《夏雨》 任明/ 凌晨五点醒来，再无睡意。窗外漆黑一片，只听到哗哗的雨水击打着湖面、树叶和楼顶……
我爱雨，特别是倾盆而至冲走炎炎酷热，送来飒爽清凉的夏雨。雨泼在田野里，禾苗嬉笑着接受风雨的洗礼，孕育着秋的硕果；雨浇在城市里，冲去了城市的喧嚣，荡洗着大街小巷的生灵，送给人们一份清新和凉适。“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”。有时这雨季也会引起身在异地的人心怀伤感，好像心情也随着那阴湿的天气，徒增许多的烦恼。境由心造。聆听雨声，只有心之淡然，才能听到美妙的雨声风韵，体会夏雨唱响万物的旋律。
窗外，风摇着雨，雨舞着风，风和雨交织一起，跌宕起伏，真是一片沸腾的世界。此时，我已静坐画案前，翻阅黄宾虹先生画集，品味着山川浑厚、草木华滋的情感与哲思，从那厚重的笔墨中感悟着万物生灵，从那透亮的彩墨中享受着气韵生动。黄宾虹先生，用这些形态质地各异的点，贯穿和替代原有的勾勒、皴擦、渲染的整个技法体系，用笔充分的表现了平、留、圆、重，以同音乐般畅达，飞翔般自由，使观者联想着人生的不易和伤痛。点上一支销魂的香烟，悠然吞云吐雾的沉思中，不时看着窗外，暗灰的天空，雨还在下个不停，没有一点放晴的意思。千万条雨注荡漾在空中，被夏风挥舞着，像无数条鞭子，狠狠的抽打着我的玻璃窗，我的心随着敲打声，荡起层层涟漪，仿佛诉说着我的往事。我对夏雨充满感情，任凭他拂去我多愁的心事和忧伤。
雨，渐渐小了，淅淅沥沥的，与茂盛的树叶和房顶切切私语，把我孤立一边。一陈凉风夹杂着雨意，浸透了我的心扉，顿觉心情豁达与释然了许多。夏雨就像我绘画中的大写意，一点也不拘谨，也不虚伪，来时激情而至，去时豪迈而止，从不拖泥带水。要释放心情，就要浸透大地万物，就不做那小气的毛毛细雨。我守住一颗宁静的心，挥洒笔墨，情寄笔端，留痕思绪，书写胸中乾坤。
我爱荷，爱夏雨洗刷着的荷花池，爱那摇曳在荷塘里的点点红润。雨中的荷花池，团团紧簇的绿，如翡翠，绿的楚楚动人，绿的柔婉腼腆；还有淡淡的粉，柔柔的白，如白玉无瑕；俨然一幅水墨淋漓的写意作品。不由想起了诗句“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”的池塘情趣；想起了她的出淤泥而不染，她的高洁，珠圆玉韵，玲珑生姿，还有那散发出来的一阵阵清香。有了夏雨，我们变得不再纠结于凡尘俗世的五味杂陈，慢慢的学会了聆听，聆听这时光流年的脚步。
徜徉在夏雨的世界，心灵被洗涤得纯净，变的淡泊、无私、无欲；抛却生活的所有烦恼，回归纯粹高雅，宁静致远，这才是人生的真谛…… https://t.cn/R0QZX5F
我爱雨，特别是倾盆而至冲走炎炎酷热，送来飒爽清凉的夏雨。雨泼在田野里，禾苗嬉笑着接受风雨的洗礼，孕育着秋的硕果；雨浇在城市里，冲去了城市的喧嚣，荡洗着大街小巷的生灵，送给人们一份清新和凉适。“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”。有时这雨季也会引起身在异地的人心怀伤感，好像心情也随着那阴湿的天气，徒增许多的烦恼。境由心造。聆听雨声，只有心之淡然，才能听到美妙的雨声风韵，体会夏雨唱响万物的旋律。
窗外，风摇着雨，雨舞着风，风和雨交织一起，跌宕起伏，真是一片沸腾的世界。此时，我已静坐画案前，翻阅黄宾虹先生画集，品味着山川浑厚、草木华滋的情感与哲思，从那厚重的笔墨中感悟着万物生灵，从那透亮的彩墨中享受着气韵生动。黄宾虹先生，用这些形态质地各异的点，贯穿和替代原有的勾勒、皴擦、渲染的整个技法体系，用笔充分的表现了平、留、圆、重，以同音乐般畅达，飞翔般自由，使观者联想着人生的不易和伤痛。点上一支销魂的香烟，悠然吞云吐雾的沉思中，不时看着窗外，暗灰的天空，雨还在下个不停，没有一点放晴的意思。千万条雨注荡漾在空中，被夏风挥舞着，像无数条鞭子，狠狠的抽打着我的玻璃窗，我的心随着敲打声，荡起层层涟漪，仿佛诉说着我的往事。我对夏雨充满感情，任凭他拂去我多愁的心事和忧伤。
雨，渐渐小了，淅淅沥沥的，与茂盛的树叶和房顶切切私语，把我孤立一边。一陈凉风夹杂着雨意，浸透了我的心扉，顿觉心情豁达与释然了许多。夏雨就像我绘画中的大写意，一点也不拘谨，也不虚伪，来时激情而至，去时豪迈而止，从不拖泥带水。要释放心情，就要浸透大地万物，就不做那小气的毛毛细雨。我守住一颗宁静的心，挥洒笔墨，情寄笔端，留痕思绪，书写胸中乾坤。
我爱荷，爱夏雨洗刷着的荷花池，爱那摇曳在荷塘里的点点红润。雨中的荷花池，团团紧簇的绿，如翡翠，绿的楚楚动人，绿的柔婉腼腆；还有淡淡的粉，柔柔的白，如白玉无瑕；俨然一幅水墨淋漓的写意作品。不由想起了诗句“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”的池塘情趣；想起了她的出淤泥而不染，她的高洁，珠圆玉韵，玲珑生姿，还有那散发出来的一阵阵清香。有了夏雨，我们变得不再纠结于凡尘俗世的五味杂陈，慢慢的学会了聆听，聆听这时光流年的脚步。
徜徉在夏雨的世界，心灵被洗涤得纯净，变的淡泊、无私、无欲；抛却生活的所有烦恼，回归纯粹高雅，宁静致远，这才是人生的真谛…… https://t.cn/R0QZX5F
这十首诗词，值得一读再读，自己好似诗中人
有些诗词，美成画面。无论何时将它拾起再读，都有一种身临其境的感觉，好似自己就是诗中人，一切的情与景、心与物出现在你面前，美到窒息！
独坐敬亭山
【唐】李白
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
✎ 此诗表面是写独游敬亭山的情趣，而其深含之意则是诗人生命历程中旷世的孤独感。诗人以奇特的想象力和巧妙的构思，赋予山水景物以生命，将敬亭山拟人化，写得十分生动。
次北固山下
【唐】王湾
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达？归雁洛阳边。
✎ 此诗以准确精练的语言描写了冬末春初时作者在北固山下停泊时所见到青山绿水、潮平岸阔等壮丽之景，抒发了作者深深的思乡之情。全诗用笔自然，写景鲜明，情感真切，情景交融，风格壮美，极富韵致，历来广为传诵。
忆江上吴处士
【唐】贾岛
闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。
秋风生渭水，落叶满长安。
此地聚会夕，当时雷雨寒。
兰桡殊未返，消息海云端。
✎此诗通过对送别时的场景、天气、环境的回忆，烘托出临别时的伤感情绪，表达了诗人对吴处士的深深思念之情。此诗“秋风生（吹）渭水，落叶满长安”一联，为后代不少名家引用。
城南
【宋】曾巩
雨过横塘水满堤，乱山高下路东西。
一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。
✎ 通过桃花、李花容易凋谢与小草青色长久相对比，暗示了这样的一个哲理：桃花、李花虽然美丽，生命力却弱小；青草虽然朴素无华，生命力却很强大。 特别是“惟有青青草色齐”这一句，沁着水珠的草地鲜亮碧绿，表明雨后的大自然依然充满生机，这是作者的神来之笔。寓情于景，情景交融，格调超逸，清新隽永。
鹊踏枝
【南唐】冯延巳
谁道闲情抛掷久，
每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，
为问新愁，何事年年有？
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
✎ 他独立于小楼之上，寒风满袖，那样孤寂，那样清冷，那样落寞，时间在静默沉想中悄然流逝，不觉已到了月上树梢、路无行人的黄昏时候了。
踏莎行·燕燕轻盈
【宋】姜夔
燕燕轻盈，莺莺娇软。
分明又向华胥见。
夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线。
离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
✎ 这首词最后两句描写伊人的梦魂深夜里独自归去，千山中唯映照一轮冷月的清寂情景，显示了作者无限的爱怜与体贴，意境极凄黯，而感情极深厚。
浪淘沙·疏雨洗天清
【宋】邓剡
疏雨洗天清，枕簟凉生。
井桐一叶做秋声。
谁念客身轻似叶，千里飘零？
梦断古台城，月淡潮平。
便须携酒访新亭。
不见当时王谢宅，烟草青青。
✎ 《浪淘沙·疏雨洗天清》 是南宋诗人邓剡所作的一首词。词中借景抒情，吊古伤今，既倾吐了内心的亡国之痛，又诉说了乱离中的人民之苦，全词感情沉郁，风格清奇。
人月圆·重冈已隔红尘断
【金】元好问
重冈已隔红尘断，村落更年丰。
移居要就，窗中远岫，舍后长松。
十年种木，一年种谷，都付儿童。
老夫惟有，醒来明月，醉后清风。
✎ 整首小令表面上看，只是对山林间悠然自得的生活，没有任何一字提及诗人对当时的元朝暴政的不满之情。但细细咀嚼，又字字句句语含沉痛，蕴藏着对暴政的不满之意。虽不言情，但通过写景抒情，情藏景中，充满了诗人悲愤之情，情深意挚，可谓是一切景语皆情语。
有些诗词，美成画面。无论何时将它拾起再读，都有一种身临其境的感觉，好似自己就是诗中人，一切的情与景、心与物出现在你面前，美到窒息！
独坐敬亭山
【唐】李白
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
✎ 此诗表面是写独游敬亭山的情趣，而其深含之意则是诗人生命历程中旷世的孤独感。诗人以奇特的想象力和巧妙的构思，赋予山水景物以生命，将敬亭山拟人化，写得十分生动。
次北固山下
【唐】王湾
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达？归雁洛阳边。
✎ 此诗以准确精练的语言描写了冬末春初时作者在北固山下停泊时所见到青山绿水、潮平岸阔等壮丽之景，抒发了作者深深的思乡之情。全诗用笔自然，写景鲜明，情感真切，情景交融，风格壮美，极富韵致，历来广为传诵。
忆江上吴处士
【唐】贾岛
闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。
秋风生渭水，落叶满长安。
此地聚会夕，当时雷雨寒。
兰桡殊未返，消息海云端。
✎此诗通过对送别时的场景、天气、环境的回忆，烘托出临别时的伤感情绪，表达了诗人对吴处士的深深思念之情。此诗“秋风生（吹）渭水，落叶满长安”一联，为后代不少名家引用。
城南
【宋】曾巩
雨过横塘水满堤，乱山高下路东西。
一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。
✎ 通过桃花、李花容易凋谢与小草青色长久相对比，暗示了这样的一个哲理：桃花、李花虽然美丽，生命力却弱小；青草虽然朴素无华，生命力却很强大。 特别是“惟有青青草色齐”这一句，沁着水珠的草地鲜亮碧绿，表明雨后的大自然依然充满生机，这是作者的神来之笔。寓情于景，情景交融，格调超逸，清新隽永。
鹊踏枝
【南唐】冯延巳
谁道闲情抛掷久，
每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，
为问新愁，何事年年有？
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
✎ 他独立于小楼之上，寒风满袖，那样孤寂，那样清冷，那样落寞，时间在静默沉想中悄然流逝，不觉已到了月上树梢、路无行人的黄昏时候了。
踏莎行·燕燕轻盈
【宋】姜夔
燕燕轻盈，莺莺娇软。
分明又向华胥见。
夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线。
离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
✎ 这首词最后两句描写伊人的梦魂深夜里独自归去，千山中唯映照一轮冷月的清寂情景，显示了作者无限的爱怜与体贴，意境极凄黯，而感情极深厚。
浪淘沙·疏雨洗天清
【宋】邓剡
疏雨洗天清，枕簟凉生。
井桐一叶做秋声。
谁念客身轻似叶，千里飘零？
梦断古台城，月淡潮平。
便须携酒访新亭。
不见当时王谢宅，烟草青青。
✎ 《浪淘沙·疏雨洗天清》 是南宋诗人邓剡所作的一首词。词中借景抒情，吊古伤今，既倾吐了内心的亡国之痛，又诉说了乱离中的人民之苦，全词感情沉郁，风格清奇。
人月圆·重冈已隔红尘断
【金】元好问
重冈已隔红尘断，村落更年丰。
移居要就，窗中远岫，舍后长松。
十年种木，一年种谷，都付儿童。
老夫惟有，醒来明月，醉后清风。
✎ 整首小令表面上看，只是对山林间悠然自得的生活，没有任何一字提及诗人对当时的元朝暴政的不满之情。但细细咀嚼，又字字句句语含沉痛，蕴藏着对暴政的不满之意。虽不言情，但通过写景抒情，情藏景中，充满了诗人悲愤之情，情深意挚，可谓是一切景语皆情语。
阮郎归作者：晏几道
天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠！
简析
此词于重阳节作于汴京。汉武帝在建章宫建铜柱，上有铜人托盘承露，词中借用来咏汴京景物。秋雁南飞，一会排成个人字，一会排成个一字，雁字长，云更长，著一"随"字，便巧妙地将两种景物关联起来，此时登高有佳人侑酒，说"人情似故乡"，则已有身在异乡之感，正是欣慨交心。
赏析
此词写于汴京，是重阳佳节宴饮之作。词中感喟身世，自抒怀抱，虽写抑郁之情，但并无绝望之意。全词写情波澜起伏，步步深化，由空灵而入厚重，音节从和婉到悠扬，适应感情的变化，整着词的意境是悲凉凄冷的。
起首两句以写秋景起，点出地点是在京城汴梁，时序是在深秋，为下文的“趁重阳”作衬垫。汉武帝在长安建章宫建高二十丈的铜柱，上有铜人，掌托承露盘，以承武帝想饮以求长生的“玉露”。承露金掌是帝王宫中的建筑物，词以“天边金掌”指代宋代汴京景物，选材突出，起笔峻峭。但作者词风不求以峻峭胜，故第二句即接以闲淡的笔调。白露为霜，天上的长条云彩中飞出排成一字的雁队，云影似乎也随之延长了。这两句意象敏妙，满怀悲凉，为全词奠定了秋气瑟瑟的基调。三、四两句将客居心情与思乡之情交织来写，用笔细腻而蕴涵深厚，一方面赞美故乡人情之美，表达出思乡心切的情怀，另一方面又赞美了重阳友情之美，表达了对友情的珍惜。
过片从《离骚》中“纫秋兰以为佩”和杜牧“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”化出的“兰佩紫，菊簪黄”两句，写出了人物之盛与服饰之美，渲染了宴饮的盛况。接下来一句，写词人仕宦连蹇，陆沉下位，情绪低落，不得不委屈处世，难得放任心情，今日偶得自在，于是不妨再理旧狂，甚至“殷勤”而“理”，以不负友人的一片盛情。况周颐《蕙风词话》卷二说：“‘绿杯’二句，意已厚矣。‘殷勤理旧狂’，五字三层意：狂者，所谓一肚皮不合时宜，发见于外者也。狂已旧矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。”试想，本是清狂耽饮的人，如今要唤起旧情酒兴，还得“殷勤”去“理”才行，此中的层层挫折，重重矛盾，必有不堪回首、不易诉说之慨，感情的曲折，自然把意境推向比前更为深厚的高度。结尾两句：“欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。”由上面的归结，再来一个大的转折，又引出很多层次。词人想寻求解脱、忘却，而他自己又明知这并不能换来真正的欢乐，这是真正的悲哀。《蕙风词话》又说：“‘欲将沉醉换悲凉’，是上句注脚；‘清歌莫断肠’仍含不尽之意。”此乃中肯之语。词之结句，竟体空灵，包含着万般无奈而聊作旷达的深沉苦楚，极尽回旋曲折、一咏三叹之妙。“兰佩紫”二句，承上片“人情”句的含蓄转为宽松；“殷勤”句随着内容的迅速浓缩，音节也迅速转向悠扬；“欲将”二句，感情越来越深沉、曲折，音节也越来越悠扬、激荡。谭献评周邦彦《兰陵王》词的“斜阳冉冉春无极”句，说“微吟千百遍，当入三昧，出三昧。”读晏几道这首词的最后三句，使人也有同样的感觉，因为它的意境、音节配合得极有韵味和感染力，妙处须细细体会。《宋词举》中云：“小山多聪俊语，一览即知其胜。此则非好学深思，不能知其妙处。”此词正说明了这一点。
纵观全词，尽管作者那种披肝沥胆的真挚一如既往，但在经历了许多风尘磨折之后，悲凉已压倒缠绵；虽然还有镂刻不灭的回忆，可是已经害怕回忆了。#诗词##最美诗词#
天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠！
简析
此词于重阳节作于汴京。汉武帝在建章宫建铜柱，上有铜人托盘承露，词中借用来咏汴京景物。秋雁南飞，一会排成个人字，一会排成个一字，雁字长，云更长，著一"随"字，便巧妙地将两种景物关联起来，此时登高有佳人侑酒，说"人情似故乡"，则已有身在异乡之感，正是欣慨交心。
赏析
此词写于汴京，是重阳佳节宴饮之作。词中感喟身世，自抒怀抱，虽写抑郁之情，但并无绝望之意。全词写情波澜起伏，步步深化，由空灵而入厚重，音节从和婉到悠扬，适应感情的变化，整着词的意境是悲凉凄冷的。
起首两句以写秋景起，点出地点是在京城汴梁，时序是在深秋，为下文的“趁重阳”作衬垫。汉武帝在长安建章宫建高二十丈的铜柱，上有铜人，掌托承露盘，以承武帝想饮以求长生的“玉露”。承露金掌是帝王宫中的建筑物，词以“天边金掌”指代宋代汴京景物，选材突出，起笔峻峭。但作者词风不求以峻峭胜，故第二句即接以闲淡的笔调。白露为霜，天上的长条云彩中飞出排成一字的雁队，云影似乎也随之延长了。这两句意象敏妙，满怀悲凉，为全词奠定了秋气瑟瑟的基调。三、四两句将客居心情与思乡之情交织来写，用笔细腻而蕴涵深厚，一方面赞美故乡人情之美，表达出思乡心切的情怀，另一方面又赞美了重阳友情之美，表达了对友情的珍惜。
过片从《离骚》中“纫秋兰以为佩”和杜牧“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”化出的“兰佩紫，菊簪黄”两句，写出了人物之盛与服饰之美，渲染了宴饮的盛况。接下来一句，写词人仕宦连蹇，陆沉下位，情绪低落，不得不委屈处世，难得放任心情，今日偶得自在，于是不妨再理旧狂，甚至“殷勤”而“理”，以不负友人的一片盛情。况周颐《蕙风词话》卷二说：“‘绿杯’二句，意已厚矣。‘殷勤理旧狂’，五字三层意：狂者，所谓一肚皮不合时宜，发见于外者也。狂已旧矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。”试想，本是清狂耽饮的人，如今要唤起旧情酒兴，还得“殷勤”去“理”才行，此中的层层挫折，重重矛盾，必有不堪回首、不易诉说之慨，感情的曲折，自然把意境推向比前更为深厚的高度。结尾两句：“欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。”由上面的归结，再来一个大的转折，又引出很多层次。词人想寻求解脱、忘却，而他自己又明知这并不能换来真正的欢乐，这是真正的悲哀。《蕙风词话》又说：“‘欲将沉醉换悲凉’，是上句注脚；‘清歌莫断肠’仍含不尽之意。”此乃中肯之语。词之结句，竟体空灵，包含着万般无奈而聊作旷达的深沉苦楚，极尽回旋曲折、一咏三叹之妙。“兰佩紫”二句，承上片“人情”句的含蓄转为宽松；“殷勤”句随着内容的迅速浓缩，音节也迅速转向悠扬；“欲将”二句，感情越来越深沉、曲折，音节也越来越悠扬、激荡。谭献评周邦彦《兰陵王》词的“斜阳冉冉春无极”句，说“微吟千百遍，当入三昧，出三昧。”读晏几道这首词的最后三句，使人也有同样的感觉，因为它的意境、音节配合得极有韵味和感染力，妙处须细细体会。《宋词举》中云：“小山多聪俊语，一览即知其胜。此则非好学深思，不能知其妙处。”此词正说明了这一点。
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