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①颗苹果糖,大家通常叫我遥
一直在当攻粉,95%左右相手固定
壁打ち垢,老派同人女,容易喜欢假cp和嗑血糖,还是烂片推广大使,警惕我(……)最近都在看特摄和赛马,猫派
▷对角色有好恶但不会真心实意地恨,因为立体人没必要跟虚拟人过不去
10932
门矢士推&五色田介人推,cp(tv>zio>其他)和白金
对中之人不看不关心也不讨厌(意思是不想看到演员粉也不想看到黑)
剧都有补但会写文和做谷的大概就这两对,2023大概以为中心
赛马(原型/元性别/ウマ娘都おk)
为主。黄金巨/匠攻粉,喜欢舞元性别但是约稿基本是ウマ娘c。二推吉兆
cp巨匠/芭蕾,兆*跳/舞/城(其他匠左也可以吃)
不是黄金箱推,产驹只应援喜欢的,不过以上几匹相关的情报都会日常看看。算不上资深竞马迷也不敢说自己爱所有马,但是讨厌斗兽非常讨厌
希望看完的网友都能开心冲浪
①颗苹果糖,大家通常叫我遥
一直在当攻粉,95%左右相手固定
壁打ち垢,老派同人女,容易喜欢假cp和嗑血糖,还是烂片推广大使,警惕我(……)最近都在看特摄和赛马,猫派
▷对角色有好恶但不会真心实意地恨,因为立体人没必要跟虚拟人过不去
10932
门矢士推&五色田介人推,cp(tv>zio>其他)和白金
对中之人不看不关心也不讨厌(意思是不想看到演员粉也不想看到黑)
剧都有补但会写文和做谷的大概就这两对,2023大概以为中心
赛马(原型/元性别/ウマ娘都おk)
为主。黄金巨/匠攻粉,喜欢舞元性别但是约稿基本是ウマ娘c。二推吉兆
cp巨匠/芭蕾,兆*跳/舞/城(其他匠左也可以吃)
不是黄金箱推,产驹只应援喜欢的,不过以上几匹相关的情报都会日常看看。算不上资深竞马迷也不敢说自己爱所有马,但是讨厌斗兽非常讨厌
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有些粉丝真的很好笑,有什么好争的?用尽各种办法证明他们关系也就那样,就能让你们满足的话,装傻充愣就行了。说什么苏醒的朋友又不止张远一个,哥哥有很多朋友,要嗑cp也要嗑更久的海哥,那你们去嗑不就行了?谁拦着你们了?有谁规定嗑个cp双方除了对方就不能有别的朋友了?他们各自朋友都是一大堆这但凡考古过一点的谁不知道?
你们说来说去无非就是想证明他们关系不是最好的不是最特别的,是吧?可是唯一,没有之一,soulmate,这些话也确实是你们哥哥自己说出来的,可不是靠什么同人文产出洗脑包。那他们说了什么人家嗑什么,碍你们什么事了?
你们不把正主的话当话,只信自己以为的那就固执下去呗,虽然我不知道这样你们能得到什么满足,反正你们再闹再不服气也改变不了他们的十几年。
三天两头团超升堂,把好好的一个圈子搞得乌烟瘴气,好好一个再就业老哥哥团,搞得跟流量爱豆团饭圈一样,真是恶心。粉丝继续闹吧,看看是能把他们炒得更红,还是作糊掉,然后你们拍拍屁股转头换个圈子又粉别人。
至于cp粉也是,有啥好争的?唯粉承不承认能改变什么吗?天天争搞得好像抢男人一样想想就可笑,有啥好抢的?是真是假又不是靠嘴上掰头,就让她们舞去呗。
我先说了,没错,苏醒和张远不熟,塑料兄弟情,苏醒的一切跟张远无关,反之亦然!抱走你们哥哥独美去吧!或者随你们意愿给他们组别的cp去吧!他们就算现在决裂了又能怎么样?也改变不了以前说过的话做过的事,顶多算be了呗,谁在乎啊,sb!
你们说来说去无非就是想证明他们关系不是最好的不是最特别的,是吧?可是唯一,没有之一,soulmate,这些话也确实是你们哥哥自己说出来的,可不是靠什么同人文产出洗脑包。那他们说了什么人家嗑什么,碍你们什么事了?
你们不把正主的话当话,只信自己以为的那就固执下去呗,虽然我不知道这样你们能得到什么满足,反正你们再闹再不服气也改变不了他们的十几年。
三天两头团超升堂,把好好的一个圈子搞得乌烟瘴气,好好一个再就业老哥哥团,搞得跟流量爱豆团饭圈一样,真是恶心。粉丝继续闹吧,看看是能把他们炒得更红,还是作糊掉,然后你们拍拍屁股转头换个圈子又粉别人。
至于cp粉也是,有啥好争的?唯粉承不承认能改变什么吗?天天争搞得好像抢男人一样想想就可笑,有啥好抢的?是真是假又不是靠嘴上掰头,就让她们舞去呗。
我先说了,没错,苏醒和张远不熟,塑料兄弟情,苏醒的一切跟张远无关,反之亦然!抱走你们哥哥独美去吧!或者随你们意愿给他们组别的cp去吧!他们就算现在决裂了又能怎么样?也改变不了以前说过的话做过的事,顶多算be了呗,谁在乎啊,sb!
陈奕迅推出全新粤语单曲《人啊人》。
这是继《致明日的舞》和《是但求其爱》之后推出的第三首粤语单曲,三首歌的曲风与方向的大不同,揭开了各自落点的微妙。《致明日的舞》传递出向上的励志和希望,《是但求其爱》围绕爱之议题展开讨论,到了《人啊人》则去往更深邃的人性面相,反思何谓“人”,思考如何做人。从专辑的叙事展开和场景切入,几乎可以确定这张专辑会有许多明确概念化的拓展,整合出多个现实议题。
回到歌曲《人啊人》#陈奕迅新歌人啊人#,类似的话题讨论,在多是小切口广东歌里的过往呈现,一度有着相对集中的概括凝结,它们多是将“人”本身具象化,来达成歌词创作的目的。即便是陈奕迅过往作品里对人的讨论,要么是聚焦在一个个经典人物和角色,诸如《超人的主题曲》、《贝多芬与我》与《叶问风中转》等等;要么代入部分情感的投射,如《游离份子》、《最佳损友》和《阿牛》等;要么展现某种情境和状态,比如《人来人往》和《喜欢一个人》……因此,这首歌从创作中来解构和梳理的做法,是少见的。它通过归类和细分,在群像与个体中设法产生情感联结,《人啊人》因不同而有群体,又通过个体累加出众生的纷呈。
这份心意,由周耀辉来填词,他的笔力来完成最终刻画,精通意象和意境自是最为合衬,这让我想到多年前他写给Eason的另一首《人神斗》,同样有这两个意向。只不过彼时的角色有冲突,现今的描写是设问式的可转化关系,在如此之多细分里并不过分投入情感,反归于理性旁观者的视角,都让歌曲的创作游弋出众生的广度。“几多种好人/几多种丑人/从万世 望众生/谁明白过所有人啊人”,在经历过同无数人的相处后,《人啊人》的体悟变得合理。
歌曲依旧由林家谦作曲,编曲人则找到了李荣浩,这两位分别作为香港和内地代表被Eason夸过多次的唱作人来完成这首的歌曲,反传统与反套路必不可少,他们都是不按流行出牌的“强作者性”音乐人,创作的标志性特点也在这首歌达成一种是视听维度叠加后的中和。诡谲深邃的歌曲气质,从前奏就引人入胜,用器乐与合成器效果做铺垫。进入主歌,梯度的旋律表达映衬循序爬升的情绪,声音在歌曲里迂回盘旋,妙趣横生。这类歌当然有门槛,不是K式的大路歌,它需要理解达成最后的消化。“人”亦是如此,一眼望穿就能知根知底的人终究是少数,更多是相处才能感受到他情绪性格的差异,复杂包装下的歌曲体格也才是人之复杂性的倒影。
自然,这样的歌是需要经历和沉淀的——20岁的陈奕迅或许可以很好驾驭大情小爱和城市生活,但还有两年就步入半百之年的陈奕迅才能接得住这样的作品,时间都是最好的歌坛养分。
唱不同情绪,唱不同人,唱的基础上还有大量的演的成分,这需要Eason对声音有更强的掌握力,必要的技术曲服务情感,才能完成表达层面的一一代入。而以概念、曲风、表达和视野的深入来组合出的“群像感”,由歌曲打通,但声音才是一切的承载。
陈奕迅的很多想法,似乎都能在歌曲里找到一些蛛丝马迹。而只有在经历人生阶段、偶遇和相处更多人,才会感知到这份多重面向下人作为个体的分别,领悟到“人”的复杂性。后者搭载着陈奕迅的演唱,从平静到跌宕,又有汹涌消弭成一声嗟叹,情绪的拉扯铺开了这首歌绵延的画面感,戛然而止得刚好,恰若我们大多数看到的人都是来自我们期望代入的视角中。
一切都恰到正好,而一切又引人思考。或许就像结尾的那句 “一个人/谁是 一个人”,我们的处境与身份切换,我们的认知、感受与代入,都发生在人与人产生联系的动态社会中。音乐是一面镜子,《人啊人》更是我们经历的现实层面拼组出歌曲的面貌。#陈奕迅新歌是李荣浩编的曲#
这是继《致明日的舞》和《是但求其爱》之后推出的第三首粤语单曲,三首歌的曲风与方向的大不同,揭开了各自落点的微妙。《致明日的舞》传递出向上的励志和希望,《是但求其爱》围绕爱之议题展开讨论,到了《人啊人》则去往更深邃的人性面相,反思何谓“人”,思考如何做人。从专辑的叙事展开和场景切入,几乎可以确定这张专辑会有许多明确概念化的拓展,整合出多个现实议题。
回到歌曲《人啊人》#陈奕迅新歌人啊人#,类似的话题讨论,在多是小切口广东歌里的过往呈现,一度有着相对集中的概括凝结,它们多是将“人”本身具象化,来达成歌词创作的目的。即便是陈奕迅过往作品里对人的讨论,要么是聚焦在一个个经典人物和角色,诸如《超人的主题曲》、《贝多芬与我》与《叶问风中转》等等;要么代入部分情感的投射,如《游离份子》、《最佳损友》和《阿牛》等;要么展现某种情境和状态,比如《人来人往》和《喜欢一个人》……因此,这首歌从创作中来解构和梳理的做法,是少见的。它通过归类和细分,在群像与个体中设法产生情感联结,《人啊人》因不同而有群体,又通过个体累加出众生的纷呈。
这份心意,由周耀辉来填词,他的笔力来完成最终刻画,精通意象和意境自是最为合衬,这让我想到多年前他写给Eason的另一首《人神斗》,同样有这两个意向。只不过彼时的角色有冲突,现今的描写是设问式的可转化关系,在如此之多细分里并不过分投入情感,反归于理性旁观者的视角,都让歌曲的创作游弋出众生的广度。“几多种好人/几多种丑人/从万世 望众生/谁明白过所有人啊人”,在经历过同无数人的相处后,《人啊人》的体悟变得合理。
歌曲依旧由林家谦作曲,编曲人则找到了李荣浩,这两位分别作为香港和内地代表被Eason夸过多次的唱作人来完成这首的歌曲,反传统与反套路必不可少,他们都是不按流行出牌的“强作者性”音乐人,创作的标志性特点也在这首歌达成一种是视听维度叠加后的中和。诡谲深邃的歌曲气质,从前奏就引人入胜,用器乐与合成器效果做铺垫。进入主歌,梯度的旋律表达映衬循序爬升的情绪,声音在歌曲里迂回盘旋,妙趣横生。这类歌当然有门槛,不是K式的大路歌,它需要理解达成最后的消化。“人”亦是如此,一眼望穿就能知根知底的人终究是少数,更多是相处才能感受到他情绪性格的差异,复杂包装下的歌曲体格也才是人之复杂性的倒影。
自然,这样的歌是需要经历和沉淀的——20岁的陈奕迅或许可以很好驾驭大情小爱和城市生活,但还有两年就步入半百之年的陈奕迅才能接得住这样的作品,时间都是最好的歌坛养分。
唱不同情绪,唱不同人,唱的基础上还有大量的演的成分,这需要Eason对声音有更强的掌握力,必要的技术曲服务情感,才能完成表达层面的一一代入。而以概念、曲风、表达和视野的深入来组合出的“群像感”,由歌曲打通,但声音才是一切的承载。
陈奕迅的很多想法,似乎都能在歌曲里找到一些蛛丝马迹。而只有在经历人生阶段、偶遇和相处更多人,才会感知到这份多重面向下人作为个体的分别,领悟到“人”的复杂性。后者搭载着陈奕迅的演唱,从平静到跌宕,又有汹涌消弭成一声嗟叹,情绪的拉扯铺开了这首歌绵延的画面感,戛然而止得刚好,恰若我们大多数看到的人都是来自我们期望代入的视角中。
一切都恰到正好,而一切又引人思考。或许就像结尾的那句 “一个人/谁是 一个人”,我们的处境与身份切换,我们的认知、感受与代入,都发生在人与人产生联系的动态社会中。音乐是一面镜子,《人啊人》更是我们经历的现实层面拼组出歌曲的面貌。#陈奕迅新歌是李荣浩编的曲#
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