12星座谁脾气最差？
白羊座12级
情绪来去总是匆匆的白羊，是个从不掩饰情绪的星座，不管是开心，还是伤心，要他们憋着不说简直就是酷刑，肯定坚持不了多久。
至于坏心情，一旦不如意，他们就会特别激动，根本不需要酝酿就能全面爆发，正如来得快，去得也快。白羊的坏心情只会停留在爆发的当时，发泄发泄就能恢复灿烂阳光了。
金牛座5级
每次你转过头的时候，总是不小心和金牛对上眼儿，这是因为ta一直在偷偷摸摸地看你。一次两次是偶然，七次八次就是必然了，金牛在感情上一直是有贼心没贼胆，被人抓包了还心虚得不行。如果你也喜欢ta，就主动点吧。
双子座九级
双子给人的感觉有些难以琢磨，毕竟他们表现出的从来就不是循规蹈矩，一会东一会西的情况几乎每天都在上演。如果因此以为他们的坏心情会转瞬即逝，那就误会大了。
对于不在意的，别人再生气，他们也不当回事，可一旦难过起来就肯定不是当场发泄一下就好了。坏心情的持续肯定是需要一些时日的，甚至因此辗转难眠几夜也说不定。
巨蟹座2级
心思细腻，也埋的很深，极度没有安全感的巨蟹，坏心情的持续度也是特别强的。他们不会因为到了一个欢乐的氛围之中，就忘记了那些不愉快，反而会因为外界的热闹和内心的难过形成鲜明对比，而越发的不可收拾。
即使有人开导，劝说，也没什么多大意义，或许当时表现的没事了，但眼泪干了不代表就真的没事了。一个人的时候，巨蟹就会情不自禁反复回味那段伤心，以至于坏心情持续得没完没了。
狮子座4级
狮子是个极度不喜欢被忽略的星座，王者般的气质，脾气的火爆程度完全不逊色于任何一个同样风风火火的星座。他们的快乐可以大大方方的与所有人分享，但是伤心难过时却喜欢躲起来一个人偷偷舔伤口。
不过王者到底还是王者，那股不服输的傲气还是有，一旦因为躲起来而被忽略太久了，就会情绪激昂的主动拨开乌云，坏心情还不得乖乖靠边站。
处女座5级
一直都在追求完美的处女，不管做什么事，如果开始了，就一定要做到最后，如果没办法要求完美，也至少会坚持善始善终。他们把情绪也当做一件有开头，就必须有结尾的事来看待，所以好心情会毫不掩饰的展现，而坏心情也会演绎彻底。
想哭不会忍着，大不了躲起来一个人;想大声宣泄也不会憋着，大不了跑到一个没人的地方去。处女的坏心情会持续全部发泄完为止。过程久了点，但因为够彻底，所以不会反反复复，无休无止。
天秤座7级
天秤的犹豫个性，使得他们的坏心情不可能很快烟消云散。毕竟他们实在太喜欢想得过多了，又喜欢平衡各方的心情而为难自己，失落和郁闷因此常常打扰到他们的平静。
一旦坏心情光临，天秤又不喜欢大哭大闹的发泄，所以一时半会也不可能好起来了，天秤需要好友的真心安慰与陪伴，融入到热闹快乐的气氛中，才会将坏心情的持续停下来。
天蝎座9级
天蝎爱恨分明，快乐和难过自然也就会演绎的足够彻底。本来就是极端的个性，与自己无关的事，他们可以冷眼旁观，高高挂起。但就是这样一个看似冷淡的星座，情绪却是来的相当快的，上一秒也许还对着喜剧大笑，下一秒就可以很生气，并且这样的坏心情会持续相当长的一段时间。
在这段时间内最好不要靠近天蝎，他们需要空间来冷静，来好好思考，在天蝎难过不想说的时候，千万不要追求或打扰，那只会令他们的坏心情持续下去。
射手座1级
如果一定要把“快乐”这个标签安在一个星座上，那就非射手莫属了。想太多的人必定常常困扰，喜欢沉浸在回忆世界的人就会错过现实可能的喜悦。
而射手就恰恰相反，他们的脚步永远向前，坏心情不是没有，但是持续度足够低，以至于可以忽略那一瞬间的不愉快。完全不需要刻意伪装，假装笑脸，射手心情就有那么好。
摩羯座11级
摩羯喜静不喜动，当然不是说他们从不参与热闹的氛围，只是心态上没有急急忙忙，不知所措的情况也是极少发生。要知道，稳重的摩羯总是在行动之前就把计划拟定好，并且该考虑的方面也会都考虑好。
当计划赶不上变化，希望落空，失望来袭，稳重的摩羯。坏心情也会稳重的持续不短的时间，一个星期，甚至一个月，直到目标转移，换个环境，心情才会慢慢好起来。
水瓶座2级
水瓶不是一个喜欢玩后悔的星座，熟悉他们的人就会知道，事情过了就过了，不管当初的选择是不是太过草率，决定之前是不是没有商量足够，既然已经成了了过去式，他们就不会左一个难受，右一个如果。
所以，坏心情对于水瓶来说，并不会持续多久，充其量就是爆发的方式有点夸张罢了。但是用不了多久，他们就会把不爽忘得干干净净，微笑着大步朝前走。
双鱼座5级
爱好幻想的双鱼，最喜欢沉浸的空间就是自己编织的梦。如果在现实生活中遭遇了坏心情，双鱼就会有种从满怀期望到极度失望的落差，情绪想要得到即刻的平复当然是不太可能，反而越是压抑，就会越难过。
劝说安慰的作用还是有的，但坏心情想要最终被好心情取代，还是要等到双鱼在自己的梦中沉淀一段时间，一点点忘记才行。
#星座# #星座女神# #星座吐槽大会#
白羊座12级
情绪来去总是匆匆的白羊，是个从不掩饰情绪的星座，不管是开心，还是伤心，要他们憋着不说简直就是酷刑，肯定坚持不了多久。
至于坏心情，一旦不如意，他们就会特别激动，根本不需要酝酿就能全面爆发，正如来得快，去得也快。白羊的坏心情只会停留在爆发的当时，发泄发泄就能恢复灿烂阳光了。
金牛座5级
每次你转过头的时候，总是不小心和金牛对上眼儿，这是因为ta一直在偷偷摸摸地看你。一次两次是偶然，七次八次就是必然了，金牛在感情上一直是有贼心没贼胆，被人抓包了还心虚得不行。如果你也喜欢ta，就主动点吧。
双子座九级
双子给人的感觉有些难以琢磨，毕竟他们表现出的从来就不是循规蹈矩，一会东一会西的情况几乎每天都在上演。如果因此以为他们的坏心情会转瞬即逝，那就误会大了。
对于不在意的，别人再生气，他们也不当回事，可一旦难过起来就肯定不是当场发泄一下就好了。坏心情的持续肯定是需要一些时日的，甚至因此辗转难眠几夜也说不定。
巨蟹座2级
心思细腻，也埋的很深，极度没有安全感的巨蟹，坏心情的持续度也是特别强的。他们不会因为到了一个欢乐的氛围之中，就忘记了那些不愉快，反而会因为外界的热闹和内心的难过形成鲜明对比，而越发的不可收拾。
即使有人开导，劝说，也没什么多大意义，或许当时表现的没事了，但眼泪干了不代表就真的没事了。一个人的时候，巨蟹就会情不自禁反复回味那段伤心，以至于坏心情持续得没完没了。
狮子座4级
狮子是个极度不喜欢被忽略的星座，王者般的气质，脾气的火爆程度完全不逊色于任何一个同样风风火火的星座。他们的快乐可以大大方方的与所有人分享，但是伤心难过时却喜欢躲起来一个人偷偷舔伤口。
不过王者到底还是王者，那股不服输的傲气还是有，一旦因为躲起来而被忽略太久了，就会情绪激昂的主动拨开乌云，坏心情还不得乖乖靠边站。
处女座5级
一直都在追求完美的处女，不管做什么事，如果开始了，就一定要做到最后，如果没办法要求完美，也至少会坚持善始善终。他们把情绪也当做一件有开头，就必须有结尾的事来看待，所以好心情会毫不掩饰的展现，而坏心情也会演绎彻底。
想哭不会忍着，大不了躲起来一个人;想大声宣泄也不会憋着，大不了跑到一个没人的地方去。处女的坏心情会持续全部发泄完为止。过程久了点，但因为够彻底，所以不会反反复复，无休无止。
天秤座7级
天秤的犹豫个性，使得他们的坏心情不可能很快烟消云散。毕竟他们实在太喜欢想得过多了，又喜欢平衡各方的心情而为难自己，失落和郁闷因此常常打扰到他们的平静。
一旦坏心情光临，天秤又不喜欢大哭大闹的发泄，所以一时半会也不可能好起来了，天秤需要好友的真心安慰与陪伴，融入到热闹快乐的气氛中，才会将坏心情的持续停下来。
天蝎座9级
天蝎爱恨分明，快乐和难过自然也就会演绎的足够彻底。本来就是极端的个性，与自己无关的事，他们可以冷眼旁观，高高挂起。但就是这样一个看似冷淡的星座，情绪却是来的相当快的，上一秒也许还对着喜剧大笑，下一秒就可以很生气，并且这样的坏心情会持续相当长的一段时间。
在这段时间内最好不要靠近天蝎，他们需要空间来冷静，来好好思考，在天蝎难过不想说的时候，千万不要追求或打扰，那只会令他们的坏心情持续下去。
射手座1级
如果一定要把“快乐”这个标签安在一个星座上，那就非射手莫属了。想太多的人必定常常困扰，喜欢沉浸在回忆世界的人就会错过现实可能的喜悦。
而射手就恰恰相反，他们的脚步永远向前，坏心情不是没有，但是持续度足够低，以至于可以忽略那一瞬间的不愉快。完全不需要刻意伪装，假装笑脸，射手心情就有那么好。
摩羯座11级
摩羯喜静不喜动，当然不是说他们从不参与热闹的氛围，只是心态上没有急急忙忙，不知所措的情况也是极少发生。要知道，稳重的摩羯总是在行动之前就把计划拟定好，并且该考虑的方面也会都考虑好。
当计划赶不上变化，希望落空，失望来袭，稳重的摩羯。坏心情也会稳重的持续不短的时间，一个星期，甚至一个月，直到目标转移，换个环境，心情才会慢慢好起来。
水瓶座2级
水瓶不是一个喜欢玩后悔的星座，熟悉他们的人就会知道，事情过了就过了，不管当初的选择是不是太过草率，决定之前是不是没有商量足够，既然已经成了了过去式，他们就不会左一个难受，右一个如果。
所以，坏心情对于水瓶来说，并不会持续多久，充其量就是爆发的方式有点夸张罢了。但是用不了多久，他们就会把不爽忘得干干净净，微笑着大步朝前走。
双鱼座5级
爱好幻想的双鱼，最喜欢沉浸的空间就是自己编织的梦。如果在现实生活中遭遇了坏心情，双鱼就会有种从满怀期望到极度失望的落差，情绪想要得到即刻的平复当然是不太可能，反而越是压抑，就会越难过。
劝说安慰的作用还是有的，但坏心情想要最终被好心情取代，还是要等到双鱼在自己的梦中沉淀一段时间，一点点忘记才行。
#星座# #星座女神# #星座吐槽大会#
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「人生本過客，何必千千結」。有人說：「人這一輩子，就是個過程。沒有永恆的生命，也沒有不老的青春，時間已到，該老的老，該走的走，我們最終也不過是世間的過客，即為過客，又何必執著，感恩遇見，珍惜擁有，就足矣。」
沒錯，人這一輩子，無非就是幾十年光陰，我們在其中編撰自己的故事，而這幾十個春夏秋冬，不是就是經歷風雨的過程。
有些事物會成為你生命中的刻骨銘心，有的事物會隨風而逝，不留一點痕跡，任憑你怎麼輓留，終究是無濟於事。
人生中，總以為會來日方長，只是一個轉身，就物是人非。
這個世界上，沒有什麼是永恆的，更沒有永遠，那些你曾經執著的東西，百年之後，也不會留下任何痕跡。
哪怕你再不捨，有些人和事也只是陪你一程，下一程就變成了回憶，就連那些你出生的地方，欣賞過最美的風景，都只能留在記憶中，現實里再難尋找當時的情景。
漸漸老去，漸漸模糊，漸漸懂得，就漸漸歸去，這都是人生常態。
人生無所謂擁有，無所謂失去，哪怕是當下的一分一秒，都不會屬於你，一天一年，也只是讓你暫時經過一下。
所以，人生是一次單行的旅行，就是一張有去無回的單程車票。
在人生的列車上，有人上車，有人下車，逝去的時光，在疾馳的列車上，成功，失敗都要坦然對待，不要遺憾後悔，因為一切都不可能重來。
不管你願不願意，我們都在向死而行。
一切終將成為過去，只有讓自己懂得珍惜當下的擁有，人生只不過是匆匆過客，很多事情，只允許我們經歷，卻不給我們結果，無常人生就是平常。而做為一個人間過客，就不要要求太多，從容走過就好，不要緊張徬徨、不要苛求迷茫。
其實，人生就是一段行走，這個過程，也許也是一個虛幻的光影，該消失的時候，誰也不會給你打個招呼。可謂是：本來無一物，何處惹塵埃！
「人生本過客，何必千千結」。有人說：「人這一輩子，就是個過程。沒有永恆的生命，也沒有不老的青春，時間已到，該老的老，該走的走，我們最終也不過是世間的過客，即為過客，又何必執著，感恩遇見，珍惜擁有，就足矣。」
沒錯，人這一輩子，無非就是幾十年光陰，我們在其中編撰自己的故事，而這幾十個春夏秋冬，不是就是經歷風雨的過程。
有些事物會成為你生命中的刻骨銘心，有的事物會隨風而逝，不留一點痕跡，任憑你怎麼輓留，終究是無濟於事。
人生中，總以為會來日方長，只是一個轉身，就物是人非。
這個世界上，沒有什麼是永恆的，更沒有永遠，那些你曾經執著的東西，百年之後，也不會留下任何痕跡。
哪怕你再不捨，有些人和事也只是陪你一程，下一程就變成了回憶，就連那些你出生的地方，欣賞過最美的風景，都只能留在記憶中，現實里再難尋找當時的情景。
漸漸老去，漸漸模糊，漸漸懂得，就漸漸歸去，這都是人生常態。
人生無所謂擁有，無所謂失去，哪怕是當下的一分一秒，都不會屬於你，一天一年，也只是讓你暫時經過一下。
所以，人生是一次單行的旅行，就是一張有去無回的單程車票。
在人生的列車上，有人上車，有人下車，逝去的時光，在疾馳的列車上，成功，失敗都要坦然對待，不要遺憾後悔，因為一切都不可能重來。
不管你願不願意，我們都在向死而行。
一切終將成為過去，只有讓自己懂得珍惜當下的擁有，人生只不過是匆匆過客，很多事情，只允許我們經歷，卻不給我們結果，無常人生就是平常。而做為一個人間過客，就不要要求太多，從容走過就好，不要緊張徬徨、不要苛求迷茫。
其實，人生就是一段行走，這個過程，也許也是一個虛幻的光影，該消失的時候，誰也不會給你打個招呼。可謂是：本來無一物，何處惹塵埃！
有时候我们会用——“这是什么阴间音乐”，来形容一些所谓音乐作品的离奇、诡异和不可理喻，而这次听到李雨的新专辑《出窍》，我第一个直觉反应，同样是——“这是什么阴间音乐”，但这个意思却和市面上常规的词性和用法，都不一样。
因为李雨的《出窍》，就是一张“阴间音乐”专辑啊！
不用害怕，也不用觉得阴间这个词不吉利，李雨在《出窍》这张专辑里体现的“阴间”气质，其实不仅仅只是死亡，而是探讨离世和生死。这里面有亡灵，也有新生，有生的困惑也有对死亡的想象，“用旋律侧绘生死”这句文案，真是提炼了整张专辑的精华。
其实，从另一个角度来讲，一个音乐人的创作视角，很多时候决定了他或她的创作上限，所谓的创作自由，只有主题越开阔和深邃，才能有更多想象的空间，也才会像《出窍》这张专辑那样，有人生长河、有历史图景、有生死相对，有过去未来。
而且，#李雨新专辑出窍#并不是一张碎片化的单曲合集，它有十一首彼此主题和走向各异的单曲，却又有贯穿生死的主线。从开场的《安魂曲》，到最后的《生辰》，由死向生，看似反向的生命延展，既有着倒叙的文学结构，其实也让生这个命题，因为这样的反推、思考，最后有了一个更通透的生之答案。
换个角度来讲，《出窍》本身也是一张文学意味相当强烈的专辑。这其中有民俗有神话，有哲学有穿越，它像是一部音乐版的《山海经》，也像是《李雨志异》，道尽这世界的奇异、异常，并用异常解构无常和如常，那是灵魂出窍的体验，也是瑰丽人生的极致。
像《安魂曲》，写的就是回望人生的喜怒无常；《东西涌》和《有妖书》，则用灵性的角度，旁观着盛宴和庆典；《名丁》则像是“怪力乱神”版的《红楼梦》，道尽人世间的荒唐；《昏睡手册》里的挣扎与疼痛，足够让人共情、共悲；《洪水和起舞的人》和《缺席的幸存者》，其实都是在用别样的角度，写下的关于幸存者的诗歌；《蚯蚓》和《回忆是片空海滩》，则有自我的对话，也有自我的审视，而且随着专辑（作品），渐渐走向尾声，开始更多内心柔软的张力，用以柔克刚的方式，“对抗”这个世界的同时，也与这个世界和解，呈现一套在现世如何安身立命的哲学。
要说励志，《出窍》的收尾，才是最具现实意义的、人性的励志，而且充满了真正抚慰和治愈的能量。
《出窍》这张专辑的音乐，既是李雨既往风格的延续，也有了很多横向的拓展。
专辑的制作人虽然还是李雨及王于陞，但这次最大的不同，就是在一个大的音乐框架下，除了李雨和王于陞编曲了部分作品之外，还采取多编曲人的方式制作不同的单曲，所以才有了专辑音乐万千变化的听觉体验。
像闫津编曲的《东西涌》，用大量电子音效，融合了很多东亚及东南亚的音乐元素，将东方的暗黑文化体现到极致；马海平MHP编曲的《有妖书》，则有很多的世界音乐元素及实验特色，让异象以奇异的听觉方式呈现。周国仪编曲的《缺席的幸存者》，在轻电子的氛围中，又有着梦幻般的色彩。维诘Vigee编曲的《生辰》，作为专辑的结尾，在吉他和风琴的伴奏下，一切变得轻盈，让生的意象多了无限的从容。
在《出窍》这张专辑里，最为自由的，其实还有李雨的声线表达。
这不是传统意义上技术层面的声学，因为生死的主题，因为涉及到鬼魂、亡灵，而这些本身都没有具象的表达，所以更需要歌者在演绎时的想象力。
于是我们听到了李雨在《安魂曲》、《东西涌》等大量作品里，通过泛原生态民歌的唱腔，泛戏曲的唱腔，也包括一些神秘的诵经、诵读等等方式，让歌声在《出窍》这张专辑里飞天遁地、自由逍遥。你完全无法用具体的关键词，去定义这种唱法和风格，你能够听到的就是李雨在演绎过程中的自如，以及人歌的合一。
再加上这次在人声录音，以及空间与混响上恰到好处的处理，也让《出窍》整张专辑的作品，听起来极具质感和张力，尤其是有特别强烈的氛围感。我看有音乐平台的评论区，甚至有歌迷回复说不太敢听某些作品，大概就是被音乐所散发出来的鬼魅气质吓的有些怕，这从另一层面，也说明这张专辑在表达和制作层面的成功。
从《鱼里言吾》感性的触觉，到《浮世游》和《万千观止》的火苗燃烧，再到《造化》的火山爆发，李雨音乐和她在娱乐圈的存在感都有点类似，即自成一格，不与现实的世界靠的太近。
李雨的创作是闭环的，这个闭环不是封闭，而是一种对于人间杂事的隔离，并在隔绝外间影响后，彻底的自由和从容。也可以说李雨的创作世界，是外封内放，对外界封闭的越彻底，她在创作的世界里就越开放、越自如。
于是甚至有了这张敢和亡灵鬼怪一较高低的“阴间”专辑，大家都在困惑于生，李雨干脆扎进离世的空间，用一刹那的“灵魂出窍”，换来生与死之间最壮阔的体验。
值得一提的是，李雨的音乐和许多摇滚音乐一样，现场才能让其中的野蛮生长，生长得更为茁壮，所以听李雨的作品不听现场，其实也是一种缺失，尤其是像《出窍》里的许多歌，李雨让人出窍的唱腔，只有在现场近距离听来，才更能感知到那种强烈的冲击。
而接下来，新专辑《出窍》的全国九城巡演#李雨出窍全国巡演# ，就将从12月2日起，由长沙站开始启幕，其中长沙、杭州、南京和西安四站的演出，已经于11月8日正式开票。想“出窍”，请买票，跟着李雨在现场去和鬼神对话，去体验生之前那一段暗黑与明亮交错的时光。
酷！
因为李雨的《出窍》，就是一张“阴间音乐”专辑啊！
不用害怕，也不用觉得阴间这个词不吉利，李雨在《出窍》这张专辑里体现的“阴间”气质，其实不仅仅只是死亡，而是探讨离世和生死。这里面有亡灵，也有新生，有生的困惑也有对死亡的想象，“用旋律侧绘生死”这句文案，真是提炼了整张专辑的精华。
其实，从另一个角度来讲，一个音乐人的创作视角，很多时候决定了他或她的创作上限，所谓的创作自由，只有主题越开阔和深邃，才能有更多想象的空间，也才会像《出窍》这张专辑那样，有人生长河、有历史图景、有生死相对，有过去未来。
而且，#李雨新专辑出窍#并不是一张碎片化的单曲合集，它有十一首彼此主题和走向各异的单曲，却又有贯穿生死的主线。从开场的《安魂曲》，到最后的《生辰》，由死向生，看似反向的生命延展，既有着倒叙的文学结构，其实也让生这个命题，因为这样的反推、思考，最后有了一个更通透的生之答案。
换个角度来讲，《出窍》本身也是一张文学意味相当强烈的专辑。这其中有民俗有神话，有哲学有穿越，它像是一部音乐版的《山海经》，也像是《李雨志异》，道尽这世界的奇异、异常，并用异常解构无常和如常，那是灵魂出窍的体验，也是瑰丽人生的极致。
像《安魂曲》，写的就是回望人生的喜怒无常；《东西涌》和《有妖书》，则用灵性的角度，旁观着盛宴和庆典；《名丁》则像是“怪力乱神”版的《红楼梦》，道尽人世间的荒唐；《昏睡手册》里的挣扎与疼痛，足够让人共情、共悲；《洪水和起舞的人》和《缺席的幸存者》，其实都是在用别样的角度，写下的关于幸存者的诗歌；《蚯蚓》和《回忆是片空海滩》，则有自我的对话，也有自我的审视，而且随着专辑（作品），渐渐走向尾声，开始更多内心柔软的张力，用以柔克刚的方式，“对抗”这个世界的同时，也与这个世界和解，呈现一套在现世如何安身立命的哲学。
要说励志，《出窍》的收尾，才是最具现实意义的、人性的励志，而且充满了真正抚慰和治愈的能量。
《出窍》这张专辑的音乐，既是李雨既往风格的延续，也有了很多横向的拓展。
专辑的制作人虽然还是李雨及王于陞，但这次最大的不同，就是在一个大的音乐框架下，除了李雨和王于陞编曲了部分作品之外，还采取多编曲人的方式制作不同的单曲，所以才有了专辑音乐万千变化的听觉体验。
像闫津编曲的《东西涌》，用大量电子音效，融合了很多东亚及东南亚的音乐元素，将东方的暗黑文化体现到极致；马海平MHP编曲的《有妖书》，则有很多的世界音乐元素及实验特色，让异象以奇异的听觉方式呈现。周国仪编曲的《缺席的幸存者》，在轻电子的氛围中，又有着梦幻般的色彩。维诘Vigee编曲的《生辰》，作为专辑的结尾，在吉他和风琴的伴奏下，一切变得轻盈，让生的意象多了无限的从容。
在《出窍》这张专辑里，最为自由的，其实还有李雨的声线表达。
这不是传统意义上技术层面的声学，因为生死的主题，因为涉及到鬼魂、亡灵，而这些本身都没有具象的表达，所以更需要歌者在演绎时的想象力。
于是我们听到了李雨在《安魂曲》、《东西涌》等大量作品里，通过泛原生态民歌的唱腔，泛戏曲的唱腔，也包括一些神秘的诵经、诵读等等方式，让歌声在《出窍》这张专辑里飞天遁地、自由逍遥。你完全无法用具体的关键词，去定义这种唱法和风格，你能够听到的就是李雨在演绎过程中的自如，以及人歌的合一。
再加上这次在人声录音，以及空间与混响上恰到好处的处理，也让《出窍》整张专辑的作品，听起来极具质感和张力，尤其是有特别强烈的氛围感。我看有音乐平台的评论区，甚至有歌迷回复说不太敢听某些作品，大概就是被音乐所散发出来的鬼魅气质吓的有些怕，这从另一层面，也说明这张专辑在表达和制作层面的成功。
从《鱼里言吾》感性的触觉，到《浮世游》和《万千观止》的火苗燃烧，再到《造化》的火山爆发，李雨音乐和她在娱乐圈的存在感都有点类似，即自成一格，不与现实的世界靠的太近。
李雨的创作是闭环的，这个闭环不是封闭，而是一种对于人间杂事的隔离，并在隔绝外间影响后，彻底的自由和从容。也可以说李雨的创作世界，是外封内放，对外界封闭的越彻底，她在创作的世界里就越开放、越自如。
于是甚至有了这张敢和亡灵鬼怪一较高低的“阴间”专辑，大家都在困惑于生，李雨干脆扎进离世的空间，用一刹那的“灵魂出窍”，换来生与死之间最壮阔的体验。
值得一提的是，李雨的音乐和许多摇滚音乐一样，现场才能让其中的野蛮生长，生长得更为茁壮，所以听李雨的作品不听现场，其实也是一种缺失，尤其是像《出窍》里的许多歌，李雨让人出窍的唱腔，只有在现场近距离听来，才更能感知到那种强烈的冲击。
而接下来，新专辑《出窍》的全国九城巡演#李雨出窍全国巡演# ，就将从12月2日起，由长沙站开始启幕，其中长沙、杭州、南京和西安四站的演出，已经于11月8日正式开票。想“出窍”，请买票，跟着李雨在现场去和鬼神对话，去体验生之前那一段暗黑与明亮交错的时光。
酷！
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