（清代乾隆画家李敬谟二十四开书画册页）鉴赏

《书法》上篇

数十年前，一位学生的爷爷送给我一套24开册页，当时因年代久远，保存不当，册页已散页，只是用柔软的卫生纸一页一页㚒着，已没有原来装桢成册的原貌，品相较差。后经余重新装裱为两页一张镜片保存至今。

据说册页起源于唐代，是书画作品的一种装裱形式，其主要原因是受书籍册页装祯出现的影响而形成的。通常情况，册页作品因其小，难于施展，所以需要书画家匠心独运，煞费苦心。故书画册页都是书画家们的精品力作。

李敬谟，清代乾隆年间书画家，江苏南通人，字息耘，一作思耕，工诗书，善行草。所作钩勒花鸟鱼虫，颇姸雅。活跃于清代乾隆年间。《墨香居画识》《历代画史汇传》有载。

此二十四开册页，因年代久远已重新装裱为镜片欣赏。其中：

行草书十二页，为论书，论画，论诗。

花卉画十二页，为梅，兰，竹，菊，松，栀子花。

观李敬谟法书，纯出“二王”，行草笔意离奇超妙，深得“二王”神髓 。

十二页论书，论画，论诗册页小品书法线条极妙，基本章法以短线条，粗细，大小组合，有行云流水，潇洒磊落，聚散平险的节奏感。每页作品注重了凝聚和整体的力度艺术处理，使通篇的点线形成牵动活跃，笔画的长短，粗细，正斜 ，快慢，繁简，时连时断，姿态各异，自由活活泼，妙趣横生，毫无俗态之感，非常典雅自然。可见李敬谟深得“二王”书体精髓，把握“二王”书风，驾驭文字的能力。

总结李敬谟十二页册页书法：

一、以“二王”为宗，博涉多优，兼取众美。

二、行草书笔势遒劲，富有力度。

三、各字大小，粗细不同变化自然。

四、每篇内容不同，书风变化统一。

在清代乾隆时期，李敬谟仅是一个小名家，但分析解读李敬谟十二幅册页书法内容，李敬谟在书法，绘画，诗词文化实践和理论上的造诣是丝毫不逊于大家的。

2022年又写于南通笔雀铜瓦斋

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山坡羊·西湖杂咏·冬
薛昂夫 〔元代〕

彤云叆叇，随车缟带，湖山化作瑶光界。
且传杯，莫惊猜，是西施傅粉呈新态，千载一时真快哉！
梅，也绽开；鹤，也到来。

译文
天空阴云密布，车在雪地上行走轧出的轨迹像一条白色的带子。雪后的山川晶莹洁白，像美玉一般闪着光芒。举起酒杯来畅饮吧，不要为这美景所惊讶。雪后的西湖，呈现出新的景致。这样的美景真是难得，瞧，梅花、白鹤也来添雅。

注释
彤云：下雪前密布的阴云。
叆叇：云彩很厚的样子，形容浓云蔽日。
缟带：用以比喻雪。
瑶光界：传说中西王母所居住的瑶池仙界。
傅粉：指古代妇女的一种化妆方法，搽粉。
惊猜：惊诧，吃惊。

四季词之美~

「濯枝雨」：五、六月间的大雨。
「黄雀风」：盛夏里的东南风。
「桃花雪」：桃花开的时候下的雪。
「解霜雨」：荞麦结实时期所下之雨。
「梅熟日」：指春末夏初的时候。
「桃花水」：指春汛。
「木樨蒸」：桂花开放时郁热的天气。
「牡丹时」：暮春时节。
「青嵐」：初夏的第一阵微风。
「小春日和」：秋末至初冬，跟春天一样阳光明媚。
「花信風」： 春末夏初时节向人们报花将开放的微风。
「蝉时雨」：比喻蝉鸣像雨点般密集。夏天快结束的时候，蝉儿们想要将仅存的的生命燃烧似的发出最后的鸣声，就像落雨一样。
「太簇」：一月。
「樱笋年光」：指阳春三月。
「竹醉日」：栽竹之日，农历五月十三日。
「春尽日」：农历三月三十日。
「潮生日」：农历八月十八日。
「桃浪」：指代三月。
「桃花太阳」：三月的太阳。
「熏风」：夏天的风。
「鸣蜩」：指代五月。
「雁来月」：八月。
「岁聿云暮」：指一年将尽。
「橘涂」：指十二月。

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