独库公路南段：巴音布鲁克草原--库车

1、南段下山时的山体，山体嶙峋、石头千奇百怪，似《西游记》和《封神演义》中描述的道骨仙风，鬼怪出没
2、南段大山
3、南段盘山公路
4、下到底时回看的挂在山体上的盘山公路
5、向导掬一捧清凉、洁净的雪山之水，喝一口、洗把脸，解解乏。
6、大龙池的龙头深入山池中
7、悬崖上高飞的山鹰
8、大龙池龙头水中倒影，池水静水镜面，毫无微澜
9、大龙池龙足倒影
10、大龙池山上的高山草甸
11、道龙池龙体饮水倒影
12、13、14、进入库车地区的山体
15、独库公路库车段的红山体
16、独库公路南段终点

莫問花香何處來，春霧朦朧一院香。

[宋 蘇軾。海棠]

東風裊裊泛崇光，
香霧空濛月轉廊。
只恐夜深花睡去，
故燒高燭照紅妝。

「裊裊的東風吹動了淡淡的雲彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香氣融在朦朧的霧裡，而月亮已經移過了院中的迴廊。由於只是害怕在這深夜時分，花兒就會睡去，因此燃著高高的蠟燭，不肯錯過欣賞這海棠盛開的時機。」

此詩開頭兩句，並不拘限於正面描寫。首句“東風裊裊”形容春風的吹拂之態，化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風”之句。著一“泛”字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢。次句側寫海棠，“香霧空濛”寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中瀰漫開來，沁人心脾。“月轉廊”，月亮已轉過迴廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無寐，從中還可讀出一層隱喻：處江湖之僻遠，不遇君王恩寵。這兩句把讀者帶入一個空濛迷幻的境界，十分艷麗，然而略顯幽寂。後兩句，作者由花及人，生髮奇想，深切巧妙地表達了愛花惜花之情。

“只恐夜深花睡去”，這一句寫得痴絕，是全詩的關鍵句。此句轉折一筆，寫賞花者的心態。當月華再也照不到海棠的芳容時，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，不忍心讓她獨自棲身於昏昧幽暗之中。一個“恐”寫出了作者不堪孤獨寂寞的煎熬而生出的擔憂、驚怯之情，也暗藏了作者欲與花共度良宵的執著。一個“只”字極化了愛花人的痴情，此刻他滿心裡只有這花兒璀璨的笑靨，其餘的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種“忘我”、“無我”的超然境界。末句更進一層，將愛花的感情提升到一個極點。“故”照應上文的“只恐”二字，含有特意而為的意思，表現了詩人對海棠的情有獨鍾。

宋釋惠洪《冷齋夜話》記載：唐明皇登香亭，召太真妃，於時卯醉未醒，命高力士使待兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：“豈妃子醉，直海棠睡未足耳！”此句運用唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故，轉而以花喻人，點化入詠，渾然無跡。“燒高燭”遙承上文的“月轉廊”，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒於這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，竟然不肯給她一方展現姿色的舞台。於是作者用高燒的紅燭，為她驅除這長夜的黑暗。此處隱約可見詩人的俠義與厚道。“照紅妝”呼應前句的“花睡去”三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚。“燒”“照”兩字表面上都寫作者對花的喜愛與呵護，其實也不禁流露出些許貶居生活的鬱鬱寡歡。他想在“玩物”（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進了一步，儘管高蹈的精神之花畢竟遠離了現實的土壤，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態，沒有誰可以阻撓。

全詩語言淺近而情意深永。寫此詩時，詩人雖已過不惑之年，但此詩卻沒有給人以頹唐、萎靡之氣，從“東風”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中分明可以感觸到詩人的達觀、瀟灑的胸襟。

PS. 生活最重要的就是心態，一念起內心萬水千山，一念落靜水微瀾。人還是要學著自己成全自己，學著和自己和解。自給自足，自得其樂。

《御赐小仵作》反切这里……图1是剧里说，两首诗，第一首23个字取声部，第二首36个字取韵部。图2里3个一组的数字，是声部+韵部+声调。
第一首诗：桃花口 静水旁 幼子垂丝微澜皱 媚娘采荇清波荡 染浮光
第二首诗：春花渐谢夏叶宽 月沉横桥珥光穷 渭水怀秋 无尽愁怨泊云来 灞陵伤别 多少相思烟雨中

几个疑问。
首先，至少第二首诗，“秋”和“愁”是同韵……难道是按汉语拼音算的？
其次，图2那个东西，是“商码”，对照在图3（截图自百度百科），如果需要表两位数，也需要两个数字来写，比如需要声部的第“17”个字和韵部的第“35”个字，就得写成“十〧”和“〣〥”（或“卅〥”），于是，除非只用个位数及整数，图2那个就不会每一组都只有3个数字。
最后，就算按汉语拼音，每个字都需要标声调……汉语拼音四声加轻声是5个（要是按平上去入，再分阴平阳平，也是5个），但商码那张，无论第几个数，都出现了6个以上的数字……