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【指路不吞必hui,带hui字带hu带tag
都不hui】否则拉黑
追星赶月莫停留, 平芜尽处是春山。未至终局,焉知生死。 别拉我, 也别扶我,什么时候我自己站起来,你再来抱我。 要并肩而立成为更好的大人。少女的征途是星辰大海, 而非烟尘人间。如果我的正能量,能给你也带来正能量,那我将每天如此。愿你以渺小启程,以伟大结束。当才华配不上野心的时候,请静下心来努力,总有一天,你会破土而看见阳光温暖,世界晴朗,万物可爱。要努力为了想要的生活,为了人间的烟火气,为了今天的风和月。没有办法扼制生活的唐突,所向披靡就还能有点底气。自律即自由。认真生活,就可以找到生活藏起来的糖果[送花花]
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《ELLE》发布倪妮12月刊封面,倪妮海藻卷发造型真的好美,那种优雅时尚感真的在倪妮身上体现的淋漓尽致,一整个让人着迷!
[微风]倪妮的鼻头是个很重要的部位,你们️没有发现即使她在最开始初级且质朴的状态下,也完全没️笨拙感。哪怕眉眼脸型发型的配置全都很平淡,也是一个满脸聪明相的少女。
[并不简单]气质是无形的,必得落到有形的五官和形体比例上,倪妮早年学生时期未出道的照片,其实和现在的落差不算大,看的出后来脸型基本结构的变化并不多,底子属于四平八稳型,所以在脸型上,倪妮的调整几乎没走什么弯路,不光能一步到位,还能使得万年船。
对于鼻子的改变,倪妮尽️能的规避冲击力过于强的改善,所以对于不够立体的鼻头 也选择了保守的保留。山根的高度比之前要稍稍立体一点,但是也是自然细微的几乎不被察觉。
#怀化##致臻美悦##会看脸的覃伊森#
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[并不简单]气质是无形的,必得落到有形的五官和形体比例上,倪妮早年学生时期未出道的照片,其实和现在的落差不算大,看的出后来脸型基本结构的变化并不多,底子属于四平八稳型,所以在脸型上,倪妮的调整几乎没走什么弯路,不光能一步到位,还能使得万年船。
对于鼻子的改变,倪妮尽️能的规避冲击力过于强的改善,所以对于不够立体的鼻头 也选择了保守的保留。山根的高度比之前要稍稍立体一点,但是也是自然细微的几乎不被察觉。
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杨洋真的很特别。他不像部分男星焦灼地夸耀雄性动物的吸引力,试图以旧理念追捧的粗野鄙陋获得同性的认可,等待以原始的力量和权势征服世界后自动收割异性的臣服;可他也不像另一部分完全相反的男星,他们是女性消费力提升与对男性凝视简单报复的产物,是祈求关注与金钱的商品,作为娇弱“纯洁”的脂粉娃娃承担女性的目光——前者是父权,后者是父权的反义,前者是父权的主体,后者是父权的客体之性转版,但都仍然在父权的框架内。你很容易意识到,他们是一体两面的。正如犯罪嫌疑人吴某一方面作为主体欺压伤害少女,另一方面作为客体柔声唤好姐姐。
然而杨洋完全不在这个体系内。显露肌肉,很容易被别人诠释为令人不安的、充满攻击性的蛮力,他的神情却并无丝毫压迫感,而是带着潮湿的忧伤。或者像狗狗一样暴露最脆弱的胸腹,明明好像是示弱的姿势,但毫不显得和善可欺,笃定与威严穿透屏幕,让观者不敢心生轻慢。又或者,既显露肌肉又是示弱的姿势,不止于在某种形体上叠加矛盾的神情,而是直接在形体上叠加“强”与“弱”的矛盾,然后眼神中流露些许厌倦,一张照片恍然道尽一整部电影。
我想这与他舞者的经历有关。顶尖的舞者们本来就是超脱于世俗观念的。就像杨丽萍大马金刀地坐着,不是因为要模仿父权的主体,也不是作为父权的客体的反叛,她没有被这个体系局限住,她要传播美,她是美本身。
也因此,他的形象复杂而难以用过去非此即彼的标签分类,我有时甚至觉得我们的时代已足够先进到可以产生并欣赏他的存在,但尚未先进到定义或命名这种新的更高级的存在。
他不是旧体系,也不是旧体系的反面,他脱离了体系内的撕扯,属于新的、广阔的、未被定义的天地。他并无征服谁的意图,也并不等待谁的征服,只是安静地自顾自地绽放,作为美本身。
然而杨洋完全不在这个体系内。显露肌肉,很容易被别人诠释为令人不安的、充满攻击性的蛮力,他的神情却并无丝毫压迫感,而是带着潮湿的忧伤。或者像狗狗一样暴露最脆弱的胸腹,明明好像是示弱的姿势,但毫不显得和善可欺,笃定与威严穿透屏幕,让观者不敢心生轻慢。又或者,既显露肌肉又是示弱的姿势,不止于在某种形体上叠加矛盾的神情,而是直接在形体上叠加“强”与“弱”的矛盾,然后眼神中流露些许厌倦,一张照片恍然道尽一整部电影。
我想这与他舞者的经历有关。顶尖的舞者们本来就是超脱于世俗观念的。就像杨丽萍大马金刀地坐着,不是因为要模仿父权的主体,也不是作为父权的客体的反叛,她没有被这个体系局限住,她要传播美,她是美本身。
也因此,他的形象复杂而难以用过去非此即彼的标签分类,我有时甚至觉得我们的时代已足够先进到可以产生并欣赏他的存在,但尚未先进到定义或命名这种新的更高级的存在。
他不是旧体系,也不是旧体系的反面,他脱离了体系内的撕扯,属于新的、广阔的、未被定义的天地。他并无征服谁的意图,也并不等待谁的征服,只是安静地自顾自地绽放,作为美本身。
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