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#电影种草官##影迷嘉年华##你最喜欢贾樟柯哪部电影#贾樟柯的电影，很重也很慢，可慢有慢的好处。

总体评价：

在这个急功近利的社会，多数人都对名利趋之若鹜，尤其是声色犬马的花花世界，恨不得一股脑把所有价值压榨干净。

贪婪、担忧、迷茫、焦虑，惶惶然如丧家之犬，我们在追逐这条路上，眼里只有终点，并迫切的往那里赶。

不论感怀了多少遍“在乎的只是沿途的风景”，到头来，始终学不会慢下来，等一等灵魂。

可是贾樟柯却能做到“等”。

他总以一个诗人的眼光去审视时代更迭后留下或失去的东西，试图唤醒个人留在时代深处最值得铭记的东西。

也许有些多愁善感，却没有娇柔做作，正如《三峡好人》一般，看起来超现实，但全是现实。

声音：

《三峡好人》的这份现实是声音。

若要展现一个时代的变迁，最直观的表达就是声音，噪音是其主要构成部分。

轮渡的刺耳声，拆迁办的吵闹声，人力拆房的碰撞声，听不出歌名的手机铃声，路边的麻将声，以及当年两大流行金曲《老鼠爱大米》和《两只蝴蝶》。

这些声音是那个时代的印记，如今已很难听到，它们就像一种仪式，专门负责召唤记忆和拓宽叙事张力。

小人物：

《三峡好人》的这份现实也是处于角落没有话语权的小人物。

贾樟柯以理性的镜头将被这个时代压扁的小人物推向台前，并以诗意的方式对这个时代迎头痛击。

大多数国产电影都是美了颜、镀了金的灯红酒绿，会使人产生一种错觉，误以为中国只有大城市的纸醉金迷。

他的电影一直在提醒观众，中国的社会百态包含小镇的挣扎和落后，以及底层的迷茫与无奈。

《三峡好人》中的底层人民都是没有什么背景，没有什么文化，更没有惊人样貌的平凡人，他们唯一能做的就是活下去，尽管这已经很费力。

这些小人物，住着一块二一天的旅馆，担着看不到明天太阳的风险，得到是为生活不断放下尊严。

他们是老实巴交的韩三明，是快意恩仇的小马哥，是落入风尘的大姐，是寄生他人的麻幺妹，也是万千因三峡工程背井离乡的每个人。

他们就像化身火箭飞走的移民纪念塔，憧憬着繁华的生活，可终究是一场虚无缥缈的空梦。

魔幻时代：

《三峡好人》的这份现实更是这个魔幻的时代。

家乡回不去，城市留不下来，家的记忆渐渐模糊，到底是有根的地方才是家，还是有亲人的才是家？

也许根本没有一个准确的答案，因为时代的发展，让故乡这个概念变得模糊，很多从前的影子面目全非。

家乡不再是无忧无虑的避风港，而是一个个听着熟悉，叫着陌生，又很少回去的名字。

兴许等到了我们的下一代，在他们的认知里，可能只有家，没有家乡的概念。

毕竟城市都是一模一样的高楼大厦，一模一样的人情味冷淡，一模一样的车水马龙，没有烟火气，没有乡土味。

这样的时代，真是既魔幻又荒唐，可这又是现实，不可避、不可变。

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#影迷嘉年华##电影种草官#

【别来沧海事，语罢暮天钟】

▶贾樟柯挥动光影的魔法棒画了一个圆，圈住了一生，塞满了分离，物非人也非，世事沧桑之下，思念就像断了线的风筝，飘飘荡荡落不了地，唯有邀山河叙故人，共赴别时梦。#你最喜欢贾樟柯哪部电影#

《山河故人》在一曲欢快的《Go West》中开场，三位主人公沈涛、张晋生、梁子舞动着青春的身体，对未来充满着希冀，本以为这是一个不散场的宴席，却因三人间闪烁的爱情而走出分岔路，到了离别时分，一个向左、一个向右是注定的结局，贾樟柯使用音乐一直很注重年代感，所以叶倩文的《珍重》恰好的出现了，伴着飘落的雪花，三个人开始了“无尽长夜为陪伴我怀念你”的一生：梁子去了异乡，娶妻生子；沈涛和张晋生的婚姻好景不长，分手告终，自此开启了沈涛等待的一生，也是张到乐（沈涛儿子）思念一生的起点。在这一段落中，贾樟柯巧妙的把时代变迁融入到影像之中去，刻意设置的画幅和穿插其中的纪/录场景，让人很自然的想到他之前的作品，贾樟柯在对历史的尊重这方面，一直没有变，不管他的电影进不进院线，这是一位创作者难能可贵的对自己艺术创作的坚守。

另外，值得一提的是贾樟柯在影片中多次重复问题——语言不通，第一次是沈涛和儿子张到乐，第二次是张到乐和父亲张晋生，两次语言的不共通直接导致的结果就是沟通的困难，没有情感的沟通，心与心之间的距离必定越拉越大，这是贾樟柯对人类困境的忧思，一个好的导演不仅要“敢拍”，更重要的是拳拳到肉的精准，虽然影片中呈现的是异国异乡，但去掉这个条件，在当今生活中依然成立，撇开社会层面来说，放置于家庭这个最小的单元中，类似的不能共通的情感问题日趋严重；放到大的层面来看，这种语言的不共通存在于阶层之间，由于不共通导致的问题具象化之后就是贾樟柯的另一部作品《天注定》。

▶大雪中的沈涛再次跳起那支舞，竟恍若隔世，仿佛她跳了一生，又好像乐曲从未开始，宝塔依旧，故人纷飞...

晚饭时和某人聊起今天在佟佟老师微博看到的一篇文章，是作家绿妖写的，写她2001年初到北京时的记忆。她是2001年8月去的北京，去北京之前，她在县城的一所变电站上班，上一天，休三天。主要工作是用拖把清洁值班室地板及黑色皮革绝缘垫。对她来说，时间充裕到让人绝望。

后来，她去了北京，给许多时尚杂志写采访，每月写近一万字外稿，能有三千元的稿费，加上三千元工资，每月是很大一笔钱。办公室是在东四九条胡同里的独栋小洋楼。

她还写刚到北京时认识的那些人，参加的饭局。读库老六就是那时候认识的。参加饭局的人常常谈论罗大佑、崔健、赖声川、孟京辉、杜拉斯、里尔克，小津安二郎、侯孝贤、杨德昌、岩井俊二、宫崎骏、贾樟柯……

那时候北京一碗西红柿鸡蛋面3块钱，夏利车起步价一块二，没有人关心房价。2004年，市区也就每平方米五千。那时聚会，还没有人手一部智能手机，大家要么带书，要么带碟，见面先问：最近看什么了？那时候的时钟走得比较慢，时间挥霍不尽，只能大段大段看书，提到一个作家总有人应声而起，伸手来握：我也喜欢他。这是如此珍贵。

还写到论坛的黄金时代。几乎所有人都陷入一种迷狂的写作状态。那时的人，看完一个话剧，晚上就能抛出一个上万字的帖子。那么多写得好的人聚在一起，几乎是迫不及待地交流，迫不及待地拼文字……

这些都是绿妖写的20年前的北京，犹如一场大梦。巧的是，我也是2001年8月去的北京。今晚，跟某人聊起这些的时候忽然觉得有些不对劲，怎么回事？一下子就20年过去了，不是10年，是20年，20年前初到北京的那个清晨还如在眼前，而如今都四十岁了，感觉还没来得及开始生活，就已经老了，人生啊，真禁不起回望！