#火灵儿[超话]# 质疑火灵儿原著人气以及女主地位的好好反思自己吧
第一，完美小说在连载的时候官方书粉组织辰迷社就只为火灵儿和石昊制作了同人曲无归，有辰东题词，无归多出圈不用说吧，酷gou6万+评论，b站100w播放量，完美最出圈的同人曲，石昊五首同人曲，四首歌曲词都只有火灵儿的身影，这还不足够说明独特性？而且完美只有火灵儿和石昊有同人曲，连因为对火灵儿意难平的书粉书评都出圈了，这人气不高，谁人气高？
第二，人气用戏份来决定人气是最愚蠢的行为。有多少动漫人气高的是男配而不是男主，需要我来举例吗？
第三，火灵儿具备了女主要求的所有条件，
一有名场面火桑林和帝关破；
二是对于男主来说她是动力，因为她被抓第一次感到了自己的无力，所以要变强，因为想救回她，所以要拼命，因为忘不掉她，所以成了执念；
三是感情，对于火灵儿，石昊在火桑林的心理活动写的很清楚，他们就是双向奔赴，而且石昊对于火灵儿的承诺也是对于相爱的两人做出的承诺，“相约白首；等我回来，带你看尽世间璀璨；没有救下你，此生之憾；此情可待成追忆；最后一次思念；打破轮回也要找到你；不管在哪都会回来找你，保护你”等等，这是男主对女主才会有的吧
第四，和男主最后在一起的是女主吧，这点有什么疑问吗？最后石昊只带着火灵儿和石昊去上苍了，在一起的就只有她
第五，对于动漫“加戏”才人气高的更是好笑，我不否认我是因为动漫而知道她的，但是却只是好感，爱上她那是因为她本身就有魅力，原著被她的真挚和260万年的等候所震撼打动，不然单凭原著后宫这一特征就早吓跑粉丝了，我们还坚守就是她只是火灵儿
第六，对于戏份少还能碾压戏份多的角色，戏份多的角色粉丝不该反思自己吗？为什么戏份那么多还吸引不了观众，打动不了观众呢，难道不是因为角色本身让人不能产生心理波动吗？怎么反而去怪别的角色人气太高？我很想知道这是什么样的逻辑思维[/cp]
第一，完美小说在连载的时候官方书粉组织辰迷社就只为火灵儿和石昊制作了同人曲无归，有辰东题词，无归多出圈不用说吧，酷gou6万+评论，b站100w播放量，完美最出圈的同人曲，石昊五首同人曲，四首歌曲词都只有火灵儿的身影，这还不足够说明独特性？而且完美只有火灵儿和石昊有同人曲，连因为对火灵儿意难平的书粉书评都出圈了，这人气不高，谁人气高？
第二，人气用戏份来决定人气是最愚蠢的行为。有多少动漫人气高的是男配而不是男主，需要我来举例吗？
第三，火灵儿具备了女主要求的所有条件，
一有名场面火桑林和帝关破；
二是对于男主来说她是动力，因为她被抓第一次感到了自己的无力，所以要变强，因为想救回她，所以要拼命，因为忘不掉她，所以成了执念；
三是感情，对于火灵儿，石昊在火桑林的心理活动写的很清楚，他们就是双向奔赴，而且石昊对于火灵儿的承诺也是对于相爱的两人做出的承诺，“相约白首；等我回来，带你看尽世间璀璨；没有救下你，此生之憾；此情可待成追忆；最后一次思念；打破轮回也要找到你；不管在哪都会回来找你，保护你”等等，这是男主对女主才会有的吧
第四，和男主最后在一起的是女主吧，这点有什么疑问吗？最后石昊只带着火灵儿和石昊去上苍了，在一起的就只有她
第五，对于动漫“加戏”才人气高的更是好笑，我不否认我是因为动漫而知道她的，但是却只是好感，爱上她那是因为她本身就有魅力，原著被她的真挚和260万年的等候所震撼打动，不然单凭原著后宫这一特征就早吓跑粉丝了，我们还坚守就是她只是火灵儿
第六，对于戏份少还能碾压戏份多的角色，戏份多的角色粉丝不该反思自己吗？为什么戏份那么多还吸引不了观众，打动不了观众呢，难道不是因为角色本身让人不能产生心理波动吗？怎么反而去怪别的角色人气太高？我很想知道这是什么样的逻辑思维[/cp]
人生一场戏，全都是天意，
相遇，是上天的指派，
离开，是上天的安排。
分分合合，恩恩怨怨，
都是戏里的片段。
喜怒哀愁，生离死别，
都是注定的情节。
有缘的相聚，无缘的分开，
相欠的偿还，不欠的不见。
人生一场戏，全都是天意，
本以为一辈子，
结果却只剩下，
一句偶尔的关心，
一声简单的问候。
遇见不容易，
分别不由己，
这世间有多少场戏，
都成了没结局的剧。
人生如戏，演的是自己，
没有指定的剧本，
没有一样的剧情，
剧本是自己的经历，
剧情靠自己去演绎。
悲也好，喜也罢，
我们都是自己的主角，
和别人的戏，没有关系。
茫茫人海中，
谁是你擦肩的客?
大千世界里，
谁是你牵挂的人?
缘分的尽头，
有人在你心上停留，
是疼痛是欢喜，
他都是那绝无仅有。
相遇了，请你珍惜，
因为没有预见的结局。
陪伴了，请你用心，
因为得一真心太不易。
给予就会被给予，
剥夺就会被剥夺。
多去疼爱，收获真爱，
多去付出，内心满足。
缘来是你，缘走成空，
思念太疼，祝福太轻。
我们的余生，
一定要好好把握，
不要让爱你的人流泪，
不要让疼你的人伤悲。
人生一场戏，全都是天意，
缘来缘又去，情是局中局，
何必再强留，人留心不留，
好好做自己，难得是开心!
#情语美美##情感#
相遇，是上天的指派，
离开，是上天的安排。
分分合合，恩恩怨怨，
都是戏里的片段。
喜怒哀愁，生离死别，
都是注定的情节。
有缘的相聚，无缘的分开，
相欠的偿还，不欠的不见。
人生一场戏，全都是天意，
本以为一辈子，
结果却只剩下，
一句偶尔的关心，
一声简单的问候。
遇见不容易，
分别不由己，
这世间有多少场戏，
都成了没结局的剧。
人生如戏，演的是自己，
没有指定的剧本，
没有一样的剧情，
剧本是自己的经历，
剧情靠自己去演绎。
悲也好，喜也罢，
我们都是自己的主角，
和别人的戏，没有关系。
茫茫人海中，
谁是你擦肩的客?
大千世界里，
谁是你牵挂的人?
缘分的尽头，
有人在你心上停留，
是疼痛是欢喜，
他都是那绝无仅有。
相遇了，请你珍惜，
因为没有预见的结局。
陪伴了，请你用心，
因为得一真心太不易。
给予就会被给予，
剥夺就会被剥夺。
多去疼爱，收获真爱，
多去付出，内心满足。
缘来是你，缘走成空，
思念太疼，祝福太轻。
我们的余生，
一定要好好把握，
不要让爱你的人流泪，
不要让疼你的人伤悲。
人生一场戏，全都是天意，
缘来缘又去，情是局中局，
何必再强留，人留心不留，
好好做自己，难得是开心!
#情语美美##情感#
《她来自马里乌波尔》11.26
娜塔莎·沃丁
这本书虽然不长，但是因为人名极多，且作者寻找的家庭庞大，导致我中途忘记了一些作者母亲亲人的名字。
印象最深的是莉迪娅。她的事迹，背后是一整张东欧受难图。我佩服她的勇气与
韧性，一个女性能在战争的爪牙里生存，组建家庭，生儿育女，还能发挥自己的光辉去帮助受难的人，她是多么可敬。
第一部跟第二部是在暑假前看完的，所以记忆有点模糊。
第三部第四部是揪着心看完的。那些我平日里想不到的残忍在这本书里作者用朴素平淡的语言铺开，但给我毛骨悚然与灰暗。
吃人，家暴，对儿童的性侵，对婴儿的残杀。如果说战争是这本书里最大的恶魔，那么人性的扭曲也是贯穿这本书最浓重的迷雾。
对我来说，莉迪娅是可敬的，那作者的母亲则是可悲的。可能是战争开始，可能是与家人分离开始，又可能是从遇见并与大自己20岁的丈夫结婚开始。
作者母亲的悲剧是我无法想象的，悲怆的文字不能描写她所承受的十分之一的痛苦。
第四部可以很清楚的了解，作者母亲一直在经受着思乡之苦，而丈夫的日渐冷落与生活的重压更是让她喘不过气，最后选择河里结束自己的生命，而她穿着的是从乌克兰带来的大衣。之前作者记叙到，她喜欢隔着玻璃看尸体，而这次她隔着玻璃看到时自己的母亲，她也只能注意到母亲最柔软的部分，披散着头发的样子，我能想到，她也是一个在思念着自己妈妈的女儿，而在与家人失去联络的地方，她选择与自己的女儿们永别，用这种方式结束了自己曲折的一生。
“妈妈，我们什么时候去投河？”
“很快就去。”
死亡好像是母亲的解脱，这变成她没有任何希望可言里的盼头。她在十月冰冷的河水里失去知觉闭上双眼之前，想到了什么呢，有解脱吗，终于不用为了明天的食物而担心劳苦，不用再左右手护着孩子们躲在最角落里等待着喝醉的丈夫落下来的拳头，不用再饱受思念之苦，与家人分散的寂寞。河水在月光下闪闪发光，也是母亲所见到的景象吧，她的生命再次结束，归于的终于是一片祥和宁静。
战争的苦历史书永远都概括不完，在这本书里，战争对我来说不再是黑体加粗的符号，而是成堆的无辜的尸体与留存着生命却失去未来的人们。战争永远是指向无辜人们的刀锋，一边割着血肉，一边将人类的灵魂流放边远之地。
或许有人足够幸运，强大的特属于人类的意志力植存在内心，能像莉迪娅一样，人在哪里，哪里就有生的希望。可又有多少人像“母亲”一样，虽然侥幸逃脱了杀戮，但是硝烟伴随了她的余生，明明她什么都没有做，对外，要遭受标签式歧视，对内，要承受丈夫的蔑视与唾骂甚至殴打。
结尾处，
“后来，墓碑也不在了。除了几张年代久远的黑白照片、一张左右颠倒的结婚证复印件和一个她从乌克兰带出来的圣像——可能是家族财产中的一件，意外在没收充公中幸免——没有任何关于她的东西还存在于世。”
或许在我读完这本书时雷格尼茨河还在月光下闪着碎光，我想说，“母亲”还留下了很多，比如作者自己，比如书的第一页打开是“献给我的妹妹”，会沉默但笑颜如花地分享樱桃的玛丽，都是母亲留给这个世界的礼物，比如世界上千千万万个读者，都知道“她”来自马里乌波尔，她叫叶芙根尼娅·伊瓦申科。
（喜欢书的封面，定格的是侧面的眸，我关于那段历史看到的也只是多维度的一面，又让我觉得定格的像是叶芙根尼娅淌在河水里的双眸，连接的是过去与未来。）
娜塔莎·沃丁
这本书虽然不长，但是因为人名极多，且作者寻找的家庭庞大，导致我中途忘记了一些作者母亲亲人的名字。
印象最深的是莉迪娅。她的事迹，背后是一整张东欧受难图。我佩服她的勇气与
韧性，一个女性能在战争的爪牙里生存，组建家庭，生儿育女，还能发挥自己的光辉去帮助受难的人，她是多么可敬。
第一部跟第二部是在暑假前看完的，所以记忆有点模糊。
第三部第四部是揪着心看完的。那些我平日里想不到的残忍在这本书里作者用朴素平淡的语言铺开，但给我毛骨悚然与灰暗。
吃人，家暴，对儿童的性侵，对婴儿的残杀。如果说战争是这本书里最大的恶魔，那么人性的扭曲也是贯穿这本书最浓重的迷雾。
对我来说，莉迪娅是可敬的，那作者的母亲则是可悲的。可能是战争开始，可能是与家人分离开始，又可能是从遇见并与大自己20岁的丈夫结婚开始。
作者母亲的悲剧是我无法想象的，悲怆的文字不能描写她所承受的十分之一的痛苦。
第四部可以很清楚的了解，作者母亲一直在经受着思乡之苦，而丈夫的日渐冷落与生活的重压更是让她喘不过气，最后选择河里结束自己的生命，而她穿着的是从乌克兰带来的大衣。之前作者记叙到，她喜欢隔着玻璃看尸体，而这次她隔着玻璃看到时自己的母亲，她也只能注意到母亲最柔软的部分，披散着头发的样子，我能想到，她也是一个在思念着自己妈妈的女儿，而在与家人失去联络的地方，她选择与自己的女儿们永别，用这种方式结束了自己曲折的一生。
“妈妈，我们什么时候去投河？”
“很快就去。”
死亡好像是母亲的解脱，这变成她没有任何希望可言里的盼头。她在十月冰冷的河水里失去知觉闭上双眼之前，想到了什么呢，有解脱吗，终于不用为了明天的食物而担心劳苦，不用再左右手护着孩子们躲在最角落里等待着喝醉的丈夫落下来的拳头，不用再饱受思念之苦，与家人分散的寂寞。河水在月光下闪闪发光，也是母亲所见到的景象吧，她的生命再次结束，归于的终于是一片祥和宁静。
战争的苦历史书永远都概括不完，在这本书里，战争对我来说不再是黑体加粗的符号，而是成堆的无辜的尸体与留存着生命却失去未来的人们。战争永远是指向无辜人们的刀锋，一边割着血肉，一边将人类的灵魂流放边远之地。
或许有人足够幸运，强大的特属于人类的意志力植存在内心，能像莉迪娅一样，人在哪里，哪里就有生的希望。可又有多少人像“母亲”一样，虽然侥幸逃脱了杀戮，但是硝烟伴随了她的余生，明明她什么都没有做，对外，要遭受标签式歧视，对内，要承受丈夫的蔑视与唾骂甚至殴打。
结尾处，
“后来，墓碑也不在了。除了几张年代久远的黑白照片、一张左右颠倒的结婚证复印件和一个她从乌克兰带出来的圣像——可能是家族财产中的一件，意外在没收充公中幸免——没有任何关于她的东西还存在于世。”
或许在我读完这本书时雷格尼茨河还在月光下闪着碎光，我想说，“母亲”还留下了很多，比如作者自己，比如书的第一页打开是“献给我的妹妹”，会沉默但笑颜如花地分享樱桃的玛丽，都是母亲留给这个世界的礼物，比如世界上千千万万个读者，都知道“她”来自马里乌波尔，她叫叶芙根尼娅·伊瓦申科。
（喜欢书的封面，定格的是侧面的眸，我关于那段历史看到的也只是多维度的一面，又让我觉得定格的像是叶芙根尼娅淌在河水里的双眸，连接的是过去与未来。）
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