辛生子月食神旺，有财有官喜身强，运喜东方财旺地，不受刑冲富贵昌。辛生丑月身为强，柱中有财官亦旺，大运走财必发达，行入丙丁恐不祥。辛生寅月为正财，柱中最喜印官来，东方财地发福快，若到酉地有败财。辛生卯月偏财逢，柱有官印护身荣，运怕比劫来相会，财来难到财库中。辛生辰月用正印，有官有财亦为真，若有煞星能制服，不拘顺逆皆贵身。辛生巳月为正官，柱中最怕煞星见，运见煞星亦不利，逆运北行准平安。辛生午月正官星，财印重逢格局清，逆行东方才为美，不宜西方分财神。辛生未月正财库，官印相生命为富，运中见比不为美，不拘顺逆丑字福。辛生申月伤官生，有财有煞福不轻，南运官地不为贵，运见煞刃才为荣。辛生酉月为建禄，财官印缓在四柱，偏遇日主强又旺，不拘正逆都为福。辛生戍月是印官，柱中尤喜财与官，东方财旺身又旺，荣华富贵至晚年。辛生亥月伤官藏，柱中有官不周祥。运行宜向财煞运，恐入坎宫有祸殃。#八字算命##八字命理#
婚姻幸福的几种八字
婚姻是关系到人生幸福的主要内容之一，顺利的婚姻是每个女子所期望的。八字中观察女命中的婚姻是否顺利的基本方法，主要是考察夫星的强弱和旺衰是否适中，夫宫宫位（日支）位是否被再遇严重的合、刑、冲、克，以及夫星的“敌对”星食、伤与夫星的势力谁更加强、旺。
八字原局中夫星（正官或者七杀）的强弱，是指的夫星是否得月令之气和透干、通根，夫星的旺衰主要是指夫星是否得到生助。比如夫星为木，日主有出生在春天和冬季，那就证明夫星具有生气，反之，那就证明夫星不得生气，埋藏了婚姻不顺的隐患；又比如夫星的五行是木，八字原局中适宜的水生助，即是如此。夫星强旺，自然不怕遭遇到夫星的敌星的冲、克、刑、合，即使在岁运中遭遇到他们的攻击，不至于严重受伤。
其次，是分辨夫星与夫星的敌星（伤官和食神）谁的力量更大。在女命中，一是看夫星和食伤它们个数的多少，如果夫星一位，而食伤就有两位以上，自然丈夫的势力较小；二是比较他们谁更能得到生助，或者化泄。夫星得到生助的多丈夫自然有力，地位也自然稳固；相反化泄很多，自然力量不大，地位很难稳固。同理，食伤为夫星的敌星，如果它在原局中得到生助较多，自然势力大于夫星，克制夫星当然就更加有力，夫星地位就岌岌可危；如果得到化泄很多时，自然势力不及夫星，夫星地位也就稳固。
再次，就是看夫星的上下左右所处的环境是否有利。就是说就是考察夫星的生克路径。如果遇到夫星的敌星克制，但是周围有印星阻隔，或者财星相生，那么敌星就不能克制了夫星，丈夫的力量不会受到损害；反之，当然就是夫星受到伤害了，这就埋藏了婚姻不顺的隐患了。同理，遇到生扶夫星的吉神受到阻隔，就体现出相反的信息了。
另外，还需关注夫宫的情况。夫宫就好比自己与丈夫的家，是房子。如果家里经常遭受刑、冲、克、害的攻击，自然难以安心经营家庭。同时，也怕合，特别是与时柱以及财星相合，自己的家里就会增加一个丈夫，家庭自然难以稳定，婚姻哪有顺利的道理。
同时，我们也可以通过十神组合的信息取象来观察，出现下列情形，婚姻不顺的情况就会更加严重，需要严加以留意和寻求化解：
其一，夫星（宫）被合
女命中星（宫）被合，一般说来丈夫多有外遇，岁运亦然。夫星是指八字中的正官或者唯一七杀，夫宫就是日支。与比劫相合，丈夫的外遇对象的年龄或者条件与自己相当；与食伤相合，其外遇对象的年龄教自己小，而且往往是因为经济交往所引起；夫星与印星相合，其外遇对象年龄较本人大，对方多是有文化、有固定职业之人；夫星与财星相合，其外遇的对象多因业务或者钱财而引起，甚或因妻子的介绍而认识，其年龄也会比自己小。夫星所合的是本人命局中的喜（用）神时，其外遇的对象往往学识或者经济条件比本人更佳。夫星遇合而化成它星的，一般都会离婚；即使不化，但是同时夫宫被合化、冲、刑严重的，往往就会家庭动摇，离婚亦是其中之一的后果。同理，女命中原局或者岁运中夫宫遇合，同时感应到原局中的夫星的亦是同然。
最为严重的当是群比合官，夫宫再合化为他物的，丈夫有外遇，爱妻之心难以全心全意；八字干支多合，一般人缘较好，但是耳根教软，意志不够坚定，容易受异性迷惑（男命亦同此论）；如果八字中见两组以上干支相合，四柱中又见杀旺官轻，或者金、水字多、全局；或者原局中伤官气盛，中少年又行强旺金水、伤官以及官星墓库的运程；或者行运中遇到争合之乡，多为情海漂浮之人或者欲海沉沦之人。
其二，夫星（宫）遭严重破损
女命中正官衰颓或者全无，而七杀叠见，或者夫宫自坐七杀或者伤官的，局中伤官、七杀两者势力相当，乃为偏房、妾命，否则宜作填房。
女命中夫星遭严重刑冲破损，或者原命局中全无官星之主气，而全局中干支多合，或者伤官气盛，而夫星有重复出现，或者合化为它物，恐为三婚四嫁之命。女命中月干伤官，月支七杀的，一般多为三婚之命；原局中食伤并透，地支官杀并见，夫宫自坐官星墓库的，婚姻也会严重不顺。
食神、正官力量强于伤官、七杀，一般都有较强的贞洁观念；反之，则贞洁观念不够。
出生在申、子、辰、亥月，又见四正星之三，构成三刑，此时只要再见到原局干支多合或者伤官气盛或者杀旺官轻其中任一组合时，即可称为命泛桃花气息，复行桃花气息强旺的岁运，多属淫佚之流或者娼妓之命。
正官不透，而透伤官七杀，日支不坐正官，又见严重刑冲化合，定为二次婚姻。
天干先透正官，后透七杀，地支亦先见正官后见七杀，而夫宫又逢严重刑冲合化，亦为二次婚姻之象。
原局官杀混杂，又见杀重官轻或者杀透官藏，多为姻缘不定之象；
其三，就是姻缘来的相对较晚
正官位于日柱或者时柱，而七杀在年柱或者月柱，多为第一次恋爱不能成功；夫星（正官或者七杀一位）居于时柱、逢财星生助或者旺相，多为晚婚。柱中夫星透于年月柱，但是逢空，或者坐墓的；时支有夫星，夫星不透，地支中不显的；日支夫星居于墓库的，一般多为晚婚之人。
其四，自己择夫意念不定，水性杨花
地支遇见多合，天干官杀双透，则为人多情，潜意识中对异性具有好感，择夫意念难定，见异思迁，再遇金水旺盛，则荒淫多欲。
四柱中金水多，又伤官多，而七杀强于正官，地支唯一官星坐桃花（伤官是壬癸水坐桃花，即申子辰见酉、巳酉丑见午、亥卯未见子、寅午戌见卯）或者驿马，多沦为风尘，否则，则是利用丈夫外出之机，与人苟合。
七杀带桃花，成为桃花煞。逢刑冲破害的，一生中必将发生一次色难，或者因情色与人争执斗刃，或者发生情色官司。
其五，丈夫身体不好
四柱中官杀衰颓，藏于库地，或者官星虽然透干，地支无根，或者根虚若无，官星又被临柱干或者本柱支冲克严重受损，时支子息宫自坐死绝之乡，一生中难有丈夫和子女，即使有恐出现生离死别之景。
年柱或者日柱伏吟（即干支相同），夫宫（日支）再遇逢冲，克夫再嫁；如果与它柱伏吟，即使伏吟不为官星本气，亦视为夫宫再现逢冲，亦为二次婚姻。日支与月支伏吟，婚姻同样不顺。日支与时支伏吟，会因子女影响婚姻；日柱干支月柱干支反吟（即干支天克地冲），婚姻定然不顺；与时柱反吟，也会因为子女或者丈夫影响婚姻。
伤官出头，地支夫星不显明字，夫宫又遭逢严重刑冲，主婚前姻缘混乱不明，婚后亦必克夫或者分离；如果天干双透伤官，夫宫又逢刑、冲，或者合化为它物，二次婚姻之象；如果七杀强旺或者夫宫遭七杀所合，为填房或者偏房之命。
上述十神组合的信息取象，还需结合喜、忌，不可随意套用。#算命[超话]##八字##八字合婚##梅花易数#
婚姻是关系到人生幸福的主要内容之一，顺利的婚姻是每个女子所期望的。八字中观察女命中的婚姻是否顺利的基本方法，主要是考察夫星的强弱和旺衰是否适中，夫宫宫位（日支）位是否被再遇严重的合、刑、冲、克，以及夫星的“敌对”星食、伤与夫星的势力谁更加强、旺。
八字原局中夫星（正官或者七杀）的强弱，是指的夫星是否得月令之气和透干、通根，夫星的旺衰主要是指夫星是否得到生助。比如夫星为木，日主有出生在春天和冬季，那就证明夫星具有生气，反之，那就证明夫星不得生气，埋藏了婚姻不顺的隐患；又比如夫星的五行是木，八字原局中适宜的水生助，即是如此。夫星强旺，自然不怕遭遇到夫星的敌星的冲、克、刑、合，即使在岁运中遭遇到他们的攻击，不至于严重受伤。
其次，是分辨夫星与夫星的敌星（伤官和食神）谁的力量更大。在女命中，一是看夫星和食伤它们个数的多少，如果夫星一位，而食伤就有两位以上，自然丈夫的势力较小；二是比较他们谁更能得到生助，或者化泄。夫星得到生助的多丈夫自然有力，地位也自然稳固；相反化泄很多，自然力量不大，地位很难稳固。同理，食伤为夫星的敌星，如果它在原局中得到生助较多，自然势力大于夫星，克制夫星当然就更加有力，夫星地位就岌岌可危；如果得到化泄很多时，自然势力不及夫星，夫星地位也就稳固。
再次，就是看夫星的上下左右所处的环境是否有利。就是说就是考察夫星的生克路径。如果遇到夫星的敌星克制，但是周围有印星阻隔，或者财星相生，那么敌星就不能克制了夫星，丈夫的力量不会受到损害；反之，当然就是夫星受到伤害了，这就埋藏了婚姻不顺的隐患了。同理，遇到生扶夫星的吉神受到阻隔，就体现出相反的信息了。
另外，还需关注夫宫的情况。夫宫就好比自己与丈夫的家，是房子。如果家里经常遭受刑、冲、克、害的攻击，自然难以安心经营家庭。同时，也怕合，特别是与时柱以及财星相合，自己的家里就会增加一个丈夫，家庭自然难以稳定，婚姻哪有顺利的道理。
同时，我们也可以通过十神组合的信息取象来观察，出现下列情形，婚姻不顺的情况就会更加严重，需要严加以留意和寻求化解：
其一，夫星（宫）被合
女命中星（宫）被合，一般说来丈夫多有外遇，岁运亦然。夫星是指八字中的正官或者唯一七杀，夫宫就是日支。与比劫相合，丈夫的外遇对象的年龄或者条件与自己相当；与食伤相合，其外遇对象的年龄教自己小，而且往往是因为经济交往所引起；夫星与印星相合，其外遇对象年龄较本人大，对方多是有文化、有固定职业之人；夫星与财星相合，其外遇的对象多因业务或者钱财而引起，甚或因妻子的介绍而认识，其年龄也会比自己小。夫星所合的是本人命局中的喜（用）神时，其外遇的对象往往学识或者经济条件比本人更佳。夫星遇合而化成它星的，一般都会离婚；即使不化，但是同时夫宫被合化、冲、刑严重的，往往就会家庭动摇，离婚亦是其中之一的后果。同理，女命中原局或者岁运中夫宫遇合，同时感应到原局中的夫星的亦是同然。
最为严重的当是群比合官，夫宫再合化为他物的，丈夫有外遇，爱妻之心难以全心全意；八字干支多合，一般人缘较好，但是耳根教软，意志不够坚定，容易受异性迷惑（男命亦同此论）；如果八字中见两组以上干支相合，四柱中又见杀旺官轻，或者金、水字多、全局；或者原局中伤官气盛，中少年又行强旺金水、伤官以及官星墓库的运程；或者行运中遇到争合之乡，多为情海漂浮之人或者欲海沉沦之人。
其二，夫星（宫）遭严重破损
女命中正官衰颓或者全无，而七杀叠见，或者夫宫自坐七杀或者伤官的，局中伤官、七杀两者势力相当，乃为偏房、妾命，否则宜作填房。
女命中夫星遭严重刑冲破损，或者原命局中全无官星之主气，而全局中干支多合，或者伤官气盛，而夫星有重复出现，或者合化为它物，恐为三婚四嫁之命。女命中月干伤官，月支七杀的，一般多为三婚之命；原局中食伤并透，地支官杀并见，夫宫自坐官星墓库的，婚姻也会严重不顺。
食神、正官力量强于伤官、七杀，一般都有较强的贞洁观念；反之，则贞洁观念不够。
出生在申、子、辰、亥月，又见四正星之三，构成三刑，此时只要再见到原局干支多合或者伤官气盛或者杀旺官轻其中任一组合时，即可称为命泛桃花气息，复行桃花气息强旺的岁运，多属淫佚之流或者娼妓之命。
正官不透，而透伤官七杀，日支不坐正官，又见严重刑冲化合，定为二次婚姻。
天干先透正官，后透七杀，地支亦先见正官后见七杀，而夫宫又逢严重刑冲合化，亦为二次婚姻之象。
原局官杀混杂，又见杀重官轻或者杀透官藏，多为姻缘不定之象；
其三，就是姻缘来的相对较晚
正官位于日柱或者时柱，而七杀在年柱或者月柱，多为第一次恋爱不能成功；夫星（正官或者七杀一位）居于时柱、逢财星生助或者旺相，多为晚婚。柱中夫星透于年月柱，但是逢空，或者坐墓的；时支有夫星，夫星不透，地支中不显的；日支夫星居于墓库的，一般多为晚婚之人。
其四，自己择夫意念不定，水性杨花
地支遇见多合，天干官杀双透，则为人多情，潜意识中对异性具有好感，择夫意念难定，见异思迁，再遇金水旺盛，则荒淫多欲。
四柱中金水多，又伤官多，而七杀强于正官，地支唯一官星坐桃花（伤官是壬癸水坐桃花，即申子辰见酉、巳酉丑见午、亥卯未见子、寅午戌见卯）或者驿马，多沦为风尘，否则，则是利用丈夫外出之机，与人苟合。
七杀带桃花，成为桃花煞。逢刑冲破害的，一生中必将发生一次色难，或者因情色与人争执斗刃，或者发生情色官司。
其五，丈夫身体不好
四柱中官杀衰颓，藏于库地，或者官星虽然透干，地支无根，或者根虚若无，官星又被临柱干或者本柱支冲克严重受损，时支子息宫自坐死绝之乡，一生中难有丈夫和子女，即使有恐出现生离死别之景。
年柱或者日柱伏吟（即干支相同），夫宫（日支）再遇逢冲，克夫再嫁；如果与它柱伏吟，即使伏吟不为官星本气，亦视为夫宫再现逢冲，亦为二次婚姻。日支与月支伏吟，婚姻同样不顺。日支与时支伏吟，会因子女影响婚姻；日柱干支月柱干支反吟（即干支天克地冲），婚姻定然不顺；与时柱反吟，也会因为子女或者丈夫影响婚姻。
伤官出头，地支夫星不显明字，夫宫又遭逢严重刑冲，主婚前姻缘混乱不明，婚后亦必克夫或者分离；如果天干双透伤官，夫宫又逢刑、冲，或者合化为它物，二次婚姻之象；如果七杀强旺或者夫宫遭七杀所合，为填房或者偏房之命。
上述十神组合的信息取象，还需结合喜、忌，不可随意套用。#算命[超话]##八字##八字合婚##梅花易数#
《六丑·中吕落花》
周邦彦（宋朝）
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗隔。东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得？
赏析
这首词并非泛泛咏落花，而是抒发对花落后的“追惜”之情，更是对自己“光阴虚掷”的“追惜”之情。词写得极有特色，与苏轼（水龙吟·次韵章质夫《杨花词》）有异曲同工之妙，颇值一读。
词作上片抒写春归花谢之景象。开首二句，“正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷”，点明时令、主人公身份，抒发惜春心情。“试酒”，周密《武林旧事》卷三：“户部点检所十三酒库，例于四月初开煮，九月初开清，先至提领所呈样品尝，然后迎引至诸所隶官府而散。”这里用以指时令──农历四月初。长期羁旅在外的词人，值此春去之际，不禁发出虚度光阴的感叹，写来含浑而不显露。“正”字、“怅”字直贯全篇。“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。”“过翼”，以鸟飞作比喻，形容春归之迅速，这三句一句一转：“愿春暂留”，表示不忍“虚掷”，珍惜春光；“春归如过翼”，春不但不留，反而逝如飞鸟，竟成“虚掷”；“一去无迹”，不仅快如飞鸟，更无影无踪。“一去”二字，直说到尽头，不留余地。随着句意，惜春之情愈转愈深。周济评曰：“十三字千回百折，千锤百炼，以下如鹏羽自逝”（《宋四家词选》）。以上五句写春去，是题前之笔。接下陡然提出：“为问花何在？”一笔喷醒，又轻轻顿住。谭献认为：“‘为问’”三句，搏兔用全力”（《词辨》卷一）。陈廷焯指出：“……此处点醒题旨，既突兀，又绵密，妙只五字束住，下文反复缠绵，更不纠缠一笔，却满纸羁愁抑郁，且有许多不敢说处，言中有物，吞吐尽致”（《白雨斋词话》卷一）。其实从下句“夜来风雨”至上片结束，皆从此一问而出，振起全词。“夜来风雨，葬楚宫倾国”二句，正面写落花。“倾国”，美人，这里以之比落花。以美人比落花，唐代即有。沈亚之《异梦录》：“王炎梦游吴，同葬西施。”韩偓《哭花》诗：“若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。”这里本应说吴宫，但为律所限，故借用“楚宫”。这三句既写因夜来风吹雨打，使落花无家，更写由于落花是无家的，所以虽有倾国之美姿，也得不到风雨的怜惜。这里是人与花融合来写，以花之遭际喻羁人无家、随处飘零之身世。这三句一开一合，一起一伏，很好地表达了词人内心的矛盾与苦闷。“钗钿堕处遗香泽”以下六句，大力铺开，尽情写蔷薇谢后的飘落情况。“钗钿堕处遗香泽”，这里是以美人佩戴的“钗钿”喻落花，化用徐夤《蔷薇》诗：“晚风飘处似遗钿”句意，零落之余，只遗香泽。“乱点桃蹊，轻翻柳陌”，落花飘零是惨景，而以“桃蹊”、“柳陌”来衬托，却显得极有情致。接下侧写一笔：“多情为谁追惜？”“为谁”，即谁为。春去花残，观赏者都已散去，应不再有多情追惜之人了。“但蜂媒蝶使，时叩窗隔”二句一转，蜂蝶无知，不知“追惜”，然而它们却以媒人、使者的身分“时叩窗隔”，似乎在提醒室中人去“追惜”。通过以上描绘，把蔷薇虽然凋谢而香气犹存，春天虽然逝去而值得追惜之情景写得韵味盎然。词作上片特用问语“为问花何在”、“多情为谁追惜”，加以强调，以突出“无家”与“无人追惜”之意，由此见出内中隐含词人自己的身世遭际之感。
词作下片着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。“东园岑寂，渐蒙笼暗碧”，开首二句起衬托作用，以引起下文。词人不忍辜负蜂蝶之“时叩窗隔”，于是走出室内，来到东园，只见园内花事已过，碧叶茂盛，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光阴虚掷”、春天“一去无迹”之实况。“静?珍丛底，成叹息，”写人惜花。为了“追惜”，词人静静地绕着蔷薇花丛，去寻找落花所“遗”之“香泽”。“成叹息”三字总括一切，承上启下。“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”三句，为一叹，写花恋人。花已“无迹”，但有“长条”，而“故惹行客”，话别“牵衣”，有同病相怜之意，也写出“行客”之无人怜惜、孤寂之境况。无情之物，而写成似有情，虽无中生有，却动人必弦，感人至深。“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧“四句，为二叹。在“长条”之上，偶然看见一朵残留的小花，词人以为这就是打算与其话别者。虽然“残花”本不是“簪巾帻”之物，然而“行客”却颇受感动，故“强”而“簪”之。然而这哪里比得上它当初盛开时插在美人头上之妩媚动人呢？残英强簪，令人回想花盛时之芳姿，映带凋谢后之景况，有无限珍惜慨叹之意。这既是慨叹花之今不如昔，更是慨叹自己的“光阴虚掷”、“人老珠黄”。词作写至此，词人如梦初醒，似有所觉悟，又有无可奈何之感。最后三句“漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得”，为三叹。词人因终不愿落花“一去无迹”，所以又对花之“漂流”劝以“莫趁潮汐”，冀望“断红”上尚有“相思”字。如若落花随潮水流去，那上面题的相思词句，就永远不会让人看见了。“何由见得”，即何由得见，流露了依依不舍的深情蜜意。这里活用红叶题诗故事，借指飘零的花瓣。对以上所写，周济评曰：“不说人惜花，却说花恋人。不从无花惜春，却从有花惜春。不惜已簪之‘残英’，偏惜欲去之‘断红’”（《宋四家词选》）。末句复用问语，逆挽而不直下，拙重而不呆滞。谭献曰：“结笔仍用逆挽，此片玉之所独”（《词辨》卷一）。
这是首“惜花”之词，更是首“惜人”之作。全词构思别致，充分利用慢词铺叙展衍的特点，时而写花，时而写人，时而花、人合写，时而写人与花之所同，时而写人不如花之处。回环曲折、反复腾挪地抒写了自己的“惜花”心情，又表露了自伤自悼的游宦之感。黄蓼园曰：“自伤年老远宦，意境落寞，借花起兴。以下是花是己，比兴无端。指与物化，奇清四溢，不可方物。人巧极而天工生矣。结处意致尤缠绵无已，耐人寻绎”（《蓼园词选》）。评论较妥切，可参考。
周邦彦（宋朝）
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗隔。东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得？
赏析
这首词并非泛泛咏落花，而是抒发对花落后的“追惜”之情，更是对自己“光阴虚掷”的“追惜”之情。词写得极有特色，与苏轼（水龙吟·次韵章质夫《杨花词》）有异曲同工之妙，颇值一读。
词作上片抒写春归花谢之景象。开首二句，“正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷”，点明时令、主人公身份，抒发惜春心情。“试酒”，周密《武林旧事》卷三：“户部点检所十三酒库，例于四月初开煮，九月初开清，先至提领所呈样品尝，然后迎引至诸所隶官府而散。”这里用以指时令──农历四月初。长期羁旅在外的词人，值此春去之际，不禁发出虚度光阴的感叹，写来含浑而不显露。“正”字、“怅”字直贯全篇。“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。”“过翼”，以鸟飞作比喻，形容春归之迅速，这三句一句一转：“愿春暂留”，表示不忍“虚掷”，珍惜春光；“春归如过翼”，春不但不留，反而逝如飞鸟，竟成“虚掷”；“一去无迹”，不仅快如飞鸟，更无影无踪。“一去”二字，直说到尽头，不留余地。随着句意，惜春之情愈转愈深。周济评曰：“十三字千回百折，千锤百炼，以下如鹏羽自逝”（《宋四家词选》）。以上五句写春去，是题前之笔。接下陡然提出：“为问花何在？”一笔喷醒，又轻轻顿住。谭献认为：“‘为问’”三句，搏兔用全力”（《词辨》卷一）。陈廷焯指出：“……此处点醒题旨，既突兀，又绵密，妙只五字束住，下文反复缠绵，更不纠缠一笔，却满纸羁愁抑郁，且有许多不敢说处，言中有物，吞吐尽致”（《白雨斋词话》卷一）。其实从下句“夜来风雨”至上片结束，皆从此一问而出，振起全词。“夜来风雨，葬楚宫倾国”二句，正面写落花。“倾国”，美人，这里以之比落花。以美人比落花，唐代即有。沈亚之《异梦录》：“王炎梦游吴，同葬西施。”韩偓《哭花》诗：“若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。”这里本应说吴宫，但为律所限，故借用“楚宫”。这三句既写因夜来风吹雨打，使落花无家，更写由于落花是无家的，所以虽有倾国之美姿，也得不到风雨的怜惜。这里是人与花融合来写，以花之遭际喻羁人无家、随处飘零之身世。这三句一开一合，一起一伏，很好地表达了词人内心的矛盾与苦闷。“钗钿堕处遗香泽”以下六句，大力铺开，尽情写蔷薇谢后的飘落情况。“钗钿堕处遗香泽”，这里是以美人佩戴的“钗钿”喻落花，化用徐夤《蔷薇》诗：“晚风飘处似遗钿”句意，零落之余，只遗香泽。“乱点桃蹊，轻翻柳陌”，落花飘零是惨景，而以“桃蹊”、“柳陌”来衬托，却显得极有情致。接下侧写一笔：“多情为谁追惜？”“为谁”，即谁为。春去花残，观赏者都已散去，应不再有多情追惜之人了。“但蜂媒蝶使，时叩窗隔”二句一转，蜂蝶无知，不知“追惜”，然而它们却以媒人、使者的身分“时叩窗隔”，似乎在提醒室中人去“追惜”。通过以上描绘，把蔷薇虽然凋谢而香气犹存，春天虽然逝去而值得追惜之情景写得韵味盎然。词作上片特用问语“为问花何在”、“多情为谁追惜”，加以强调，以突出“无家”与“无人追惜”之意，由此见出内中隐含词人自己的身世遭际之感。
词作下片着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。“东园岑寂，渐蒙笼暗碧”，开首二句起衬托作用，以引起下文。词人不忍辜负蜂蝶之“时叩窗隔”，于是走出室内，来到东园，只见园内花事已过，碧叶茂盛，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光阴虚掷”、春天“一去无迹”之实况。“静?珍丛底，成叹息，”写人惜花。为了“追惜”，词人静静地绕着蔷薇花丛，去寻找落花所“遗”之“香泽”。“成叹息”三字总括一切，承上启下。“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”三句，为一叹，写花恋人。花已“无迹”，但有“长条”，而“故惹行客”，话别“牵衣”，有同病相怜之意，也写出“行客”之无人怜惜、孤寂之境况。无情之物，而写成似有情，虽无中生有，却动人必弦，感人至深。“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧“四句，为二叹。在“长条”之上，偶然看见一朵残留的小花，词人以为这就是打算与其话别者。虽然“残花”本不是“簪巾帻”之物，然而“行客”却颇受感动，故“强”而“簪”之。然而这哪里比得上它当初盛开时插在美人头上之妩媚动人呢？残英强簪，令人回想花盛时之芳姿，映带凋谢后之景况，有无限珍惜慨叹之意。这既是慨叹花之今不如昔，更是慨叹自己的“光阴虚掷”、“人老珠黄”。词作写至此，词人如梦初醒，似有所觉悟，又有无可奈何之感。最后三句“漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得”，为三叹。词人因终不愿落花“一去无迹”，所以又对花之“漂流”劝以“莫趁潮汐”，冀望“断红”上尚有“相思”字。如若落花随潮水流去，那上面题的相思词句，就永远不会让人看见了。“何由见得”，即何由得见，流露了依依不舍的深情蜜意。这里活用红叶题诗故事，借指飘零的花瓣。对以上所写，周济评曰：“不说人惜花，却说花恋人。不从无花惜春，却从有花惜春。不惜已簪之‘残英’，偏惜欲去之‘断红’”（《宋四家词选》）。末句复用问语，逆挽而不直下，拙重而不呆滞。谭献曰：“结笔仍用逆挽，此片玉之所独”（《词辨》卷一）。
这是首“惜花”之词，更是首“惜人”之作。全词构思别致，充分利用慢词铺叙展衍的特点，时而写花，时而写人，时而花、人合写，时而写人与花之所同，时而写人不如花之处。回环曲折、反复腾挪地抒写了自己的“惜花”心情，又表露了自伤自悼的游宦之感。黄蓼园曰：“自伤年老远宦，意境落寞，借花起兴。以下是花是己，比兴无端。指与物化，奇清四溢，不可方物。人巧极而天工生矣。结处意致尤缠绵无已，耐人寻绎”（《蓼园词选》）。评论较妥切，可参考。
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