#任鲁豫[超话]##邴伟清[超话]##王安珍[超话]#
文：王安珍
画堂春：蔫（14阙）
斜阳莲巷柳翩翩，萍塘霜沁繁。
已憔萧瑟欲生寒，凉损嫣然。
细览婉情依旧，目湾眸锁眉关。
粉肌频拂淡脂胭，红入心田。
词林正韵：谢懋体
文：王安珍
画堂春（顶针）：芙蓉
黄昏篱院月朦朦，朦胧愁绪雄。
雄烟帘幔恨无穷，穷弄芳踪。
踪隐媚容依旧，旧时痕逝柔绒。
绒飘频袅少嫣红，红入双瞳。
词林正韵：谢懋体
文：王安珍
画堂春（顶真）：苍苍
落花流水暮秋塘，塘幽秀色苍苍。
苍山浑暗海棠僵，僵又林荒。
荒径阆园寂览，览池忍睹垂杨。
杨堤无韵对枯桑，桑暗迷茫。
词林正韵：秦观体
文：王安珍
画堂春：茫茫
冷风涂锦粉池塘，袅烟细露铿锵。
柳池萧瑟藕花僵，千里苍茫。
小径叶坪寂转，依堤目览枯桑。
觅柔无影对斜阳，寂寞盈肠。
词林正韵：秦观体
文：王安珍
画堂春：寒
云交媚影绕芳坛，斜阳低映窗轩。
菊花枫叶转雕栏，韵杳暮秋寒。
回首雁穿莲巷，共游莺舞桃源。
奈何日月下西山，燃烛袅阶椽。
词林正韵：黄庭坚体
文：王安珍
画堂春：茫茫
柳坪风絮域苍苍，碧林半绿青黄。
暮堤池畔晚生霜，淋乱红妆。
又至深秋时节，忆欣莲，粉苑游塘。
依栏愁绪九千章，烟雨幽疆。
词林正韵：赵长卿体
文：王安珍
画堂春：缠绵
凋花篱院叶翩翩，残英秋暮寒。
絮繁萧瑟欲凉园，香绕眉湾。
仿佛雅踪依旧，媚瞳娇闪情绵。
晚风频拂淡酥胭，柔醉心田。
词林正韵：谢懋体
文：王安珍
画堂春：愁丝
冷风摇岭褐坪枝，拽翩落叶魁魁。
秀园消瑟柳篱凄，幽域秋回。
阁畔叶坛寂赏，沿阶怅瞰幽池。
览芳无韵对蔫薇，弄缕愁丝。
词林正韵：秦观体
文：王安珍
画堂春：幽
今朝讯杳忆回眸，柳亭莲畔娇羞。
落花流水又添愁，孤馆繁休。
昔时明媚最温柔，雅盈疆，锦梦幽幽。
一帘萧瑟院西头，怅满春秋。
词林正韵：赵长卿体
文：王安珍
画堂春：垂垂
冷霜环巷桂花堤，点妆褐柳垂垂。
藕塘颜暗落花飞，萧瑟秋回。
曲径阆园独步，沿溪忍睹荒池。
览坪无雅对枯枝，此景谁陪？
词林正韵：秦观体
文：王安珍
画堂春：芙蓉
矮栏秋桂韵朦胧，阆园姹紫嫣红。
菊篱庭畔暮消踪，憔悴芙蓉。
已是阑珊时候，忆娇羞，雅阁吟桐。
依栏牵绊九千丛，柔影桥东。
词林正韵：赵长卿体
文：王安珍
画堂春：凉
寒侵碧巷绕雕廊，残英凄了篱墙。
雨花霜叶坠兰堂，未至暮秋凉。
回首雁鸣枫径，独欣莺舞莲房。
奈何媚影隔千乡，燃烛伴红妆。
词林正韵：黄庭坚体
文：王安珍
画堂春：愁
今朝独步忆回眸，菊花墙下温柔。
落花飘处已添愁，孤雁凄留。
雅踪无影最生幽，待回还，妩媚遥州。
万帘闲弄总盈眸，寂寞无休。
词林正韵：赵长卿体
文：王安珍
画堂春：凄
深秋幽巷雨霏霏，莲塘香涌迟。
弄凉篱畔欲寒时，花退胭脂。
仿佛雅踪飞舞，媚容愁弄眸凄。
碧颜频隐瘦冰肌，红袭明眉。
词林正韵：谢懋体
文：王安珍
画堂春：蔫（14阙）
斜阳莲巷柳翩翩，萍塘霜沁繁。
已憔萧瑟欲生寒，凉损嫣然。
细览婉情依旧，目湾眸锁眉关。
粉肌频拂淡脂胭，红入心田。
词林正韵：谢懋体
文：王安珍
画堂春（顶针）：芙蓉
黄昏篱院月朦朦，朦胧愁绪雄。
雄烟帘幔恨无穷，穷弄芳踪。
踪隐媚容依旧，旧时痕逝柔绒。
绒飘频袅少嫣红，红入双瞳。
词林正韵：谢懋体
文：王安珍
画堂春（顶真）：苍苍
落花流水暮秋塘，塘幽秀色苍苍。
苍山浑暗海棠僵，僵又林荒。
荒径阆园寂览，览池忍睹垂杨。
杨堤无韵对枯桑，桑暗迷茫。
词林正韵：秦观体
文：王安珍
画堂春：茫茫
冷风涂锦粉池塘，袅烟细露铿锵。
柳池萧瑟藕花僵，千里苍茫。
小径叶坪寂转，依堤目览枯桑。
觅柔无影对斜阳，寂寞盈肠。
词林正韵：秦观体
文：王安珍
画堂春：寒
云交媚影绕芳坛，斜阳低映窗轩。
菊花枫叶转雕栏，韵杳暮秋寒。
回首雁穿莲巷，共游莺舞桃源。
奈何日月下西山，燃烛袅阶椽。
词林正韵：黄庭坚体
文：王安珍
画堂春：茫茫
柳坪风絮域苍苍，碧林半绿青黄。
暮堤池畔晚生霜，淋乱红妆。
又至深秋时节，忆欣莲，粉苑游塘。
依栏愁绪九千章，烟雨幽疆。
词林正韵：赵长卿体
文：王安珍
画堂春：缠绵
凋花篱院叶翩翩，残英秋暮寒。
絮繁萧瑟欲凉园，香绕眉湾。
仿佛雅踪依旧，媚瞳娇闪情绵。
晚风频拂淡酥胭，柔醉心田。
词林正韵：谢懋体
文：王安珍
画堂春：愁丝
冷风摇岭褐坪枝，拽翩落叶魁魁。
秀园消瑟柳篱凄，幽域秋回。
阁畔叶坛寂赏，沿阶怅瞰幽池。
览芳无韵对蔫薇，弄缕愁丝。
词林正韵：秦观体
文：王安珍
画堂春：幽
今朝讯杳忆回眸，柳亭莲畔娇羞。
落花流水又添愁，孤馆繁休。
昔时明媚最温柔，雅盈疆，锦梦幽幽。
一帘萧瑟院西头，怅满春秋。
词林正韵：赵长卿体
文：王安珍
画堂春：垂垂
冷霜环巷桂花堤，点妆褐柳垂垂。
藕塘颜暗落花飞，萧瑟秋回。
曲径阆园独步，沿溪忍睹荒池。
览坪无雅对枯枝，此景谁陪？
词林正韵：秦观体
文：王安珍
画堂春：芙蓉
矮栏秋桂韵朦胧，阆园姹紫嫣红。
菊篱庭畔暮消踪，憔悴芙蓉。
已是阑珊时候，忆娇羞，雅阁吟桐。
依栏牵绊九千丛，柔影桥东。
词林正韵：赵长卿体
文：王安珍
画堂春：凉
寒侵碧巷绕雕廊，残英凄了篱墙。
雨花霜叶坠兰堂，未至暮秋凉。
回首雁鸣枫径，独欣莺舞莲房。
奈何媚影隔千乡，燃烛伴红妆。
词林正韵：黄庭坚体
文：王安珍
画堂春：愁
今朝独步忆回眸，菊花墙下温柔。
落花飘处已添愁，孤雁凄留。
雅踪无影最生幽，待回还，妩媚遥州。
万帘闲弄总盈眸，寂寞无休。
词林正韵：赵长卿体
文：王安珍
画堂春：凄
深秋幽巷雨霏霏，莲塘香涌迟。
弄凉篱畔欲寒时，花退胭脂。
仿佛雅踪飞舞，媚容愁弄眸凄。
碧颜频隐瘦冰肌，红袭明眉。
词林正韵：谢懋体
#任鲁豫[超话]##邴伟清[超话]##王安珍[超话]#
文：王安珍
画堂春：蔫（六首）
斜阳莲巷柳翩翩，萍塘霜沁繁。
已憔萧瑟欲生寒，凉损嫣然。
细览婉情依旧，目湾眸锁眉关。
粉肌频拂淡脂胭，红入心田。
词林正韵：谢懋体
文：王安珍
画堂春：垂垂
冷霜环巷桂花堤，点妆褐柳垂垂。
藕塘颜暗落花飞，萧瑟秋回。
曲径阆园独步，沿溪忍睹荒池。
览坪无雅对枯枝，此景谁陪？
词林正韵：秦观体
文：王安珍
画堂春：芙蓉
矮栏秋桂韵朦胧，阆园姹紫嫣红。
菊篱庭畔暮消踪，憔悴芙蓉。
已是阑珊时候，忆娇羞，雅阁吟桐。
依栏牵绊九千丛，柔影桥东。
词林正韵：赵长卿体
文：王安珍
画堂春：凉
寒侵碧巷绕雕廊，残英凄了篱墙。
雨花霜叶坠兰堂，未至暮秋凉。
回首雁鸣枫径，独欣莺舞莲房。
奈何媚影隔千乡，燃烛伴红妆。
词林正韵：黄庭坚体
文：王安珍
画堂春：愁
今朝独步忆回眸，菊花墙下温柔。
落花飘处已添愁，孤雁凄留。
雅踪无影最生幽，待回还，妩媚遥州。
万帘闲弄总盈眸，寂寞无休。
词林正韵：赵长卿体
文：王安珍
画堂春：凄
深秋幽巷雨霏霏，莲塘香涌迟。
弄凉篱畔欲寒时，花退胭脂。
仿佛雅踪飞舞，媚容愁弄眸凄。
碧颜频隐瘦冰肌，红袭明眉。
词林正韵：谢懋体
文：王安珍
画堂春：蔫（六首）
斜阳莲巷柳翩翩，萍塘霜沁繁。
已憔萧瑟欲生寒，凉损嫣然。
细览婉情依旧，目湾眸锁眉关。
粉肌频拂淡脂胭，红入心田。
词林正韵：谢懋体
文：王安珍
画堂春：垂垂
冷霜环巷桂花堤，点妆褐柳垂垂。
藕塘颜暗落花飞，萧瑟秋回。
曲径阆园独步，沿溪忍睹荒池。
览坪无雅对枯枝，此景谁陪？
词林正韵：秦观体
文：王安珍
画堂春：芙蓉
矮栏秋桂韵朦胧，阆园姹紫嫣红。
菊篱庭畔暮消踪，憔悴芙蓉。
已是阑珊时候，忆娇羞，雅阁吟桐。
依栏牵绊九千丛，柔影桥东。
词林正韵：赵长卿体
文：王安珍
画堂春：凉
寒侵碧巷绕雕廊，残英凄了篱墙。
雨花霜叶坠兰堂，未至暮秋凉。
回首雁鸣枫径，独欣莺舞莲房。
奈何媚影隔千乡，燃烛伴红妆。
词林正韵：黄庭坚体
文：王安珍
画堂春：愁
今朝独步忆回眸，菊花墙下温柔。
落花飘处已添愁，孤雁凄留。
雅踪无影最生幽，待回还，妩媚遥州。
万帘闲弄总盈眸，寂寞无休。
词林正韵：赵长卿体
文：王安珍
画堂春：凄
深秋幽巷雨霏霏，莲塘香涌迟。
弄凉篱畔欲寒时，花退胭脂。
仿佛雅踪飞舞，媚容愁弄眸凄。
碧颜频隐瘦冰肌，红袭明眉。
词林正韵：谢懋体
#约会博物馆##国潮东方美# 清乾隆款朱漆菊瓣盘，全高4.3、口径18、足径11.8厘米。沈阳故宫馆藏
此器脱胎，故体轻。盘为朱漆菊瓣形，盘心有高宗题诗“吴下髹工巧莫比，仿为或比旧还过，脱胎那用木和锡，成器奚劳啄与磨，博士品同谢青喻，仙人颜似晕朱酡。事宜师古宁斯谓，拟欲摛吟愧即多”。此七律诗为乾隆三十九年（1774，甲午）御题，均阴文描金。盘底黑漆，有“大清乾隆仿古”楷书三行款。此盘色泽红润，似珊瑚红色。做工精巧别致，是一件专为清宫制做的御用器皿。
我国是世界上最早发现并使用天然漆的国家。考古发现证明，早在六七千年前的河姆渡文化时期，我们的祖先就已能制造漆碗。稍后，分处我国南北两地的良渚文化（江浙）和夏家店下层文化的先民们也制作漆器。历经商周直至明清，经过长期实践，漆器制造发展成为一种专门工艺，并达到了相当高的水平。
清代制漆业繁盛，工艺技法水平提高，尤其是在描金、螺钿、款彩、镶嵌等方面。康熙、雍正、乾隆三朝进入了漆业空前发展与繁荣的时期，工艺水准代表了清朝漆器制造的最高水平。漆器制作呈现出宫廷造办处和民间作坊并举的局面。除造办处所在地北京，还有嘉兴、扬州、福州等漆器产地，工艺特色鲜明，各领风骚。乾隆时期为清代漆工艺发展的黄金时期，存世的清代漆器，大部分为这一时期制作。
（图文源自官网） https://t.cn/AiWCg1Dv
此器脱胎，故体轻。盘为朱漆菊瓣形，盘心有高宗题诗“吴下髹工巧莫比，仿为或比旧还过，脱胎那用木和锡，成器奚劳啄与磨，博士品同谢青喻，仙人颜似晕朱酡。事宜师古宁斯谓，拟欲摛吟愧即多”。此七律诗为乾隆三十九年（1774，甲午）御题，均阴文描金。盘底黑漆，有“大清乾隆仿古”楷书三行款。此盘色泽红润，似珊瑚红色。做工精巧别致，是一件专为清宫制做的御用器皿。
我国是世界上最早发现并使用天然漆的国家。考古发现证明，早在六七千年前的河姆渡文化时期，我们的祖先就已能制造漆碗。稍后，分处我国南北两地的良渚文化（江浙）和夏家店下层文化的先民们也制作漆器。历经商周直至明清，经过长期实践，漆器制造发展成为一种专门工艺，并达到了相当高的水平。
清代制漆业繁盛，工艺技法水平提高，尤其是在描金、螺钿、款彩、镶嵌等方面。康熙、雍正、乾隆三朝进入了漆业空前发展与繁荣的时期，工艺水准代表了清朝漆器制造的最高水平。漆器制作呈现出宫廷造办处和民间作坊并举的局面。除造办处所在地北京，还有嘉兴、扬州、福州等漆器产地，工艺特色鲜明，各领风骚。乾隆时期为清代漆工艺发展的黄金时期，存世的清代漆器，大部分为这一时期制作。
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