古人的散文,有多美?
陶渊明的散文,是“忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美”的惊喜,没有人不想拥有一个属于自己的桃花源吧!
欧阳修的散文,是“醉翁之意不在酒,在乎山水之间也”的闲适,酒不醉人人自醉,因为一句话,爱上一种心情,这是醉翁亭。
苏东坡的散文,是“自其变者而观之,则天地曾不能以一瞬;
自其不变者而观之,则物与我皆无尽也”的旷达,谁人寒夜不曾吟咏乎?
还有王羲之的散文、范仲淹的散文、韩愈的散文、柳宗元的散文、王安石的散文……
古人的散文,有多美? 美到叹为观止!
如兰在幽野,如梅浮暗香。
中国文化的积淀,在古代散文里;中国尤美的文字,也在古代散文里。
浮世与古文相伴,闲看古人妙心,不只是体会千百年来国人共通的美感,也是在一吟一咏间,触摸内心深处的自我。
陶渊明的散文,是“忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美”的惊喜,没有人不想拥有一个属于自己的桃花源吧!
欧阳修的散文,是“醉翁之意不在酒,在乎山水之间也”的闲适,酒不醉人人自醉,因为一句话,爱上一种心情,这是醉翁亭。
苏东坡的散文,是“自其变者而观之,则天地曾不能以一瞬;
自其不变者而观之,则物与我皆无尽也”的旷达,谁人寒夜不曾吟咏乎?
还有王羲之的散文、范仲淹的散文、韩愈的散文、柳宗元的散文、王安石的散文……
古人的散文,有多美? 美到叹为观止!
如兰在幽野,如梅浮暗香。
中国文化的积淀,在古代散文里;中国尤美的文字,也在古代散文里。
浮世与古文相伴,闲看古人妙心,不只是体会千百年来国人共通的美感,也是在一吟一咏间,触摸内心深处的自我。
院,院子,庭院,研究院。“院”,《說文》謂“堅也。”院音義在“完”(院通常作完,取其古義)。“完”義為“寬”,《說文》曰:“全也。從宀,元聲。古文以為寬字。”完,寬闊,有完全,完善義。其聲符(元)義如何取象?元為首,有始義(《說文》“元,始也”)。“完”是否意味著著居住空間的開啟而象征著存在開始?這已超越文字學的範疇。
完有善義,完善也。元為首,也有善義。《周易》乾卦謂“元亨利貞”,其文言謂“元者,善之長也。”居住(完、院)之“善”在於實現人的存在。元為首,也是天(天的本義為頭頂)。“完”中有“天”,通過“天井”的方式連通天光,再現林間隙地的原型。
完,從宀,為艮卦;元聲兼義,為乾卦,合之為山天大畜。乾為天,為遠,為明,為智慧,為無限;艮為山,為止,為穴,為界限,為自我。大畜卦表示自我的無限發展的可能性,故而大而畜。
居住形態(艮)為空無(乾)提供形式,提供有無相生的自組織機制,這就是大畜,也是“完”(院)的真諦!
完有善義,完善也。元為首,也有善義。《周易》乾卦謂“元亨利貞”,其文言謂“元者,善之長也。”居住(完、院)之“善”在於實現人的存在。元為首,也是天(天的本義為頭頂)。“完”中有“天”,通過“天井”的方式連通天光,再現林間隙地的原型。
完,從宀,為艮卦;元聲兼義,為乾卦,合之為山天大畜。乾為天,為遠,為明,為智慧,為無限;艮為山,為止,為穴,為界限,為自我。大畜卦表示自我的無限發展的可能性,故而大而畜。
居住形態(艮)為空無(乾)提供形式,提供有無相生的自組織機制,這就是大畜,也是“完”(院)的真諦!
古人的散文,有多美?
陶渊明的散文,是“忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美”的惊喜,没有人不想拥有一个属于自己的桃花源吧!
欧阳修的散文,是“醉翁之意不在酒,在乎山水之间也”的闲适,酒不醉人人自醉,因为一句话,爱上一种心情,这是醉翁亭。
苏东坡的散文,是“自其变者而观之,则天地曾不能以一瞬;
自其不变者而观之,则物与我皆无尽也”的旷达,谁人寒夜不曾吟咏乎?
还有王羲之的散文、范仲淹的散文、韩愈的散文、柳宗元的散文、王安石的散文……
古人的散文,有多美? 美到叹为观止!
如兰在幽野,如梅浮暗香。
中国文化的积淀,在古代散文里;中国尤美的文字,也在古代散文里。
浮世与古文相伴,闲看古人妙心,不只是体会千百年来国人共通的美感,也是在一吟一咏间,触摸内心深处的自我。
陶渊明的散文,是“忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美”的惊喜,没有人不想拥有一个属于自己的桃花源吧!
欧阳修的散文,是“醉翁之意不在酒,在乎山水之间也”的闲适,酒不醉人人自醉,因为一句话,爱上一种心情,这是醉翁亭。
苏东坡的散文,是“自其变者而观之,则天地曾不能以一瞬;
自其不变者而观之,则物与我皆无尽也”的旷达,谁人寒夜不曾吟咏乎?
还有王羲之的散文、范仲淹的散文、韩愈的散文、柳宗元的散文、王安石的散文……
古人的散文,有多美? 美到叹为观止!
如兰在幽野,如梅浮暗香。
中国文化的积淀,在古代散文里;中国尤美的文字,也在古代散文里。
浮世与古文相伴,闲看古人妙心,不只是体会千百年来国人共通的美感,也是在一吟一咏间,触摸内心深处的自我。
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