第一名.鱼

呆呆

夜晚这么大的水缸

只有月亮这么一条鱼。春天就不同。到处都是鱼鳞，走在路上

扑面的问候

捉到鱼鳞的人

突然浮出水面大口呼吸：这里躺着一只悲伤的月亮

它呼吸。

它丢失了鰓。草在哭，草是地球的腮

黄小线读后感：月亮有高处的孤寂，人心有隐秘的孤独。如果你喜欢夜晚，你很大可能地会理解月光为何没有温度，为何悲凉——本诗预设的场景，至上而下，写的一枚月亮，与此呼应的却是“捉到鱼鳞的人”，即那些被月光照耀的未眠者。我们在作者渲染的氛围中，会忍不住将自己代入，感受其中的诗意。

第二名.田地里剩下了稻草人

雪蝴蝶

冷不丁看到空旷的田地里

站着一个人的时候

会被吓一跳

当你确定那只是稻草人

又由衷地想说

这户人家做的假人和真的一样

等到庄稼都收割完了

田地里空得连偷食的鸟都不光顾

只剩下稻草人孤零零地站着

风刮动衣衫

它会不会自己吓自己一跳

黄小线读后感：观察别人，往往能够带来对自己内心的审视。作者看似随意地取材于日常生活的小场景，却营造出了荒凉的意境。田地空旷，繁华过后，一只鸟都不见了，稻草人最终面对的是自己，这何尝不是我们此生寻找的“灵魂的归宿”，只是不知道那时我们怎么面对自己。

第三名.梦想家

米绿意

如果发生在黎明

一个梦想家的梦中

应该是这样——

她立在家旁：确切地说

被家的感觉充满

一种感觉到家的感觉

不远处的废土坑杂陈

被虫蛀过的灰枯木

如被揉皱的情人面容

正被披上暖光——

应该是这样：梦想家知道

有准备好的更多光芒

在一瞬间把土坑和枯木

变成一片大海：

巨大的太阳如影子一样挂在幕布上

黄小线读后感：在时间上，“黎明”颇有深意，这也是作者用心的地方。我更愿意把这位梦想家现实的一面揭示出来：废土坑，灰枯木--这是生活现状；而“家的感觉”虽然也是现状，却更多地指向内心。作品处处散发出积极温暖的东西，“暖光”“光芒”“大海”“太阳”，这不是现实，这是梦想，是内心的状态。现实和梦想，导入到一个人的黎明，如何开始新的一天，也只是一念而已。

好记性不如烂笔头，说的不仅仅是写有利于记忆，更是因为写下的文字有种奇特的魔力，他会深刻地刻在人的脑海里，挥之不去。因为回过头去看，很多当时觉得难忘的事情真的很容易忘掉，只有留下记录，那些经历才算是真正被保留了下来。我已经20岁了，可能已经走过了人生的四分之一甚至更多，我不要在我老了以后的记忆只是在同样的一方天地，每天重复无聊的生活，做程式化的事情，将我无聊的灵魂寄托在我如枯木的躯体上。我想趁着年轻，制造多一些记忆，一些很多年后想起来也很值得的记忆。即使我所做的一切，所感的一切，所体验的一切，都将比这个或那个城市大街上每天过往的行者更加微不足道。

走进冬季（作者石英）

其它的季节
好像隔离舱中一群活生生的繁盛
可以看到彼此的影子
但被算法引导着交往的真谛
从一个瞬间切换到另一个瞬间
帧帧精美无比

而冬季就自由得多
不用受定义的束缚
灰调为世界镀上一层旧时光的慵懒
没有什么必须生机盎然
枯木、朽株
美丽世界，随意构图

这个季节允许
梦想贴在地面不动
鸟儿不在云端跳舞
允许半弧曲面河床干涸
允许裸色带来的空间直接与光影对话
允许拱形连廊外的几片红叶
借着艺术的名义
不加修饰的落寞

如果再冷些
人们会戴上厚厚的帽子
神似小熊的简笔画
在青石路面上行走
宛若踏进自己的遗世仙境
各不相干的擦肩而过

冬季的怀抱是天堂
是农夫眼里的
不用撒播，不用悉心照料
不用等待什么生根发芽
不用在复杂多变的现实世界中你追我赶
这个最有智慧的季节
用温度的变化与劳作讨价
换来灵魂的休养生息

如果到了深冬
落叶、虫鸟、起伏天然的山丘
将被统统拆掉
它的重心转移到纯白的背景上自由描画
再用修复文物般的技法将世界凝固
这些平面手绘与立体雕塑
毫不费力的积蓄丰沃
一如上帝之子
替人类留下未来
消解世界的隔阂和距离

冬季的心中充满自由激荡
像轻质黏土的即兴成型
伏在大地
静静的听着细腻的呼吸
是昏迷的新绿
微弱收集阳光和水分的声音
在积蓄势待发。