#原创诗词##记录我的青春年华##人生感悟#
【冬夜之感】
一到冬夜寒冷浇，一到梦乡枕无跑。
一路走来诗情娇，一路妒忌好无聊。
一到春天万花绕，一到夏天女装俏。
一路风烟日月晓，一路琢磨归智脑。
#情感[超话]##书香诗词[超话]##中国作家网[超话]##落字含香[超话]##百花文学文化苑[超话]##古风[超话]##中国诗词大会[超话]##诗词[超话]#
【冬夜之感】
一到冬夜寒冷浇，一到梦乡枕无跑。
一路走来诗情娇，一路妒忌好无聊。
一到春天万花绕，一到夏天女装俏。
一路风烟日月晓，一路琢磨归智脑。
#情感[超话]##书香诗词[超话]##中国作家网[超话]##落字含香[超话]##百花文学文化苑[超话]##古风[超话]##中国诗词大会[超话]##诗词[超话]#
#任鲁豫[超话]##邴伟清[超话]##王安珍[超话]#
文：王安珍
少年游：朦胧（11阙）
一帘柔骋绕庭东，回首昔，影朦胧。
夕阳西下，温柔眸挂，遥拥惹愁雄。
光阴逝去前时没，闲情兑，有迷踪。
百媚千娇，把伊绵抱，寻隐恐宵匆。
词林正韵：柳永体
文：王安珍
少年游：茫茫
篱墙频涌阆园香，花蝶欲回庄。
轩窗云媚，朱帘香蕊，柔意绕心房。
伊人独步阳春圃，温暖满莲塘。
玉树临风，笑颜盈面，如似阮家郎。
词林正韵：晏殊体
文：王安珍
少年游：芳踪
枫岭菊坪携手处，寂域现芙蓉。
赏时谷畔，念时眸里，山水掩芳踪。
途遥未挡捎芳信，一跃到江东。
绿溪赏艳，媚情委婉，依旧海棠红。
词林正韵：李甲体
文：王安珍
少年游：愁
叶黄篱巷满阶头，风絮绕庭楼。
寻芳拾趣，落花盈域，残舞弄闲愁。
钗头赏柳常贪秀，霜频凑，昔时游。
弄影销魂，媚情遮掩，余韵也温柔。
词林正韵：柳永体
文：王安珍
采桑子：如烟
钗头别后无花蝶，鹊跃楼栏，歌沁窗轩。
媚影频临恨满篇，回首甚缠绵。
暮秋庭院嫣然浅，等到枝繁，香损成烟。
芳草萋萋却已蔫，好锦待回还。
词林正韵：朱淑真体
文：王安珍
采桑子：憔
金坪玉岭盈秋景，菊朵悠飘。
莲叶微憔，羡慕翩枫秀柳腰。
篱墙阶巷温馨影，凌步眉梢。
酥手阿娇，柔迹朦胧妩媚描。
词林正韵：和凝体
文：王安珍
采桑子：茫茫
篱墙飘坠嫣红蕊，残满庭廊，残满庭廊。
朵朵盈盈，浑暗有余香。
娇花日暮深秋水，落絮凄凉，落絮凄凉。
幽锁娥眉，缥缈影眸扬。
词林正韵：李清照体前后段各一叠韵
文：王安珍
采桑子：苍苍
离人别后多风絮，蝶满雕廊。烟袅轩窗。
小院香飘影绕堂，环阁沁柔肠。
昔时芳草缤纷杳，待到青锵。枝已成场。
秋水潺潺又弄荒，雁信未回庄。
词林正韵：朱淑真体
文：王安珍
如梦令：崩溃
梨泰龙山派对，遭踩倒街身毁。
牵绊入天堂，焚烛袅香流泪。
崩溃，崩溃，儿逝父哀心碎。
词林正韵：李存勖体
文：王安珍
如梦令：线上比赛
马拉因瘟方改，魔绕取消团赛。
屏示显途程，奔赴各疆街带。
精彩，精彩，佳绩网宣杯派。
词林正韵：李存勖体
文：王安珍
金菊对芙蓉：芳踪（99字）
垂柳盈灰，万林憔悴，落英残叶争茏。
欲银霜坪染，茂树繁终。
寻歌未见山飞鹤，眺寂坡，柔影朦胧。
菊枝摇处，暗香总赴，妩媚芳踪。
独步忍睹孤峰，忆藕塘共赏，别后愁雄。
到萍疆寻迹，月苑花红。
情连万里闲愁整，寂锁颦，寞损朱容。
浑坡暗郭，斜阳烛阁，离绪盈瞳。
词林正韵：康与之体
文：王安珍
少年游：朦胧（11阙）
一帘柔骋绕庭东，回首昔，影朦胧。
夕阳西下，温柔眸挂，遥拥惹愁雄。
光阴逝去前时没，闲情兑，有迷踪。
百媚千娇，把伊绵抱，寻隐恐宵匆。
词林正韵：柳永体
文：王安珍
少年游：茫茫
篱墙频涌阆园香，花蝶欲回庄。
轩窗云媚，朱帘香蕊，柔意绕心房。
伊人独步阳春圃，温暖满莲塘。
玉树临风，笑颜盈面，如似阮家郎。
词林正韵：晏殊体
文：王安珍
少年游：芳踪
枫岭菊坪携手处，寂域现芙蓉。
赏时谷畔，念时眸里，山水掩芳踪。
途遥未挡捎芳信，一跃到江东。
绿溪赏艳，媚情委婉，依旧海棠红。
词林正韵：李甲体
文：王安珍
少年游：愁
叶黄篱巷满阶头，风絮绕庭楼。
寻芳拾趣，落花盈域，残舞弄闲愁。
钗头赏柳常贪秀，霜频凑，昔时游。
弄影销魂，媚情遮掩，余韵也温柔。
词林正韵：柳永体
文：王安珍
采桑子：如烟
钗头别后无花蝶，鹊跃楼栏，歌沁窗轩。
媚影频临恨满篇，回首甚缠绵。
暮秋庭院嫣然浅，等到枝繁，香损成烟。
芳草萋萋却已蔫，好锦待回还。
词林正韵：朱淑真体
文：王安珍
采桑子：憔
金坪玉岭盈秋景，菊朵悠飘。
莲叶微憔，羡慕翩枫秀柳腰。
篱墙阶巷温馨影，凌步眉梢。
酥手阿娇，柔迹朦胧妩媚描。
词林正韵：和凝体
文：王安珍
采桑子：茫茫
篱墙飘坠嫣红蕊，残满庭廊，残满庭廊。
朵朵盈盈，浑暗有余香。
娇花日暮深秋水，落絮凄凉，落絮凄凉。
幽锁娥眉，缥缈影眸扬。
词林正韵：李清照体前后段各一叠韵
文：王安珍
采桑子：苍苍
离人别后多风絮，蝶满雕廊。烟袅轩窗。
小院香飘影绕堂，环阁沁柔肠。
昔时芳草缤纷杳，待到青锵。枝已成场。
秋水潺潺又弄荒，雁信未回庄。
词林正韵：朱淑真体
文：王安珍
如梦令：崩溃
梨泰龙山派对，遭踩倒街身毁。
牵绊入天堂，焚烛袅香流泪。
崩溃，崩溃，儿逝父哀心碎。
词林正韵：李存勖体
文：王安珍
如梦令：线上比赛
马拉因瘟方改，魔绕取消团赛。
屏示显途程，奔赴各疆街带。
精彩，精彩，佳绩网宣杯派。
词林正韵：李存勖体
文：王安珍
金菊对芙蓉：芳踪（99字）
垂柳盈灰，万林憔悴，落英残叶争茏。
欲银霜坪染，茂树繁终。
寻歌未见山飞鹤，眺寂坡，柔影朦胧。
菊枝摇处，暗香总赴，妩媚芳踪。
独步忍睹孤峰，忆藕塘共赏，别后愁雄。
到萍疆寻迹，月苑花红。
情连万里闲愁整，寂锁颦，寞损朱容。
浑坡暗郭，斜阳烛阁，离绪盈瞳。
词林正韵：康与之体
读书笔记——写字作文重在气
好的书法家写字，不是一个一个地写出来的，不是像小学生临帖，也不像一般不高明的书法家写字，一个一个地写出来。他是一行一行地写出来，一篇一篇地写出来的。中国人写字讲究行气，“字怕挂”，因为它没有行气。王献之写字是“一笔书”，不是说真的是一笔，而是指一篇字一气贯穿，所以他的字可以形成一种“气”。——汪曾祺《小说的思想和语言》
我写大字，有时中间搁笔，睡一觉或或吃了饭，或者隔一天继续写，那种不可调和的疏离很难克服，待写完一看就更明显，单字看还像那么回事，若挂起来或拍下来，那么大大小小、歪三斜四、浓淡不匀，简直不愿看第二遍。可见，“字怕挂”，写字最好一气贯穿。
气就是内在的运动。写文章就要讲究“文气”。“文气说”大概从《文心雕龙》起，一直讲到桐城派，我觉得是很有道理的。讲“文气说”讲得比较具体比较容易懂，也比较深刻的，是韩愈。他打个比喻说：“气犹水也，言浮物也，水大则物之轻重者皆浮；气盛，则言之长短与声之高下者皆宜。”我认为韩愈讲得很有科学道理。
——汪曾祺《小说的思想和语言》
写文章最讲究“文气”的，我首推老舍。老舍作品的语言俗白精致，雅俗共赏。他笔下的文字有一种被激活了的生命力，他激活文字的方法是那般如锥画沙，不落痕迹。他提出“文以气为主”，他想“把一切好听好看的字都浸在自己的心血里，像杜鹃似的啼出北平的俊伟。”
我是沈从文的读者，我喜欢他文字间氤氲着的美丽悲凉的诗情。 从《边城》、《长河》、《湘西散记》，到《从文自传》以及他的一系列短篇，凡能搜寻到的，我都读了，读得兴味盎然沉醉流连。一种极强烈的审美愉悦征服了我，他的小说混合着美丽与悲凉，笼罩了一份淡远而又深厚、平静而又强劲的乡土、民族乃至人类的悲悯与忧患情绪。贾平凹评沈从文说，“艺术都是情绪的东西，好作品的产生就是情绪的产物，传达的是社会情绪和个体生命情绪的统一。”在沈从文的笔下，一切充满了善，然而到处是不凑巧。他的作品有一种忧郁气质，有一种淡淡的伤感基调。悲喜无端而来，无奈而去，一会儿令我欣喜，一会儿叫我忧伤。就是这种美丽而悲凉的诗情，萦系于怀令人掩卷深思，如司马迁受过屈辱，如屈原被放逐，如曹雪芹经历了繁华与败落，胸中有悲痛、有郁情、有悲绪、不吐不快、不说不行，遂成文章烛照千古。而我每一次下笔，都是被一份朦胧而清晰的情绪牵引着，或者欣喜，或者悲慨，或者怅惘，或者感念.......不写就不得安宁，好像欠了谁一笔账。读过沈从文的作品，穿越时光的海，我为自己的这种近似痴念得到了一个合理的解释，也为走近大师受其点化而沾沾自喜。就是沈从文作品这种忧郁气质感染了我，也征服了无数的读者。
文以气成，人以气名。而最足以记录气的是诗，论诗则避不开有唐一代。盛唐，每个诗人都年轻气盛。“诗仙”李白得意时“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”可谓意气风发；落魄时“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，依然豪情满怀。晚唐，多有诗句暮色苍茫。此处引用汪曾祺《黑罂粟花——李贺诗歌编读后》
“有唐一代，当然最足以记录豪华的是诗。但是历史最严刻、一个最悲哀的称呼终于产生了——晚唐。于是我们可以看到暮色中的几个人像——幽暗的角落，苔先湿，草先冷，贾岛的敏感是无怪其然的；眼看光和热消逝了，竭力想找出另一种东西来照耀漫漫长夜的，是韩愈；沉湎于无限晚景，以山头胭脂作脸上胭脂的，是温飞卿、李商隐；而李长吉则守在窗前，望着天，头晕了，脸苍白，眼睛里飞舞各种幻想。”
蒋勋老师非常喜欢李商隐，我也是。每次读到李商隐的诗句都觉得极美，而其中的意思又说不真切。老师说:“有些人喜欢什么，就直接干脆地讲出来，可是李商隐总是在那边绕，因为这个绕，你会感觉到一种深情。任何一种深情到了最后，都是缠绕的状态，在知道与不知道之间，在了解与懵懂之间的非常暧昧的状态。”比如“天意怜幽草”“莺啼如有泪，为湿最高花”关注到寂寥的微尘众生，温暖了昏花含泪的眼睛；比如他的“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”比许浑的“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”有更深情的爱怜，有更温暖的情怀。就是李商隐诗中的这游丝一般的“气”，征服了我。
气，游于天地之间，自然可以穿越古今书家文坛。而我，徜徉其间，出乎其外，好像越来越重“气”了。前天生日，意外收到鲜花，飘飘然至今；昨天意外收到两瓶法国奇华顿定制香薰，一瓶“盛夏之雨”，一瓶“叢林漫步”，清芬盈室神清气爽，心下自在安然，想想自己蹉跎半生一事无成，在茫茫人海中被一个人记挂着，便觉天地恩宠，不敢有一点辜负了。写下此文，勖勉自己，谢谢远方的你。
好的书法家写字，不是一个一个地写出来的，不是像小学生临帖，也不像一般不高明的书法家写字，一个一个地写出来。他是一行一行地写出来，一篇一篇地写出来的。中国人写字讲究行气，“字怕挂”，因为它没有行气。王献之写字是“一笔书”，不是说真的是一笔，而是指一篇字一气贯穿，所以他的字可以形成一种“气”。——汪曾祺《小说的思想和语言》
我写大字，有时中间搁笔，睡一觉或或吃了饭，或者隔一天继续写，那种不可调和的疏离很难克服，待写完一看就更明显，单字看还像那么回事，若挂起来或拍下来，那么大大小小、歪三斜四、浓淡不匀，简直不愿看第二遍。可见，“字怕挂”，写字最好一气贯穿。
气就是内在的运动。写文章就要讲究“文气”。“文气说”大概从《文心雕龙》起，一直讲到桐城派，我觉得是很有道理的。讲“文气说”讲得比较具体比较容易懂，也比较深刻的，是韩愈。他打个比喻说：“气犹水也，言浮物也，水大则物之轻重者皆浮；气盛，则言之长短与声之高下者皆宜。”我认为韩愈讲得很有科学道理。
——汪曾祺《小说的思想和语言》
写文章最讲究“文气”的，我首推老舍。老舍作品的语言俗白精致，雅俗共赏。他笔下的文字有一种被激活了的生命力，他激活文字的方法是那般如锥画沙，不落痕迹。他提出“文以气为主”，他想“把一切好听好看的字都浸在自己的心血里，像杜鹃似的啼出北平的俊伟。”
我是沈从文的读者，我喜欢他文字间氤氲着的美丽悲凉的诗情。 从《边城》、《长河》、《湘西散记》，到《从文自传》以及他的一系列短篇，凡能搜寻到的，我都读了，读得兴味盎然沉醉流连。一种极强烈的审美愉悦征服了我，他的小说混合着美丽与悲凉，笼罩了一份淡远而又深厚、平静而又强劲的乡土、民族乃至人类的悲悯与忧患情绪。贾平凹评沈从文说，“艺术都是情绪的东西，好作品的产生就是情绪的产物，传达的是社会情绪和个体生命情绪的统一。”在沈从文的笔下，一切充满了善，然而到处是不凑巧。他的作品有一种忧郁气质，有一种淡淡的伤感基调。悲喜无端而来，无奈而去，一会儿令我欣喜，一会儿叫我忧伤。就是这种美丽而悲凉的诗情，萦系于怀令人掩卷深思，如司马迁受过屈辱，如屈原被放逐，如曹雪芹经历了繁华与败落，胸中有悲痛、有郁情、有悲绪、不吐不快、不说不行，遂成文章烛照千古。而我每一次下笔，都是被一份朦胧而清晰的情绪牵引着，或者欣喜，或者悲慨，或者怅惘，或者感念.......不写就不得安宁，好像欠了谁一笔账。读过沈从文的作品，穿越时光的海，我为自己的这种近似痴念得到了一个合理的解释，也为走近大师受其点化而沾沾自喜。就是沈从文作品这种忧郁气质感染了我，也征服了无数的读者。
文以气成，人以气名。而最足以记录气的是诗，论诗则避不开有唐一代。盛唐，每个诗人都年轻气盛。“诗仙”李白得意时“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”可谓意气风发；落魄时“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，依然豪情满怀。晚唐，多有诗句暮色苍茫。此处引用汪曾祺《黑罂粟花——李贺诗歌编读后》
“有唐一代，当然最足以记录豪华的是诗。但是历史最严刻、一个最悲哀的称呼终于产生了——晚唐。于是我们可以看到暮色中的几个人像——幽暗的角落，苔先湿，草先冷，贾岛的敏感是无怪其然的；眼看光和热消逝了，竭力想找出另一种东西来照耀漫漫长夜的，是韩愈；沉湎于无限晚景，以山头胭脂作脸上胭脂的，是温飞卿、李商隐；而李长吉则守在窗前，望着天，头晕了，脸苍白，眼睛里飞舞各种幻想。”
蒋勋老师非常喜欢李商隐，我也是。每次读到李商隐的诗句都觉得极美，而其中的意思又说不真切。老师说:“有些人喜欢什么，就直接干脆地讲出来，可是李商隐总是在那边绕，因为这个绕，你会感觉到一种深情。任何一种深情到了最后，都是缠绕的状态，在知道与不知道之间，在了解与懵懂之间的非常暧昧的状态。”比如“天意怜幽草”“莺啼如有泪，为湿最高花”关注到寂寥的微尘众生，温暖了昏花含泪的眼睛；比如他的“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”比许浑的“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”有更深情的爱怜，有更温暖的情怀。就是李商隐诗中的这游丝一般的“气”，征服了我。
气，游于天地之间，自然可以穿越古今书家文坛。而我，徜徉其间，出乎其外，好像越来越重“气”了。前天生日，意外收到鲜花，飘飘然至今；昨天意外收到两瓶法国奇华顿定制香薰，一瓶“盛夏之雨”，一瓶“叢林漫步”，清芬盈室神清气爽，心下自在安然，想想自己蹉跎半生一事无成，在茫茫人海中被一个人记挂着，便觉天地恩宠，不敢有一点辜负了。写下此文，勖勉自己，谢谢远方的你。
✋热门推荐