#情感[超话]#当早晚的寒气扯开人的耳刮子，架上的鸡儿便再懒得拾掇自己，罢了，反正都是被欺光了毛的主，头和屁股都差不多一样红溜。

我不喜欢冬天的原因不仅仅是因为母亲缝的棉裤到处蹿毛，挖又挖不到，捏又捏不好，但黑饭喋罢必跑的那趟后院子，着实忧虑了我整个童年，要不是火光能点亮隐私，我太想去的时候抱一捆麻杆子，笼把火烤上。

母亲说：“手把脸捂上，谁知道你的屁股姓啥？”——“难道还有张家的人跑到王家的后墙根下，笼着火堆烤屁股的吗？”父亲说：“实在不行，我就从炉子里给你扒拉几个火星子，盖点粪末子提上。”

后来，我给架上那些个脱秃噜毛的鸡仙磕了十八个头，神三鬼四的治愈了半夜下茅的毛病。自此，我第一次对这群走哪巴哪的东西萌生敬畏，当然，不排除我被公鸡撵着跑了半个村时吓哈的惊风。

曾经，我感觉没有人会知道我的那身褚袄和棉裤，一冬天都没有洗过。直言说，我的身上生过虱（se）子，当然还有那别番秀气的（ji）子，我没有见过，但母亲说他们都是吃我肉长得肥头大耳的“老母蛋”，不然也掐不红她的指甲盖。

冬天的土地上，日头留个影影，都是个热火窝窝，那窝窝里，七八双压低了脑袋迎光抛洒到路上的眼神，个个看起来身上至少背负了三条鸡命，不然，怎会那般犀利如剑，且极具共闯江湖的诱惑力。

“来球吧，带晒日头的宣个哈！”说吧，皮袄兜兜里翻腾出几个土渣渣的干胡萝卜棒，远远的扔过去，几人“噗噗”一吹，胸膛上来回一抹，随即丢进嘴里，有牙的眼睛拧上吃，没牙的嗦到后晌起。

葵花杆子当车推的娃娃，似乎生来就夹尘带土，腾云驾雾，“哼吼嘿哈……”自带刀光剑影，鼻涕口水一半砸向敌人，一半洗了自己，一半抹到了袖筒上，一半干到了右脸上。

农村一代人都说，人就像地里的庄稼，无水无土不长苗，不接地气不生根，却也没错，若有一天，我们风云际会，谁又能改得了吃着土货长大的皮肉，和那挑高脑袋的骨骼。

土里长大的人，包括我，吃过了带着泥土的生萝卜，自然也喝惯了黄土地里打出的井水，我夜宿麦草窝，人前骑过猪，我光脚踩到过鸡粪，还在饮了牲口的水坑里啃过冰……

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岳阳楼记
宋 · 范仲淹
庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。越明年，政通人和，百废具兴，乃重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上，属予作文以记之。予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯，朝晖夕阴，气象万千，此则岳阳楼之大观也，前人之述备矣。然则北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎？若夫淫雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空，日星隐曜，山岳潜形，商旅不行，樯倾楫摧，薄暮冥冥，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷，沙鸥翔集，锦鳞游泳，岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲，居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。是进亦忧，退亦忧。然则何时而乐耶？其必曰“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”乎！噫！微斯人，吾谁与归？时六年九月十

2004 年即18年前，TVB播出一部宫廷剧。
瞬间万人空巷，最高收视飙到41点，稳坐当年全港冠军。
剧中四位花旦大斗演技，从宫内到戏外，一度是城中热话。
这部剧被称为宫斗开山之作——《金枝欲孽》。。。
出道即巅峰！宫斗老祖宗，TVB 绝唱大戏
如今宫斗剧已经遍地生长，但《金枝欲孽》依然独树一帜。
它的立意与叙事方式让那些后来者都无法超越。
四位主角，戏份均分，互相缠斗，没有好与坏。
四大花旦黎姿、佘诗曼、张可颐、邓萃雯，各成绝色——
玉莹国色天香，却聒噪吵闹自视甚高。一个挑眉，浓丽飞扬。
尔淳隐忍腹黑，但又有情有义，佘诗曼演出了她的内敛含蓄。
资深宫女安茜，性格不讨喜，但身世之苦与悲，被演得凄凉。
当然最绝的还属如妃，邓萃雯简直把嚣张霸气演出神演出髓。
此后，各种宫斗剧中的绝世宠妃形象，都只能算致敬与临摹。
金枝欲孽》里，没有真正意义上的“大女主”，你却能感受到TVB一以贯之的女性主义。
它关照女性群像，囊括港剧常年形成的职业剧模式，并融合了开放包容的价值观。
人们在当中，看一群穿古装的人，讲现代江湖的凶险与仁义。
它通过宫廷的斗争让人看到这样的斗争让人沉沦，失去自由和美好，最终所有女主都放下执念，得到救赎。#金枝欲孽#