17世纪，欧洲产生了很多大型的禁闭所，甚至在一段时间里，巴黎城中每一百人中至少有一人被禁闭在那里。这种禁闭是一种“治安”手段，它将疯子、穷人以及违反道德秩序之人关在里面，于是我们看到，关在那堵墙里的是非理性，在墙外，代表着理性的人向里望去，仿佛是在看一种奇特的生物，但问题是，两者其实都是人类。
2022年，当一种疯癫扩散到整个国家的时候，禁闭这种手段也在“物理隔断”之上附加了更多的意义。
法国哲学家福柯在描述18世纪人们因流行病而产生的恐惧时这样说到：“人们以往试图用禁闭来排除的邪恶重新出现了，以一种古怪的模样恐吓着公众……这种邪恶既是物质的，又是道德的……”而眼下，禁闭的滥用已经超出了它医学作用的范畴，变成了人们尤其是当权者消除恐惧的方式，只不过，普通人恐惧的是病毒对生命的威胁，而当权者恐惧的则是权力的旁落。
我一直认为，权力带来的除了现实利益以外，它还带给人一种近乎疯癫的、非理性的快感，它让人从文明回归原始，就好像《西线无战事》里说的那样：“给狗一块肉，它就会叼走，给人一点权力的话，他就变得野蛮”。
其实在大疫情时代下，战胜传染病的最好方法就是物理隔断，禁闭是一种十分有效的手段，而真正需要关一关禁闭的，则是那脱缰的权力。
对于普通人来说，无论是转运时的车祸还是禁闭期的火灾，我们从来都不是旁观者，我们只是幸存者。

庸才是看到目前园子温最温情的一部了。
电影里男主杀了父亲后在脸上涂抹油彩，还有女主的旁白，是记忆最深的两个点。
但是很难过，因为太写实，没有那么疯癫的园子温，真的很懂如何让观众难过。
他居然造美梦，天啊，这不是昨晚我看用料理机打骨头的导演，他让女主被推被打依旧锲而不舍地拉着住田往前走，让那些被遗弃的灾民一次又一次迎接绝望的住田，连黑道都给了他把枪。
依旧是很迷人的镜头。
但是茶泽呢，那装饰好的绞刑架，母亲的暴力，没往下演，或许多一秒都会戳破这美梦，茶泽穿着鲜艳的裙子在粉刷好的屋子前朝水里扔石头，我觉得她才是最具有美梦色彩的一个角色，真好啊，一个无论任何都有希望都在坚定抓住你的人。
导演的妻子在这个电影里意外的温和，在草地上跳舞，倒是很美丽的一个符号。
整体也只有结尾才没那么压抑，父亲不停地重复着对住田说，你怎么不去死，母亲丢下他离开，被黑社会打被父亲打，欠下的巨额外债，因为海啸破产的经理跪下来谢恩，望着水里的房子出神的边缘人，随处可见的崩溃的人，装在纸袋里的刀。
很明显是导演国籍国家为底色，旁观者看来会有镜中月一样疏离的美感。
很多描述不出来的感受，像电影开头的诗“我都知晓，苍蝇掉进牛奶，黑白一目了然；我也知晓，我都知晓。凭借装束便知身份，这点我也知晓；天气好坏，我也知晓，我都知晓；看到苹果树就能识别苹果，这点我知晓；勤者与懒者一看便知，任何事情都了然于胸，除了自身以外。总而言之，我都知晓。健康的脸色和苍白的脸色大有不同，我也知晓；死亡会给万物带来终结，任何事情都了然于心，除了自身以外。”

#时代少年团三时有声# 时光匆匆，少年们已经出道三周年了，总感觉出道那天仿佛还在昨日一样，当时的稚嫩也被时间褪去，看着你们一岁岁长大，我不经感叹都已经这么大了啊，“一路的风雪 我全不害怕 我疯癫 望着前方的光线 我闭上双眼迎接无尽的黑夜”，勇敢的少年，一起并肩前行，大步往前走，要活的勇敢而热烈，希望少年们可以越来越好不被世俗轻易分割，最后祝七个小朋友出道三周年快乐！[心]