#任嘉伦[超话]#

「星河是否也有轨迹
像暖流季节更替
悄悄告诉溯源的鱼
四月是我的谜底
我和一个秘密
遨游在日出日落的缝隙
是一场一期一会的相遇
答案是你」@任嘉伦Allen

—— 《代号星星》

嘉人原创歌曲 (任嘉伦专属)

作编/演唱：绰月

作词：偷摸追星赵不钱

出品：任嘉伦豆瓣团

#任嘉伦请君##任嘉伦陆炎##任嘉伦无忧渡##任嘉伦宣夜#

10.8日/

工作小tips：

• 一定要尽量的给自己降压，而不是加压。
尽可能的低压力状态，你才可能发挥出最好的水平。

• 一晚上没睡着，人的精力也是可以承担的。反而是你觉得这样很可怕，问题很严重，才会分散精力。

• 降压路径：1.退路计划，越清晰具体可执行越好。2.快乐生活。3.自己要有快速调节自己内在状态的“小工具库”。

• 老板需要拉时长，卖不出去，拉时长也有意义。要考虑对方需要我做什么，而不是我想给什么。谜底就在谜面上，给工资的人不叫停，说明他还在需要现在的状态持续，即使我觉得很糟糕，但那仍然有意义。

• 尽可能的不要因为自己的心理问题，情绪问题影响工作，如果有，也不要让老板/同事知道。

•

我猜透了绫辻行人！！！补2012水岛努导演动画《another》的时候有感而发[允悲] 之前看过他的another第二部小说，依然以见崎鸣为侦探的推理故事，是全程用一个错误的叙述主体（准确的说是叙述主体，经常业余被称为xx的视角，叙述视角其实是属于内视角）来展开故事，导致信息不对等，让观众猜不透最后的结局为何。当然结局依然是用见崎鸣的人偶的眼睛揭开的。
第一部的叙述诡计不同，叙述主体并非是错的，只是常见的隐去了重要的信息，但留有一定的线索，因为缺失了重要的一条信息而无非被串联起来，使得读者联想到真相（对不知道这条信息的人来说，前面出现过的一些线索是无意义的或者有更片面意义的对白）。这也是由绫辻行人和岛田庄司所代表的新本格推理的一条重要守则，特别是在绫辻行人的“馆”系列中体现出来的——“最后安排侦探把凶手指出来，而对于读者来说，那个凶手必定是意料之外的人物。”我几乎是在先前知道这条准则的条件下，思考“犯人”（这个故事里的犯人是无恶意的）是谁，就会发现整个故事进程中，有一些信息是多余的，而且正巧发生在主人公（叙述主体）身边。所谓“大隐隐于市”，发生在看似与案件无关的主人公生活中的（就像是开头在介绍主人公的身份一样）而不是案发现场的密室的线索（这一部的密室实际上是整个“夜见北”镇，非常的狡猾），隐藏的非常好。但是如果观众是一个了解新本格规则的玩家，并且深谙最后的结果是出乎意料的，那他就可以规避作者在叙述过程中“抓鬼规则”中不断重复的错误引导，反倒去思考，整个故事有什么细节内容是你想不出头绪的、和其他事情都没有关联的？反而可以倒推出整个故事的答案。这也是绫辻行人的新本格准则之下的局限性。
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PS:最后两集是整个密室的高潮，互相猜疑和谋杀。特别是动画最后一集里还有一次误导，我甚至完全被骗过了。作者透露了两个消息：1、见崎鸣可以看见“死”的颜色；2、那个不存在的人身上有“死”的颜色。然后在最后一集，最后的谜题解开之前，故事还刻意给了一个角色“死”的颜色的镜头，还是一闪而过的……因为它一闪而过，反而让你注意到，去思考，真的以为她就是那个谜底了。然而实际上，这是一个陷阱，因为故事中也提到了一个信息（规则），就是见崎鸣说过“在医院里那些快要死的人身上见过”，那个一闪而过的镜头，真的只是表明，她快死了而已……而不是她是那个谜底，太狡猾了。而且那一段回忆又引出了先前的一个线索片段，是错误的，就是某人之前梦见见到了主角，那时主角穿的衣服和实际上并不一样……这个故事，通篇都是狡猾的叙事诡计。所以它能成为佳作，并且动画化吧。第二部的剧情就没有那么波折了，仅仅靠一个叙述主体的错位，可以解释所有的事情。
PS:前几集虽然有点诡异，但还挺和谐可爱的，从某一集开始突然开始疯狂死人……太恐怖了。特别是最后两集，都理不清楚死了多少人……尽管结局通过对白有总结式的“意外死了10人”，再算上最后两集里的人不知道算是意外死还是谋杀死了一大堆，故事最烧脑的部分竟然是有几个受害者……