面积 350㎡
风格 现代轻奢
地址 双珑原著
设计 星艺装饰
设计师刘峰
设计说明：家作为隐秘的私人场所，我们常常在装修的时候，将自己内心隐秘，渴望的追求与风格表达出来。于是在装修时，我们很快遇到了契合的灵魂，将契合我们想象与渴望的风格带回家中。本案用一种恰当的方式满足业主物质与精神的双重需求。通过现代精神与古典特质间的演绎，跳脱风格与材质、色彩的束缚，在多与少、深与浅、古典与现代之间轻柔踱步，营造了一个不造作、不浮夸、不喧嚣的“轻奢”空间。
电视墙采用自带纹路的大理石隔断，四周原木色包裹，两边还有黑色的开放格架，作为书籍与装饰品的摆放位置，实用而又精致，打破了原有空间的沉闷感。此外，空间以沉稳的原木色为主调，格调高雅富有质感。
敞开式厨房，顶柜和地柜以原木色为主，设计师在餐厅位置做了一个吧台，吧台下面是简易的储物柜，让家中的杂物都可以收纳妥当，呈现出利落且质感的视觉效果。
主卧延续整个空间的色调，原木色地板给人淡雅舒适的即时感，每一处的细节尽显优雅与奢华，整个卧室无任何显得多余，一切都恰到好处。
两个儿童房内摆放书桌，让空间功能更加多元化，一个以粉色为主调，让卧室变得柔软可爱了起来；一个以蓝灰色为主调，让空间显得更神秘。
书房静室，精致的书柜，自然大方，素雅简洁。大的落地窗使书房的采光充足，让书房有一个亮堂舒适的环境，很是惬意。
建筑是有生命的，它虽然是凝固的；可他蕴含着房子主人的性情，家不仅是一座房子，而是你的生活。真正的奢侈，不过优雅从容享受当下时代的人生百态。
风格 现代轻奢
地址 双珑原著
设计 星艺装饰
设计师刘峰
设计说明：家作为隐秘的私人场所，我们常常在装修的时候，将自己内心隐秘，渴望的追求与风格表达出来。于是在装修时，我们很快遇到了契合的灵魂，将契合我们想象与渴望的风格带回家中。本案用一种恰当的方式满足业主物质与精神的双重需求。通过现代精神与古典特质间的演绎，跳脱风格与材质、色彩的束缚，在多与少、深与浅、古典与现代之间轻柔踱步，营造了一个不造作、不浮夸、不喧嚣的“轻奢”空间。
电视墙采用自带纹路的大理石隔断，四周原木色包裹，两边还有黑色的开放格架，作为书籍与装饰品的摆放位置，实用而又精致，打破了原有空间的沉闷感。此外，空间以沉稳的原木色为主调，格调高雅富有质感。
敞开式厨房，顶柜和地柜以原木色为主，设计师在餐厅位置做了一个吧台，吧台下面是简易的储物柜，让家中的杂物都可以收纳妥当，呈现出利落且质感的视觉效果。
主卧延续整个空间的色调，原木色地板给人淡雅舒适的即时感，每一处的细节尽显优雅与奢华，整个卧室无任何显得多余，一切都恰到好处。
两个儿童房内摆放书桌，让空间功能更加多元化，一个以粉色为主调，让卧室变得柔软可爱了起来；一个以蓝灰色为主调，让空间显得更神秘。
书房静室，精致的书柜，自然大方，素雅简洁。大的落地窗使书房的采光充足，让书房有一个亮堂舒适的环境，很是惬意。
建筑是有生命的，它虽然是凝固的；可他蕴含着房子主人的性情，家不仅是一座房子，而是你的生活。真正的奢侈，不过优雅从容享受当下时代的人生百态。
震旦博物馆欣赏“茶中杂咏——颜开艺术展”。在展览所见作品中，颜开在创作颜料上跳脱传统中国水墨与西方油彩，借用红茶、普洱、黑茶等，不同茶叶通过茶汁的油脂、色泽、质感及气味，产生不同程度的茶色，或深或浅，褐色、赭色的主色调，让整个画面具备气味的同时兼有层次。画面精致的布局，也隐藏着东方志趣与当代意象的结合，趣意横生，宁静中透露着喧闹、古典中呈现着现代，在对当代艺术的探索中，创造出一种独特的语境。 https://t.cn/A6Syyj9S
https://t.cn/8kKNSHD 我的评分：[星星][星星][星星][星星]
#电影种草官##影迷嘉年华#【首部在欧洲三大获奖的华语电影，《侠女》凭什么成了第一？】
古香古色：
胡金铨一直以古人的视角还原古代的样子。
《侠女》中一人高的芦苇，无春芽的枯树，吱呀响的破门，掉颜色的墙皮。
以及暗淡无光泽的石狮，爬满藤蔓的梁柱，杂草丛生的街道，荒凉破败的庭院，小城的荒芜尽收眼底。
角色的服装也不尽是绫罗绸缎，华丽多样，而是粗布麻衣居多，颜色以深色系为主。
因为不论什么时候都是穷人多，普通差役也不会有多少俸禄，这样的衣服既耐脏又禁穿，与普通人的生活相符。
这些细节都将落后小城的面貌与众生相描绘的栩栩如生。
而非现在的影视中的一尘不染，好似古代的每个地方都像现代大城市那样干净，看起来很假。
不如《侠女》中真实，电影里的场景就如置身于古代一般，“古典”二字扑面而来。
水墨画风：
除了古朴的场景外，《侠女》中的水墨画风也叫人惊叹不已。
光影成了电影中的画笔，把画面勾勒的特别美妙绝伦，烟雾则是胡金铨的泼墨，用于营造极富气韵的意境。
镜头的不同角度，人物的不同站位，其他物体摆放位置的差异，像水墨画的点染技法一样，让电影的构图变得绝美。
角色以行走带景，一个个场景就是一幅幅出色的水墨画，浑然天成，都将水墨画独有的清秀、淡雅的艺术风格和表现形式相融合，使影片呈现出一种诗意的美。
动作设计：
《侠女》中的这种绘画性高于《龙门客栈》。
比《龙门客栈》高的还有动作设计，相较于《大醉侠》和《龙门客栈》，《侠女》的打戏上了好几个台阶。
有了对蹦床的合理运用，《侠女》不用再像《大醉侠》那样借助分镜头拍摄细节，再拼接其他镜头才能呈现出飞檐走壁的效果。
片中的武打场面干净利落，动作的起、落、射、击，角色的进逼、倒退、格挡、移步都不拖泥带水，就连没有武术底子的徐枫在银幕上也耍的一手好功夫。
禅意：
一部武侠片光有精彩的打戏是不够的，让影片立得住还得靠主题。
胡金铨用慧圆高僧这一角色来阐述他对武侠的理解，即禅意，高僧出场的每个镜头都禅意十足。
胡金铨采用逆光拍摄，让镜头直视太阳，太阳光成了佛光普照，佛教普渡众生，导人向善的意味尽显。
尤其是片尾慧圆流金血后自带佛光的戏，胡金铨足足等了七天才等到太阳到了演员身后，这才有了圆寂成佛，周身光环的经典结尾。
竹林大战：
当然，最让人大为震撼的当属仅有五分钟却拍了25天的竹林大战，是以上所有技巧与艺术的集大成。
如果古龙在小说中写这场对决应该就是胡金铨拍的这样，三言两语将场面刻画的细致入微又引人入胜。
首先是场面调度。
摄影机的推拉摇移跟升降，镜头的平拍、仰拍、俯拍、侧拍，景别的近、中、全、远景的变化，以及演员的走位。
再搭配绝妙的光影形成的丁达尔效应，与鳞次栉比的竹林，以及胡金铨必不可少的烟雾，都让这场戏意境非凡，每一帧画面都是大片。
其次是动作设计。
借助蹦床把写实派轻功的点地而起，一跃丈余的特性展现的淋漓尽致，武打部分变快，少了套招的笨拙，对打更加流畅。
在观赏性上实现了质的飞跃，也使的之前胡金铨武侠片中为人诟病的地方得到了补充，武术指导这一职业由此被更加重视。
最后的剪辑技巧。
徐枫竹梢俯冲而下刺死东厂一名侍卫，鲁定庵在地面杀死另一个侍卫那段剪辑简直是行云流水、叹为观止，至今都难有其他华语导演可以超越。
杨慧贞先借鲁定庵之力一跃而起，再承接数个翻转、跳跃、抱竹、下降的短镜头，之后拉一个远景，两名侍卫被伏，随后立马切一个近景，手起刀落，对手应声倒地。
金庸《笑傲江湖》中的独孤九剑就应该是这样。
一剑一式、变化无穷、以轻御重、以快制慢、招招进攻、一招毙敌。
胡金铨真是大师，一段五分钟的竹林戏，让大家看到了金庸、古龙的所有传世元素。
后来李安的《卧虎藏龙》，徐克的《笑傲江湖之东方不败》，张艺谋的《十面埋伏》都学了这场竹林戏，但胡金铨毕竟是高山，他们只能仰止。#微博新知博主#
#电影种草官##影迷嘉年华#【首部在欧洲三大获奖的华语电影，《侠女》凭什么成了第一？】
古香古色：
胡金铨一直以古人的视角还原古代的样子。
《侠女》中一人高的芦苇，无春芽的枯树，吱呀响的破门，掉颜色的墙皮。
以及暗淡无光泽的石狮，爬满藤蔓的梁柱，杂草丛生的街道，荒凉破败的庭院，小城的荒芜尽收眼底。
角色的服装也不尽是绫罗绸缎，华丽多样，而是粗布麻衣居多，颜色以深色系为主。
因为不论什么时候都是穷人多，普通差役也不会有多少俸禄，这样的衣服既耐脏又禁穿，与普通人的生活相符。
这些细节都将落后小城的面貌与众生相描绘的栩栩如生。
而非现在的影视中的一尘不染，好似古代的每个地方都像现代大城市那样干净，看起来很假。
不如《侠女》中真实，电影里的场景就如置身于古代一般，“古典”二字扑面而来。
水墨画风：
除了古朴的场景外，《侠女》中的水墨画风也叫人惊叹不已。
光影成了电影中的画笔，把画面勾勒的特别美妙绝伦，烟雾则是胡金铨的泼墨，用于营造极富气韵的意境。
镜头的不同角度，人物的不同站位，其他物体摆放位置的差异，像水墨画的点染技法一样，让电影的构图变得绝美。
角色以行走带景，一个个场景就是一幅幅出色的水墨画，浑然天成，都将水墨画独有的清秀、淡雅的艺术风格和表现形式相融合，使影片呈现出一种诗意的美。
动作设计：
《侠女》中的这种绘画性高于《龙门客栈》。
比《龙门客栈》高的还有动作设计，相较于《大醉侠》和《龙门客栈》，《侠女》的打戏上了好几个台阶。
有了对蹦床的合理运用，《侠女》不用再像《大醉侠》那样借助分镜头拍摄细节，再拼接其他镜头才能呈现出飞檐走壁的效果。
片中的武打场面干净利落，动作的起、落、射、击，角色的进逼、倒退、格挡、移步都不拖泥带水，就连没有武术底子的徐枫在银幕上也耍的一手好功夫。
禅意：
一部武侠片光有精彩的打戏是不够的，让影片立得住还得靠主题。
胡金铨用慧圆高僧这一角色来阐述他对武侠的理解，即禅意，高僧出场的每个镜头都禅意十足。
胡金铨采用逆光拍摄，让镜头直视太阳，太阳光成了佛光普照，佛教普渡众生，导人向善的意味尽显。
尤其是片尾慧圆流金血后自带佛光的戏，胡金铨足足等了七天才等到太阳到了演员身后，这才有了圆寂成佛，周身光环的经典结尾。
竹林大战：
当然，最让人大为震撼的当属仅有五分钟却拍了25天的竹林大战，是以上所有技巧与艺术的集大成。
如果古龙在小说中写这场对决应该就是胡金铨拍的这样，三言两语将场面刻画的细致入微又引人入胜。
首先是场面调度。
摄影机的推拉摇移跟升降，镜头的平拍、仰拍、俯拍、侧拍，景别的近、中、全、远景的变化，以及演员的走位。
再搭配绝妙的光影形成的丁达尔效应，与鳞次栉比的竹林，以及胡金铨必不可少的烟雾，都让这场戏意境非凡，每一帧画面都是大片。
其次是动作设计。
借助蹦床把写实派轻功的点地而起，一跃丈余的特性展现的淋漓尽致，武打部分变快，少了套招的笨拙，对打更加流畅。
在观赏性上实现了质的飞跃，也使的之前胡金铨武侠片中为人诟病的地方得到了补充，武术指导这一职业由此被更加重视。
最后的剪辑技巧。
徐枫竹梢俯冲而下刺死东厂一名侍卫，鲁定庵在地面杀死另一个侍卫那段剪辑简直是行云流水、叹为观止，至今都难有其他华语导演可以超越。
杨慧贞先借鲁定庵之力一跃而起，再承接数个翻转、跳跃、抱竹、下降的短镜头，之后拉一个远景，两名侍卫被伏，随后立马切一个近景，手起刀落，对手应声倒地。
金庸《笑傲江湖》中的独孤九剑就应该是这样。
一剑一式、变化无穷、以轻御重、以快制慢、招招进攻、一招毙敌。
胡金铨真是大师，一段五分钟的竹林戏，让大家看到了金庸、古龙的所有传世元素。
后来李安的《卧虎藏龙》，徐克的《笑傲江湖之东方不败》，张艺谋的《十面埋伏》都学了这场竹林戏，但胡金铨毕竟是高山，他们只能仰止。#微博新知博主#
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