这是穆涛兄九十年代初为我写的诗歌评论。2009年才发表。伯乐一顾，马价十倍。现在读来，仍然要浮一大白。[鲜花][鲜花][鲜花]
玄想张小放的诗歌写作：生动的思维（节选）
穆涛
张小放是一位不可理喻的诗人。
除唯物的情感之火，他不坚信任何东西的存在，这是他的诗句，或明或暗地传达呈现着一股气流，而且那火焰常常烧得他无法自控，无地自容。
毫无疑问，他是真诚的。张小放无比直接地讲出对诗歌和情感的认识。他的思维简练，生动而且坚硬。对于他的思维，诗歌不是一个宾客，而是他情感领域的一个属体，是他属下某个部门的人，他居高临下，随意处置。
我们无法描述清楚诗歌的面容，那是一种不确切的植物，它在我们每个人心田上生长，在那里，被我们的生命之水抚育。我们无法看见它，只能感知它，用全部的情感与之交往，它奥妙无穷，深不可测，我们无法分析它和度量它，我们只能摸着一个大致的部位说：它差不多就在这里。因此，凡具有旺盛活力和思维的人，才有成为真正意义上的优秀诗人的可能。
张小放的体内充盈着活力，他不讲秩序，不守方圆,大袖飘飘走世界，他可能因为一个念头径直走到日落，也可能因为另一个念头突然关上所有的门。
读张小放的诗歌，或者与他坐在一起，无论场合中有多少人，我感觉不到和他的距离，我与他很近，我与他的活力很近。
张小放写作诗歌不求清晰，当然，清晰绝不是诗歌唯一方面，或者说不是诗歌最重要的方面。他的诗歌类似春天早些时候的桃树或杏树，满树全是无序的花朵，生动地照着春天。
张小放不是那种心情好方可写诗的贵族诗人，也不是那种草鸡诗人，吃了主人些许米，便兴冲冲笑咯咯地下感恩蛋，非常可贵，他的诗歌与他的生活紧紧联系着，读他的诗歌，我感到一种划破自己手臂的真诚和真实。我觉得，张小放是才气类诗人，适宜于那类长气贯日的诗歌写作。
载《民族日报》《名家》专栏2009年3月27日
玄想张小放的诗歌写作：生动的思维（节选）
穆涛
张小放是一位不可理喻的诗人。
除唯物的情感之火，他不坚信任何东西的存在，这是他的诗句，或明或暗地传达呈现着一股气流，而且那火焰常常烧得他无法自控，无地自容。
毫无疑问，他是真诚的。张小放无比直接地讲出对诗歌和情感的认识。他的思维简练，生动而且坚硬。对于他的思维，诗歌不是一个宾客，而是他情感领域的一个属体，是他属下某个部门的人，他居高临下，随意处置。
我们无法描述清楚诗歌的面容，那是一种不确切的植物，它在我们每个人心田上生长，在那里，被我们的生命之水抚育。我们无法看见它，只能感知它，用全部的情感与之交往，它奥妙无穷，深不可测，我们无法分析它和度量它，我们只能摸着一个大致的部位说：它差不多就在这里。因此，凡具有旺盛活力和思维的人，才有成为真正意义上的优秀诗人的可能。
张小放的体内充盈着活力，他不讲秩序，不守方圆,大袖飘飘走世界，他可能因为一个念头径直走到日落，也可能因为另一个念头突然关上所有的门。
读张小放的诗歌，或者与他坐在一起，无论场合中有多少人，我感觉不到和他的距离，我与他很近，我与他的活力很近。
张小放写作诗歌不求清晰，当然，清晰绝不是诗歌唯一方面，或者说不是诗歌最重要的方面。他的诗歌类似春天早些时候的桃树或杏树，满树全是无序的花朵，生动地照着春天。
张小放不是那种心情好方可写诗的贵族诗人，也不是那种草鸡诗人，吃了主人些许米，便兴冲冲笑咯咯地下感恩蛋，非常可贵，他的诗歌与他的生活紧紧联系着，读他的诗歌，我感到一种划破自己手臂的真诚和真实。我觉得，张小放是才气类诗人，适宜于那类长气贯日的诗歌写作。
载《民族日报》《名家》专栏2009年3月27日
这是穆涛兄九十年代初为我写的诗歌评论。2009年才发表。伯乐一顾，马价十倍。现在读来，仍然要浮一大白。[抱拳][抱拳][啤酒][玫瑰]
玄想张小放的诗歌写作：生动的思维（节选）
穆涛
张小放是一位不可理喻的诗人。
除唯物的情感之火，他不坚信任何东西的存在，这是他的诗句，或明或暗地传达呈现着一股气流，而且那火焰常常烧得他无法自控，无地自容。
毫无疑问，他是真诚的。张小放无比直接地讲出对诗歌和情感的认识。他的思维简练，生动而且坚硬。对于他的思维，诗歌不是一个宾客，而是他情感领域的一个属体，是他属下某个部门的人，他居高临下，随意处置。
我们无法描述清楚诗歌的面容，那是一种不确切的植物，它在我们每个人心田上生长，在那里，被我们的生命之水抚育。我们无法看见它，只能感知它，用全部的情感与之交往，它奥妙无穷，深不可测，我们无法分析它和度量它，我们只能摸着一个大致的部位说：它差不多就在这里。因此，凡具有旺盛活力和思维的人，才有成为真正意义上的优秀诗人的可能。
张小放的体内充盈着活力，他不讲秩序，不守方圆,大袖飘飘走世界，他可能因为一个念头径直走到日落，也可能因为另一个念头突然关上所有的门。
读张小放的诗歌，或者与他坐在一起，无论场合中有多少人，我感觉不到和他的距离，我与他很近，我与他的活力很近。
张小放写作诗歌不求清晰，当然，清晰绝不是诗歌唯一方面，或者说不是诗歌最重要的方面。他的诗歌类似春天早些时候的桃树或杏树，满树全是无序的花朵，生动地照着春天。
张小放不是那种心情好方可写诗的贵族诗人，也不是那种草鸡诗人，吃了主人些许米，便兴冲冲笑咯咯地下感恩蛋，非常可贵，他的诗歌与他的生活紧紧联系着，读他的诗歌，我感到一种划破自己手臂的真诚和真实。我觉得，张小放是才气类诗人，适宜于那类长气贯日的诗歌写作。
载《民族日报》《名家》专栏2009年3月27日
玄想张小放的诗歌写作：生动的思维（节选）
穆涛
张小放是一位不可理喻的诗人。
除唯物的情感之火，他不坚信任何东西的存在，这是他的诗句，或明或暗地传达呈现着一股气流，而且那火焰常常烧得他无法自控，无地自容。
毫无疑问，他是真诚的。张小放无比直接地讲出对诗歌和情感的认识。他的思维简练，生动而且坚硬。对于他的思维，诗歌不是一个宾客，而是他情感领域的一个属体，是他属下某个部门的人，他居高临下，随意处置。
我们无法描述清楚诗歌的面容，那是一种不确切的植物，它在我们每个人心田上生长，在那里，被我们的生命之水抚育。我们无法看见它，只能感知它，用全部的情感与之交往，它奥妙无穷，深不可测，我们无法分析它和度量它，我们只能摸着一个大致的部位说：它差不多就在这里。因此，凡具有旺盛活力和思维的人，才有成为真正意义上的优秀诗人的可能。
张小放的体内充盈着活力，他不讲秩序，不守方圆,大袖飘飘走世界，他可能因为一个念头径直走到日落，也可能因为另一个念头突然关上所有的门。
读张小放的诗歌，或者与他坐在一起，无论场合中有多少人，我感觉不到和他的距离，我与他很近，我与他的活力很近。
张小放写作诗歌不求清晰，当然，清晰绝不是诗歌唯一方面，或者说不是诗歌最重要的方面。他的诗歌类似春天早些时候的桃树或杏树，满树全是无序的花朵，生动地照着春天。
张小放不是那种心情好方可写诗的贵族诗人，也不是那种草鸡诗人，吃了主人些许米，便兴冲冲笑咯咯地下感恩蛋，非常可贵，他的诗歌与他的生活紧紧联系着，读他的诗歌，我感到一种划破自己手臂的真诚和真实。我觉得，张小放是才气类诗人，适宜于那类长气贯日的诗歌写作。
载《民族日报》《名家》专栏2009年3月27日
【博海日推】
《浪子心声》 —— 《半斤八两 Vol.2》
词：许冠杰/黎彼得曲、唱：许冠杰
#浪子心声[音乐]##许冠杰##粤语歌曲##博海日推#
将视角放入上世纪70年代早期，在香港的音乐市场，对于以粤语为语种的流行曲目，大多香港人都只会认为其低贱而不可闻。
彼时一奶同胞的台湾，校园民谣、民歌流行化运动如火如荼，而大洋彼岸以及大陆西边的欧美，也兴起了声势浩大的流行音乐“革命”。
腹背受敌的情况下，许冠杰先生以大毅力，对本土语言进行遴选比对，以适配流行乐曲的表达。以市井生活为中心，创作出大量朴实而真挚的流行曲目，并不断探索更为针砭时弊的内容，为粤语作为一个单独分支语种进入华语流行音乐市场奠定了扎实的基础。
而这首《浪子心声》，便是许冠杰与黎彼得合作而成、早期粤语流行歌曲的经典之作。
吉他作主节奏，弦乐作伴，许老师饱含劝勉的温暖嗓音，将取自《增广贤文》的、富含人生哲理的文本，演绎地真挚而动人。
曲目中段，当口哨声与第二吉他交替配合弦乐响起，堪称当代民谣曲目之经典！
最让人拍案的，或是尾奏中的风声大作，真当浮一大白！
诸君且细耳听：
“命里有时终须有，命里无时莫强求“
”雷声风雨打，何用多惊怕“
”心公正白璧无瑕，行善积德最乐也 ”
《浪子心声》 —— 《半斤八两 Vol.2》
词：许冠杰/黎彼得曲、唱：许冠杰
#浪子心声[音乐]##许冠杰##粤语歌曲##博海日推#
将视角放入上世纪70年代早期，在香港的音乐市场，对于以粤语为语种的流行曲目，大多香港人都只会认为其低贱而不可闻。
彼时一奶同胞的台湾，校园民谣、民歌流行化运动如火如荼，而大洋彼岸以及大陆西边的欧美，也兴起了声势浩大的流行音乐“革命”。
腹背受敌的情况下，许冠杰先生以大毅力，对本土语言进行遴选比对，以适配流行乐曲的表达。以市井生活为中心，创作出大量朴实而真挚的流行曲目，并不断探索更为针砭时弊的内容，为粤语作为一个单独分支语种进入华语流行音乐市场奠定了扎实的基础。
而这首《浪子心声》，便是许冠杰与黎彼得合作而成、早期粤语流行歌曲的经典之作。
吉他作主节奏，弦乐作伴，许老师饱含劝勉的温暖嗓音，将取自《增广贤文》的、富含人生哲理的文本，演绎地真挚而动人。
曲目中段，当口哨声与第二吉他交替配合弦乐响起，堪称当代民谣曲目之经典！
最让人拍案的，或是尾奏中的风声大作，真当浮一大白！
诸君且细耳听：
“命里有时终须有，命里无时莫强求“
”雷声风雨打，何用多惊怕“
”心公正白璧无瑕，行善积德最乐也 ”
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