细微的推镜头，提醒我们把所有目光聚焦在他们身上。在mia做出波浪游泳的姿势文森也跟着回应一样的姿势，mia做出剪刀手的经典手势文森也一起做，包括这里拍摄到的二人目光的追随、回应，不难看出文森显然对这位可人动心了。这段舞蹈非常经典，音乐也选的很好，我也想放着这个音乐穿着白色衬衫随便扭扭。
还有个片段是布奇和他娇软甜美的女友，太甜美可人了，布奇怎么忍心凶她啊！凶的时候我都要委屈死了，女孩落泪的时候我感觉自己也被骂了。太可爱了，想得到她的香吻。
说回正题，这部影片除了那段舞蹈深入人心还用了一个很有意思的“环形叙事”。可以类比语文阅读理解里的“埋下伏笔”、“照应前文”、“前后呼应”。这种表达给人一种世间轮回、罪恶循环的感觉。在环形叙事中，时间不再是一条线而是首尾相连的圆，这时候开头和结尾都出现了那位马沙手下的黑人说的那句“以西结书二十五章十七节，正义之路被暴虐之恶人包围，以慈悲与善意为名引导弱者，通过黑暗之路的人有福了，因为他照应同伴，寻回迷途羔羊。那些胆敢荼害我同伴之人，我将向他们大施报复！到时，他们就知道我是耶和华！”就非常妙，并且这位黑人台词功底好好，他念这段话我就想起顾维钧《我的1919》里巴黎和会上的发言说“中国不能失去山东，就像西方不能失去耶路撒冷!”
不说了，学扭扭舞还来得及吗？
mia带文森去了一家极具美国上世纪复古味道的餐馆。通过一段拍摄文生走进餐馆的长镜头带我们看见这个餐厅，从墙上挂着一排有年代的海报、老式的吉普车、扮演玛丽莲梦露的女人、disco情调的灯光…..如果这两位是普通情侣而不是老板下手与老板爱人一起去这个餐厅，怎么样都是个绝佳的罗曼蒂克约会地点。两位坐下来后，导演用了中特写和反中心构图，即mia坐在镜头的左边，视线也在镜头的左方，让画面的另一边空着，而文森更多处于镜头的右方，他的视线也更指向右边。正常的镜头他们的位置和视线会相互帮助填补空白空间，而不遵守这样的规则，整个对话场景就会失去平衡使人不适。当他们点单结束，奶昔上来，他们开始熟络的时候，我们可以发现导演把他们放进了中心构图为主的特写镜头里，代表他们关系亲密起来，配合当时调情的话语，两人关系拉近，同时强调了潜在的危险。于是两人又有了一段像是对峙的镜头，二人陷入尴尬的沉默，代表了文森的纠结，也是给观众留下悬念。直到mia说自己去补妆，这里又出现了一段长镜头一直跟随着mia走进洗漱间，代表着文森的目光一直停留在mia的身上，告诉我们mia的诱惑显然把文森勾得七荤八素了。接着mia重新回来，邀请他一起跳舞，还是扭扭舞这样带着亲昵的舞蹈。导演倒是没有和其他影片一样在舞蹈这里用各种角度拍摄，而是用了一段细微的推镜头，提醒我们把所有目光聚焦在他们身上。在mia做出波浪游泳的姿势文森也跟着回应一样的姿势，mia做出剪刀手的经典手势文森也一起做，包括这里拍摄到的二人目光的追随、回应，不难看出文森显然对这位可人动心了。这段舞蹈非常经典，音乐也选的很好，我也想放着这个音乐穿着白色衬衫随便扭扭。
还有个片段是布奇和他娇软甜美的女友，太甜美可人了，布奇怎么忍心凶她啊！凶的时候我都要委屈死了，女孩落泪的时候我感觉自己也被骂了。太可爱了，想得到她的香吻。
说回正题，这部影片除了那段舞蹈深入人心还用了一个很有意思的“环形叙事”。可以类比语文阅读理解里的“埋下伏笔”、“照应前文”、“前后呼应”。这种表达给人一种世间轮回、罪恶循环的感觉。在环形叙事中，时间不再是一条线而是首尾相连的圆，这时候开头和结尾都出现了那位马沙手下的黑人说的那句“以西结书二十五章十七节，正义之路被暴虐之恶人包围，以慈悲与善意为名引导弱者，通过黑暗之路的人有福了，因为他照应同伴，寻回迷途羔羊。那些胆敢荼害我同伴之人，我将向他们大施报复！到时，他们就知道我是耶和华！”就非常妙，并且这位黑人台词功底好好，他念这段话我就想起顾维钧《我的1919》里巴黎和会上的发言说“中国不能失去山东，就像西方不能失去耶路撒冷!”
不说了，学扭扭舞还来得及吗？
#河北金融学院[超话]#
“哪天，佛陀花开，你我再见。”
由于我所选择考研专业的特殊性，观影便成了家常便饭。今夜，因一道论述题提及，我便于b站观赏了本应于2020年春节档上映，但却因为种种不可抗力未能如愿之作，好在目前已在b站上映，让观众们一睹“芳容”。
此片名为《白蛇传·情》，是中国戏曲艺术与电影艺术的大胆融合。众所周知，电影艺术对于中国来说，是一门舶来的艺术，而其与中华文化的第一交融，便与中国传统戏曲结下了不解之缘，而此片，或许把中国戏曲艺术与电影艺术的结合推向了新的高度。
其实早在上个世纪，中国就有为“四大名旦”录影的举措，但受限于当时的技术手段和美学观念，此次录制并不过没有带入电影艺术最具魅力的地方——镜头语言，在录制期间常常采用定机位，“机械”地记录“四大名旦”的戏曲表演；而在《白蛇传·情》这部影片中，我看到了摄影机的自由，看到了景别的切换，看到了耐人寻味的镜语，属实给足了我别开生面的感觉。
此片的场景构图也极为考究，通俗点就是“小手随便一截就是一张壁纸”，每一处景别的设置都可以看出老师们的用心。上次给我这种不过感觉的电影是《沙丘》，但其硬朗的解构美学还是不如《白》中温润如玉的“意境美”来的沁人心脾。
此片采用全粤语的唱段进行叙事，对戏曲不感冒的同学可能会有一定的观赏难度。
在此片中，我曾醉心于白素贞与许仙初识的羞怯，相恋时的甜蜜，我也惋惜于二人有情却难成眷属的遗憾；我能感受到法海的威严肃穆，对“上天规则”的恪守，也能体会到小青对于所谓规矩的不屑，想活出自己的潇洒。虽是老生常谈的剧情，烂熟于心的人物，但以此种全新的方式再次展现给我时，我依然会有欣喜和触动，进而抚慰我内心的焦虑与不安。
或许生活不该只有身边的焦虑，还应该保有内心的美好。 https://t.cn/z8ADgP2
“哪天，佛陀花开，你我再见。”
由于我所选择考研专业的特殊性，观影便成了家常便饭。今夜，因一道论述题提及，我便于b站观赏了本应于2020年春节档上映，但却因为种种不可抗力未能如愿之作，好在目前已在b站上映，让观众们一睹“芳容”。
此片名为《白蛇传·情》，是中国戏曲艺术与电影艺术的大胆融合。众所周知，电影艺术对于中国来说，是一门舶来的艺术，而其与中华文化的第一交融，便与中国传统戏曲结下了不解之缘，而此片，或许把中国戏曲艺术与电影艺术的结合推向了新的高度。
其实早在上个世纪，中国就有为“四大名旦”录影的举措，但受限于当时的技术手段和美学观念，此次录制并不过没有带入电影艺术最具魅力的地方——镜头语言，在录制期间常常采用定机位，“机械”地记录“四大名旦”的戏曲表演；而在《白蛇传·情》这部影片中，我看到了摄影机的自由，看到了景别的切换，看到了耐人寻味的镜语，属实给足了我别开生面的感觉。
此片的场景构图也极为考究，通俗点就是“小手随便一截就是一张壁纸”，每一处景别的设置都可以看出老师们的用心。上次给我这种不过感觉的电影是《沙丘》，但其硬朗的解构美学还是不如《白》中温润如玉的“意境美”来的沁人心脾。
此片采用全粤语的唱段进行叙事，对戏曲不感冒的同学可能会有一定的观赏难度。
在此片中，我曾醉心于白素贞与许仙初识的羞怯，相恋时的甜蜜，我也惋惜于二人有情却难成眷属的遗憾；我能感受到法海的威严肃穆，对“上天规则”的恪守，也能体会到小青对于所谓规矩的不屑，想活出自己的潇洒。虽是老生常谈的剧情，烂熟于心的人物，但以此种全新的方式再次展现给我时，我依然会有欣喜和触动，进而抚慰我内心的焦虑与不安。
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